音樂(lè)劇《搖滾莫扎特》安東尼奧·薩列里的角色塑造分析

鄭佐一

音樂(lè)劇是一種由多種藝術(shù)元素相結(jié)合的舞臺(tái)表演形式。通過(guò)對(duì)于舞臺(tái)、臺(tái)詞、演唱、舞蹈等藝術(shù)元素的設(shè)計(jì)，它可以使人物形象更為鮮活立體，將觀眾的情感帶入到劇情中并與人物角色產(chǎn)生共鳴。音樂(lè)劇《搖滾莫扎特》自2009年在法國(guó)演出以來(lái)受到世界范圍內(nèi)眾多音樂(lè)劇愛(ài)好者以及專(zhuān)家的高度認(rèn)可。其采用極具突破性的法式搖滾樂(lè)與莫扎特的古典樂(lè)相融合的方式，以凸顯人物性格以及內(nèi)在情感變化。此劇雖然講述了音樂(lè)家莫扎特的人生歷程，但本劇最有名的歌曲是劇中男二號(hào)安東尼奧·薩列里演唱的《殺人交響曲》，同時(shí)此角色作為劇中的反派，在歷史上與莫扎特之間的關(guān)系也是復(fù)雜微妙并存在爭(zhēng)議的。如何通過(guò)舞臺(tái)以及音樂(lè)來(lái)塑造此角色也是值得研究的問(wèn)題。本文從薩列里性格發(fā)展歷程以及音樂(lè)角度，分析音樂(lè)劇《搖滾莫扎特》對(duì)于安東尼奧·薩列里的角色塑造。

一、安東尼奧·薩列里性格成長(zhǎng)之路

一部?jī)?yōu)秀的戲劇能夠做到膾炙人口、經(jīng)久不衰，其主要原因便來(lái)自創(chuàng)作者對(duì)于劇中人物性格的塑造，只有擁有鮮明個(gè)性的角色才可被觀眾所牢記并與其產(chǎn)生共鳴。薩列里作為與莫扎特同時(shí)代的音樂(lè)家，在維也納音樂(lè)界享有盛譽(yù)，其為奧地利王室服務(wù)長(zhǎng)達(dá)半世紀(jì)之久并且擔(dān)任宮廷樂(lè)長(zhǎng)職務(wù)36年，是當(dāng)時(shí)當(dāng)之無(wú)愧的音樂(lè)權(quán)威。但在其死后關(guān)于他的謠言四起，有不少人將莫扎特之死與其相聯(lián)系，認(rèn)為是他雇人讓莫扎特寫(xiě)安魂曲并毒殺莫扎特。由此開(kāi)始，許多關(guān)于莫扎特的影視作品以及書(shū)籍都把薩列里描述成十惡不赦的壞人。筆者認(rèn)為，音樂(lè)劇《搖滾莫扎特》對(duì)于薩列里角色塑造的成功之處便是體現(xiàn)出其人物所具有的復(fù)雜性。其并沒(méi)有片面地依據(jù)謠傳或一部分歷史內(nèi)容將薩列里描述成一個(gè)單純的壞人，而是將其描述為莫扎特的朋友、對(duì)手和知音。

在劇中，薩列里首次出現(xiàn)是在宮廷中，皇帝向薩列里詢問(wèn)對(duì)于選擇莫扎特作為歌劇《后宮誘逃》作曲者的意見(jiàn)，薩列里思考后說(shuō)莫扎特“莽撞是有，但才華橫溢”。伯爵羅森伯格聽(tīng)后立即打斷了他的講話，他隨即又說(shuō)“不可否認(rèn)他年輕且缺乏經(jīng)驗(yàn)”。從這一小段中便可以看出，薩列里內(nèi)心是認(rèn)可莫扎特的才華的，但是迫于其身份以及宮中顯要對(duì)其的施壓，無(wú)奈否認(rèn)了莫扎特具有的藝術(shù)價(jià)值。從這短短一幕中，觀眾便可看出薩列里內(nèi)心的矛盾之處，薩列里在舞臺(tái)上始終屈身并低垂著眼簾，而在其夸獎(jiǎng)莫扎特時(shí)，羅森伯格伯爵立即舉起手杖對(duì)著他并予以喝止，而薩列里改口批評(píng)莫扎特時(shí)，伯爵則扶著手杖面露滿意之色。通過(guò)薩列里的動(dòng)作語(yǔ)氣以及其他角色的襯托，觀眾可以立即了解其內(nèi)心想法以及所處境遇，為之后關(guān)于此角色的劇情發(fā)展做鋪墊。

