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    泉州民俗活動“嗦啰連”形態(tài)研究

    2016-07-31 19:41:37張茈文
    關鍵詞:采蓮龍王泉州

    張茈文

    (溫州大學 美術與設計學院,浙江 溫州 325000)

    泉州民俗活動“嗦啰連”形態(tài)研究

    張茈文

    (溫州大學 美術與設計學院,浙江 溫州 325000)

    通過對泉州民俗“嗦啰連”的歷史概況及現(xiàn)狀,“嗦啰連”的民俗活動形態(tài)及其舞蹈作品的藝術形態(tài)的研究,探索其中蘊含的民俗民化內涵。

    泉州;民俗活動;民間舞蹈;嗦啰連

    一、民俗活動“嗦啰連”概述

    “嗦啰連”一詞最早是來自于印度梵文“啰里啰連”,明代戲劇大師湯顯祖曾寫道:“子弟開呵,時一醪之,唱啰里啰連而已”。在更早的宋元南戲里也可以得到了印證,例如泉州的梨園戲、木偶戲及莆仙戲等地方劇種也有此說法。因為這些劇種到目前為止,仍舊存在著請戲神相公爺“踏棚”唱“嘮里連”祈求平安的習俗。除此之外,還有一種說法認為“嗦啰連”就是龍的外語音譯。據史學家考證,“梭羅蓮”是古閩越族對龍的稱呼。而嗦啰連舞蹈則主要是向龍王祈求風調雨順,祈求平安的民俗活動。

    “嗦啰連”作為一種地方的民族舞蹈,也是傳統(tǒng)民俗的一種。這樣的舞蹈也稱之為《采蓮》,因為其活動形式與采蓮相關。往往是有一隊來表演采蓮的過程,舞蹈者都會穿衣裝扮成采蓮人的模樣。隊伍中走在最前面的人手里拿著旗桿,掛著“采蓮旗”,上面往往寫著“四海龍王”或者當地的神明稱呼,這旗頭還會懸掛艾葉或者榕樹枝以求趨利避害尋求吉祥。這樣的舞蹈者有時候是跳著腳步,揮舞著旗子來進行舞蹈,不僅僅正常地前行,往往還有翻身轉動旗子的動作。力氣大的舞蹈者會單手撐旗,力氣小的舞蹈者往往雙手舉著旗子跳舞,真是精彩紛呈。在持旗舞蹈者身后,往往是跟隨著一堆男扮女裝的花婆,這樣的花婆形象一出場就充滿了戲劇性和趣味性,往往引得大家駐足觀看?;ㄆ攀掷锾嶂峄@,籃子里放著泥塑的“嗦啰連”頭和泥塑的男童、香花。在花婆后面就是最為重要的神具,即“嗦啰連”頭,也就是龍王頭。這樣的一隊人,踏著節(jié)拍,左右搖晃著忽進忽退來進行舞蹈表演,這就是“嗦啰連”舞蹈。

    二、“嗦啰連”的歷史形態(tài)衍變

    (一)產生背景

    “嗦啰連”這一民俗活動在我國多個地區(qū)均有傳承,而閩南的嗦啰連民俗活動則源遠流長,是文化積淀最為豐富,傳承最為完整的“嗦啰連”活動。古代文獻《泉州府志》中就有著關于這一活動的描寫。書上記載,五月初一是采蓮的日子,城中神廟之人和鄉(xiāng)村里的人都會聚在一起舉辦這樣的一個民俗活動。人們將木刻的龍頭抬出來,一邊唱歌一邊跳舞,通過多種多樣的藝術形式來傳達人們對于美好生活的渴望,希望能夠得到神明的護佑。這樣的說法,在現(xiàn)代社會也得到了認可,如今的嗦啰連表演形式仍舊是古樸而大方的,確實寄托著人們最為樸實自然的渴望幸福的心態(tài)。