薩列里第二次出現(xiàn)是莫扎特準(zhǔn)備表演他的歌劇，在其興致勃勃地準(zhǔn)備演出時(shí)，薩列里打斷了他并說(shuō)“莫扎特，主管大人羅森伯格和我受皇帝命令來(lái)評(píng)估您的作品”。此時(shí)，薩列里將手背在身后，頭略微揚(yáng)起表露出其作為宮廷樂(lè)長(zhǎng)的權(quán)威性。在羅森伯格尚未等演出開(kāi)始便用毫無(wú)理?yè)?jù)的理由批評(píng)莫扎特后，莫扎特憤怒地反駁了伯爵。待伯爵走后，薩列里笑著拍著手走到莫扎特面前，說(shuō)“很好，我的朋友，很好，但愿您的音樂(lè)匹配得上您的抱負(fù)”。在他說(shuō)完準(zhǔn)備離開(kāi)時(shí)，莫扎特叫住了他并讓他看他的樂(lè)譜然后開(kāi)始了演出。演出結(jié)束時(shí)，薩列里感到極為震驚并演唱了他在劇中的第一首歌曲《美好的痛苦》。通過(guò)此曲，觀眾可以從中感受到薩列里被莫扎特的才華所折服，在被其才華所裹挾中，雖然仍帶有因身份立場(chǎng)而產(chǎn)生的痛苦，但是更多的是對(duì)莫扎特作品的享受。這一幕可以說(shuō)是對(duì)于之前薩列里出現(xiàn)一幕的深入，其通過(guò)歌曲的形式將薩列里對(duì)于莫扎特的認(rèn)同直接表現(xiàn)出來(lái)，與此同時(shí)也表現(xiàn)出他內(nèi)心的掙扎和痛苦。

薩列里第三次出現(xiàn)是皇帝觀看莫扎特作品《費(fèi)加羅的婚禮》排演，演到最后一幕時(shí)演出突然沒(méi)有音樂(lè)伴奏，皇帝因此感到惱怒，莫扎特向皇帝解釋說(shuō)其原因?yàn)橹鞴芰_森伯格下令撤除其終曲里的舞蹈因?yàn)榛实鄄荒苋淌軕騽±锍霈F(xiàn)芭蕾舞。薩列里之后同意莫扎特加入芭蕾舞并讓其將終曲重演。待演出結(jié)束后，他向伯爵解釋其行為是想保護(hù)自己和伯爵，由于《費(fèi)加羅的婚禮》是對(duì)于貴族的侮辱，其演出成功后會(huì)惹來(lái)貴族們對(duì)莫扎特的公憤。薩列里于是建議伯爵運(yùn)用一切手段挑起莫扎特與貴族們的爭(zhēng)端。在其建議完后，薩列里開(kāi)始進(jìn)行一段內(nèi)心獨(dú)白，“不可否認(rèn)的是，他的音樂(lè)無(wú)上崇高”，之后便演唱了薩列里角色在劇中的第二首歌曲《殺人交響曲》。在演唱歌曲時(shí)，無(wú)論是臺(tái)詞還是人物動(dòng)作以及舞臺(tái)效果的渲染，都體現(xiàn)出薩列里內(nèi)心的糾結(jié)以致使其近乎癲狂，他不斷揮舞著手中的刀表達(dá)著對(duì)自己行為的憤怒以及無(wú)奈之情。

薩列里第四次出現(xiàn)是在一場(chǎng)宴會(huì)上，伯爵將《費(fèi)加羅婚禮》的作曲家定為薩列里。薩列里在此演唱了他的第三首歌曲《自己勝利的犧牲品》，唱此曲時(shí)人物的動(dòng)作和聲音都略帶浮夸，他高舉著手臂在人群里游走體現(xiàn)出薩列里認(rèn)為自己獲取成功的不正當(dāng)性以及對(duì)于自身道德原則的背叛。從上一首歌曲《殺人交響曲》到《自己勝利的犧牲品》，薩列里的形象開(kāi)始顯現(xiàn)出一種較為瘋狂的狀態(tài)，這也體現(xiàn)出他開(kāi)始逐步認(rèn)同和接受莫扎特的音樂(lè)并由此愈發(fā)厭惡自己的行為和人格。