    歷史的車輪在不斷地前進,民俗活動卻在一代又一代的傳承中繼往開來。如今每到農歷的五月端午前后,閩南一帶仍舊是可以看到“嗦啰連”的舞蹈表演。人們以方言唱著歌曲,走街串巷地祈求祝福。不僅在胡同里可以聽到“嗦啰連”的歌聲,而且在大街上可以看到“嗦啰連”的舞蹈表演。在閩南人民看來,“嗦啰連”活動可以辟邪,并且為人們帶來幸福的好運,有助于人們家庭和睦工作順利。在南方五月初五的端午節(jié),人們有龍舟競渡吃粽子的習俗來紀念屈原,在閩南地區(qū),“嗦啰連”傳統(tǒng)民俗表演也頗為盛行,這就突出了其地域文化獨有的內涵深度。

    (二)“嗦啰連”的演變

    關于“嗦啰連”的產生和演變,歷來都是史學家和社會學家關注的焦點。因為“嗦啰連”這一活動被認為是古越文化的傳承,后來傳入了漢族民間,并在全國各地得到了廣泛推廣。有專家學者認為,“嗦啰連”活動是發(fā)源于古代泉州的“驅疫儺”及唐、宋宮廷“采蓮舞隊”,主要是人們用來祈禱平安的,希望能夠逢兇化吉,遇難呈祥。實際上,閩南人自古崇拜蛇神,而蛇與龍又有著千絲萬縷的聯(lián)系,古代人認為龍就是從蛇演化而來的。加之,“嗦啰連”唱詞里,通常會有“五月初五是龍王生啊”這樣的言語表達,可以通俗理解為“嗦啰連”活動是為了紀念龍王誕辰并且祈求吉祥的古民俗。

    “嗦啰連”作為傳統(tǒng)的民俗活動經歷了漫長的變化和演變,在不同的歷史時期有著不同的命運。在我國傳統(tǒng)社會中,“嗦啰連”是寄寓了美好希望的事情,是受到人們肯定和歡迎的民俗活動?!班聠B”活動盛行于黎民百姓的生活中,尤其是在港口廣為流行。港口碼頭的工人們往往成群結隊地扛著龍王頭演繹“嗦啰連”,他們以這種形式來化緣,將祝福送到家家戶戶,同時也從人家手里得到一些小錢。這樣的一種“嗦啰連”民俗演出形式,受到工人們的一致歡迎,在泉州各個港口頗為流行,同時也被泉州的商鋪老板所肯定。他們希望“嗦啰連”能為他們帶來好運,希望自己能夠生意興隆,所以總會慷慨解囊。隨著交通的發(fā)展,陸路暢通,海路河運衰落,“嗦啰連”店鋪唱行也逐漸消失。

    隨著“嗦啰連”老藝人漸漸老去,老藝人并沒有將“嗦啰連”的民俗活動傳給更多的年輕人,這就意味著“嗦啰連”民俗活動隨著老藝人的離去也日漸凋零。當然,最為關鍵的一點是,自從新中國成立以后,“嗦啰連”一度被視為封建迷信的產物而禁止演出,這從一定程度上嚴重影響了“嗦啰連”民俗活動的開展,直至“嗦啰連”活動漸漸淡出了人們的視野,成為了一個陌生的名詞。盡管解放后“嗦啰連”民俗活動也有傳承,然而也僅僅限于在五月初五端午節(jié)的某個地區(qū)存在,因為該地區(qū)有著“嗦啰連”深厚的文化底蘊,例如晉江市安海鎮(zhèn)。這里的老百姓對于“嗦啰連”活動有種特殊的感情,他們希望“嗦啰連”能夠繼續(xù)發(fā)揚光大,能夠為他們帶來平安和吉祥。

    三、民俗“嗦啰連”藝術形態(tài)

    (一)表演形式

    “嗦啰連”舞在“采蓮”的過程中,一般都是大家一邊唱歌一邊舞蹈,而歌聲中則會反復出現(xiàn)“嗦啰連,啰連里啰連”這句和聲歌詞,也有學者認為正是由于這種獨特的演唱方式,所以這項活動才叫“嗦啰連”。實際上,“嗦啰連”的表演并不是獨有的,在我國古代佛教、道教及戲神驅邪祈福的演唱中,往往也會唱誦平安咒語“啰里”“啰啰哩哩”“羅啰啰連”等??傊班聠B”的民俗藝術形態(tài)并不是毫無根據的憑空產生,它與我國傳統(tǒng)文化密不可分,同時也是我國豐富文化寶藏的一份子。關于“嗦啰連”民俗活動的表演形態(tài),也是各地區(qū)有著各地區(qū)的表演方式。然而大體來說,也有一些相似之處可以參考??傊m然各地的“嗦啰連”表演各具特色,然而其主要表演形態(tài)是大體相似的,最為常見的就是采蓮方陣,即在每年的端午節(jié)抬出龍王頭,那泥塑或者木刻的龍王頭成為人們膜拜祈福的對象,讓人們焚香叩拜。這是“嗦啰連”活動的正式開始。人們懷著虔誠心,希望龍王能夠聽到人們的心聲,并且希望龍王接受人們的祈求,賜予人們風調雨順吉祥如意。持續(xù)性的禮拜活動將會持續(xù)待到午后,這時候真正的采蓮活動才會開始進行。參加活動的人組成“嗦啰連”方隊,不同的人物扮演不同的角色。他們穿著表演的衣服,畫著與衣服相應的妝容,投入“嗦啰連”活動的表演中。這樣的表演活動不分男女老少皆可參與,既有男扮女裝的花婆,也有年輕靚麗的花姑,總之人們對于傳統(tǒng)民俗的熱愛不分年齡性別。通常而言,“嗦啰連”方陣一般由幾十人組成。游行時,采蓮方陣沿街沿巷徐徐行進,觀者如山如海,游行的時候會有很多人圍觀,人們都希望能夠接受來自“嗦啰連”的祝福。依順序為:

    1.在隊伍最前端會有一個牌子,上面寫著字,如:“泉郡安平霽云殿龍王爺采蓮隊”。

    2.在隊伍行進過程中,還會有“鳴鑼開道”大鼓吹隊。

    3.采蓮旗隊列。也就是兩行列隊都有12把大旗,旗上往往寫著“霽云殿龍王爺采蓮祈求平安”。

    4.開路“鋪兵公”。這是以老丑角裝扮的“鋪兵公”,他的造型往往是,頭戴古代鋪兵笠,掛著八字胡須。由于扮相滑稽,能增加節(jié)日的喜慶氛圍。當然,他也不會空手上臺,一般的表演形式是右手持鑼杵,肩挑扁擔,面前的扁擔一頭系大鑼。不僅如此,他身后有用彩帶系著裝雄黃酒的新尿壺(夜壺),并搭配上一串連蹄豬腳、草鞋。這樣的角色一路似醉似癲,邊走邊敲鑼,邊走邊飲邊唱,以其奇特表演,逗引群眾歡樂。除了他本身的出色表演外,“鋪兵公”還有另外一個重要作用,那就是他還起整個方陣的聯(lián)絡作用。

    5.龍王頭。這是演出中的核心角色,一般都是木質或者泥塑的龍王爺頭像,龍王頭約3尺,木雕彩繪,張口露牙,雕工精細,有很強的立體感。龍王頭由身體強壯的四個大漢抬著,龍王爺一路威風,而且還在塑像上披紅結彩。龍王爺在前行之前,還會有一隊人馬開路,他們往往都是壯漢擎旌旗前導。

    6.花婆、花姑隊。這是最為有趣逗樂的一組人員,因為這是男扮女妝的“花婆”。一般都是由四個男人扮作花婆,也會請四個女孩子扮“花姑”“花童”,八人一路走一路手提盛滿鮮花的紅漆籃,他們不斷地向路人贈送三朵白玉蘭和一朵紅花。往往大家都很開心地接過“花婆”“花姑”贈送的花朵,據說可以驅邪避災。

    7.采蓮隊。 這是由采蓮姑娘組成的采蓮隊,他們穿著花衣服站在老艄公的采蓮船上,劃著槳的老梢公長須飄拂,采蓮的姑娘彩衣飄飄,這是最為美麗的一組活動畫面。除此之外,采蓮隊往往還有二至四名“妝人”(妝扮人物),他們每人手舉彩旗(小纛旗),在旗桿末端扎插榕枝和艾葉,一行人歌唱采蓮歌,跳著采蓮舞。