薩列里最后一次在劇中出現(xiàn)是在莫扎特臨死之時(shí)前來(lái)探望。莫扎特此時(shí)身體極為虛弱，但看到薩列里時(shí)仍激動(dòng)地從床上爬起并快步走到薩列里面前，莫扎特焦急地告訴他《安魂曲》他恐怕已無(wú)法寫(xiě)完，薩列里嘗試去安慰他但他已認(rèn)為自己將死。莫扎特最后從桌上拿來(lái)《安魂曲》初稿并央求薩列里將其寫(xiě)完，薩列里同意了。之后便是由莫扎特與薩列里共同演唱的歌曲《縱情生活》。在這首歌曲里，他們都表達(dá)出對(duì)于自由的向往以及對(duì)于光陰逝去和自己被欲望束縛的惋惜。最后，舞臺(tái)上呈現(xiàn)出點(diǎn)點(diǎn)星光，劇中女演員運(yùn)用美聲唱法不斷高歌，令觀眾動(dòng)容。

從上述對(duì)于薩列里性格發(fā)展歷程的闡釋可以體會(huì)到人物角色所蘊(yùn)含的復(fù)雜立體特點(diǎn)以及與主角莫扎特的復(fù)雜關(guān)系和情感。此角色之所以能打動(dòng)人心便在于音樂(lè)劇通過(guò)對(duì)于舞臺(tái)、臺(tái)詞以及演唱的設(shè)計(jì)成功體現(xiàn)了其內(nèi)心的矛盾并反映出其內(nèi)心矛盾的不斷激化，使觀眾能夠通過(guò)戲劇的藝術(shù)表現(xiàn)來(lái)與角色發(fā)生共情。

二、用搖滾樂(lè)渲染人物情感

法國(guó)音樂(lè)劇可以說(shuō)是最適合舉辦演唱會(huì)的劇種，其選擇使用流行音樂(lè)作為本國(guó)創(chuàng)作音樂(lè)劇的突破口，采用先出概念，再結(jié)合概念創(chuàng)作歌曲，最后編寫(xiě)劇本將歌曲組裝成音樂(lè)劇的方式使其區(qū)別于英美音樂(lè)劇風(fēng)格而獨(dú)樹(shù)一幟。

《搖滾莫扎特》作為用搖滾樂(lè)來(lái)創(chuàng)作的音樂(lè)劇，體現(xiàn)出其代表著最新潮、現(xiàn)代的法語(yǔ)音樂(lè)劇風(fēng)貌。其啟用意大利搖滾歌手米開(kāi)朗琪羅來(lái)飾演莫扎特開(kāi)始，就創(chuàng)造出史上最具有青春活力和高昂激情的莫扎特形象。作為每一部有關(guān)莫扎特的作品都會(huì)提到的他的宿敵薩列里，其在劇中演唱歌劇也是極具搖滾樂(lè)風(fēng)格。搖滾樂(lè)具有簡(jiǎn)單、直白且?guī)в袕?qiáng)烈節(jié)奏的特點(diǎn)并能體現(xiàn)出逆反心理，而搖滾樂(lè)的內(nèi)核便是反抗，薩列里在此劇中處處體現(xiàn)出人物內(nèi)在心理的矛盾性，其矛盾之處便是內(nèi)心想法與自身行為的嚴(yán)重不一致，其不一致性是由外部環(huán)境所造成的。因此，薩列里的內(nèi)心是存在對(duì)于現(xiàn)世、對(duì)于自身境遇的不滿，而使用搖滾樂(lè)來(lái)創(chuàng)作和演唱歌曲能充分宣泄出他自身的情感，達(dá)到歌曲所展現(xiàn)出的張力和震撼力。

薩列里的演唱歌曲《殺人交響曲》以及《美好的痛苦》，兩首風(fēng)格幾近重金屬搖滾的歌曲，直白且大膽地體現(xiàn)出薩列里與莫扎特之間微妙而復(fù)雜的關(guān)系以及薩列里對(duì)于莫扎特難以言狀的感情。與此同時(shí)，它也沒(méi)有遺漏對(duì)于薩列里的傳統(tǒng)解讀，如有關(guān)嫉妒、有關(guān)庸人看待天才的讀解，使得薩列里的道德界限變得模糊，也使人物形象更為豐滿立體。

（天津科技大學(xué)）