    8.歌舞隊。熱鬧非凡的活動自然少不了歌舞隊的助興,歌舞隊往往簇擁在采蓮隊之后。

    9.跟隨在“嗦啰連”行列之后的,還有些類似市場兜售東西的小商販。他們沿途叫賣泥塑彩繪的小龍頭及一些糕點,往往會受到小孩們隨時隨地圍觀購買。正是因為有了這些人的參與,才形成一種節(jié)日熱鬧的氣氛。

    唆啰嗹

    除了上述采蓮形式之外,“嗦啰連”還有另外一種表現(xiàn)形式,那就是入戶采蓮。所謂入戶采蓮,就是采蓮隊員進入戶主家或者店鋪內舞動彩旗進行“嗦啰連”民俗活動,這就是將祝福送到家的意味。一般而言,凡是“嗦啰連”隊伍路過的地方,大街小巷的居民都會蜂擁而至,他們往往都會以放鞭炮的形式邀請采蓮隊進行入戶采蓮。更為熱鬧的是,因為“嗦啰連”代表祝福和吉祥,所以人們會爭先恐后搶“頭蓮”,希望自己能夠成為運氣最好的那一個。據說,第一戶接受采蓮的人家被稱為“頭蓮”,也就是福氣最大、運氣最好的一家。

    (二)活動過程

    當“嗦啰連”隊伍經過大街小巷的時候,居民往往會在門口放鞭炮,對采蓮人表示歡迎。而采蓮旗手則會飲雄黃酒,唱著采蓮歌謠,醉醺醺地唱著:“龍王采蓮采四方,主人世代當富翁”,然后退出人家。此后,花婆則會入戶進行采蓮表演,而就在這時候,戶主會將提前準備好的紅包放到花婆的籃子里。當然,花婆也會從花籃中取出幾朵花,作為答謝。

    四、“嗦啰連”的文化傳承困境

    “嗦啰連”起源于民間生活,根植于泉州水土,有著深厚廣泛的群眾基礎和影響力,至今依舊保持著鮮活生動、綿延不斷的藝術生命力,仍是老百姓最為重要的民俗。通過“唆啰連”民俗活動,我們可以感受到無數代藝人智慧、情感和精神的凝結。然而在新時代背景下,“嗦啰連”的文化形態(tài)前景堪憂。出現(xiàn)這種現(xiàn)象是由于多方面原因共同造成的,主要有以下三個方面:

    (一)生活衣食無憂,人們開始追求更多的精神享受,藝術形式更加多樣。很多人對于民俗活動并不了解,加上“嗦啰連”創(chuàng)作古板陳舊,這就無法滿足現(xiàn)代觀眾日益增長的審美需求。

    (二)“嗦啰連”表演形式單一,難有創(chuàng)新意味著“嗦啰連”難以與時俱進的走進人們的生活中。而且泉州“嗦啰連”的演出也是以老劇本為主,這就無法與時俱進地跟上時代潮流。

    (三)表演人才匱乏。很多“嗦啰連”表演者都是為生活所迫而不是出于對藝術美的追求而表演。例如泉州“嗦啰連”的表演隊伍中,有些人就是為了有個職業(yè)來養(yǎng)活自己所以選擇唱戲演出。這就從一定程度上造成了“嗦啰連”藝人的匱乏,影響了“嗦啰連”發(fā)展與進步。

    除此之外,藝人從事“嗦啰連”的演唱并不是來自家庭的承襲模式,而是來自于社會工作的壓力,故而劍走偏鋒地學習曲藝。然而在平時的學習過程中也面臨著很多問題,比如關于“嗦啰連”的相關文獻少之又少,故而大多數藝人采取的依舊是最傳統(tǒng)的師徒間口耳相傳的教授學習模式,這就在無形中影響了“嗦啰連”的傳播,令其發(fā)展受限。

    總之,泉州曲藝“嗦啰連”在悠久文化歷史的熏陶下,具有強烈的地方特色和民族風格,反映了人們心聲及現(xiàn)實生活。我們也期待著“嗦啰連”能不斷得到創(chuàng)新和推廣,能夠走出泉州,走向更為廣闊的世界舞臺。

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    J825

    A

    1003-9481(2016)03-0027-03

    張茈文, 溫州大學碩士研究生。研究方向:中國古代文學。

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