論宋代女詩人的愛情觀

王業(yè)

摘要：愛情在古代對于女性來說沒有選擇的權(quán)利，在封建社會的壓迫下，女性地位卑下。宋代的詩人李清照和朱淑真大膽的沖破封建牢籠，果敢的謳歌愛情的自由和自由。

關(guān)鍵詞：李清照;朱淑真;詩詞

宋代以前的就有不少女性寫的愛情詩詞，但被迫于封建倫理道德的約束，只能含含糊糊，不太明朗。在宋代，李清照、朱淑真筆下的愛情就顯得十分大膽、明朗，甚至達到了“放肆”的程度，遭到了許多封建君子文人的責(zé)罵。“自古縉紳之家能文婦女，未見如此無顧藉也！“繡面芙蓉一笑開，斜飛寶鴨襯香腮，眼波才動被人猜。一面風(fēng)情深有韻，半箋嬌恨寄幽懷，月移花影約重來?！薄朵较场愤@位與眾不同的奇女子，姿容秀麗，文采精華，盼顧神飛?！袄C面芙蓉”“眼波才動”無限風(fēng)情韻致呼之欲出，她不但在與心上人幽會時風(fēng)情萬種，還敢嬌嗔地責(zé)怪對方的愛沒有盡善盡美，大膽寄書相約，在月光朦朧之夜，花影婆娑之時再來傾訴心情。李清照雖然大膽，但她還保持著書香門第，女性的羞澀與膽怯，“眼波才動被人猜”，說明她還擔心被對方猜到自己的心思，或者害怕外界的爍金流言。相形之下，朱淑真就比較直率，放開就多了，表達的更加真真切叨了?！肚迤綐?.夏日游湖》中，朱淑真與情人在水上游玩，愛意綿綿，難舍難斷，“攜手藕花湖上路”“和衣睡到人懷”這樣大膽的行為明顯與大家閨秀是向左的。在封建社會尤其宋代理學(xué)的時代，女詞人需要多大的勇氣才能作出這樣的表達。

相見時的繾綣柔情注定了離別后刻骨銘心的相思。李清照的詞大多為思念而作，她把相思、懷念之情寫到了極致，讀來真實感人?！按饲闊o計可消除，才下眉梢，卻上心頭”《一剪梅》這種“眉間心上，無計相回避”的相思揮之不去，詞人一往情深之態(tài)躍然紙上?！澳啦幌辏熅砦黠L(fēng)，人比黃花瘦”《醉花蔭》詞人自比黃花，其相思苦極之情貌讓人憐愛。“夜來沉醉卸裝遲，梅萼插殘枝。酒醒熏破春睡，夢遠不成歸。人悄悄，月依依，翠簾垂。更捋殘蕊，更捻余香，更得些時?！薄对V衷情》梅萼本清香宜人，只因熏破了詞人的春睡而受到既捋且捻的待遇?！蔼毐獬顭o好夢，夜闌尤剪燈花弄”《蝶戀花》一個撥弄燈花的細微動作道出了詞人心中多少事！是對過去時光的回憶，是對美好未來的渴望，還是自傷孤獨？“多少事”都包含在這“尤剪燈花弄”之中了。

朱淑真亦是一位毫不遜色的言情高手手?！翱颓榉较e，心事己傷春”《傷春》傷離之情來得如此迅速，如潮水般向她奔涌而來，使得她“梨花細雨黃昏后，不是愁人也斷腸”;“人間何處無春色，只是西樓人未歸”《春詞二首》春光無處不在，因心上人不在，也只能“良宸美景虛設(shè)”，更何況“翠深紅淺己關(guān)愁”？“幾許別離多少淚，不堪重省不堪流”《恨春五首》“黯然銷魂者，唯別而己矣！”多情的女子相思成疾，一夜之間便松了金釧，減了香肌，憔悴如斯！“火燭銀花觸目紅，揭天鼓吹鬧春風(fēng)。新歡入手愁忙里，舊事驚心憶夢中。但愿暫成人繾綣，不妨常任月朦朧。賞燈哪得工夫醉，未必明年此會同。”《元夜三首》燈會熱鬧誘人，卻無心陶醉，約會之時一分一秒干金難買。舊事驚心的恐懼，望穿秋水的凄苦，再會難期的茫然在詞人的心頭互相交織，因而他們愛得如此凄美，如此悲壯！無論是相逢時的繾綣柔情還是別離后痛徹心扉的相思，惟有女子寫來才會更加真實、深刻和細膩，更能接近事實本象。一切的閨情詞在易安幽棲的面前，直如糞土，無可評價。吹簫人去玉樓空，腸斷與誰同依南渡之后的李清照，遭遇了滄桑巨變，情感驟然跌落，從“月佩荷裳”到“露濃花瘦”再到“風(fēng)鬟霧鬢”，她歷經(jīng)了高雅的閨閣、美滿的婚姻、生離的傷懷、死別的沉痛、凄涼的晚景，可謂嘗遍了人間百味。此時的她獨自一身，漂泊江湖，形只影單地在黃昏的梧桐細雨里苦苦尋覓，尋覓她昔日的曾經(jīng)美好，失落的愛情和靈魂的棲所。一曲《聲聲慢》道出了她滿腔的怨恨和無限的悲愴。鴻雁雖為“舊時相識”卻不再是“雁字回時，月滿西樓”，因為相思之情“無人堪寄”;滿地的黃花堆積在蕭瑟的秋風(fēng)中，無人堪摘，詞人再也沒有心情“與黃花比瘦”了;早年的梧桐“葉葉心心，舒卷有余情”，而如今，梧桐細雨，點點滴滴，滴在愁人的心坎上。落日熔金，暮云合璧，人在何處？染柳煙濃，吹笛梅怨，春意知幾許！”《永遇樂》適值元宵佳節(jié)，面對融和天氣，詞人一聲喟嘆：人在何處？此時的李清照己國破家亡，流離江南，酒朋詩侶們依然“寶馬香車…‘直把杭州當汴州”而在詞人的心里，昔日的繁華早己落盡，“原來姹紫嫣紅開遍，似這般都付與斷井頹垣。良宸美景奈何天，賞心樂事誰家院？”《牡丹亭》山河破碎，故人己去，韶華難留，美人遲暮，“如今憔悴，風(fēng)鬟霧鬢，怕見夜間出去”只得“向簾兒底下，聽人笑語”了。詞人的悲緒愁情遠非“一種相思，兩處閑愁”能相比了，“物是人非事事休，欲語淚先流”沉痛的憂患，凄涼的晚景和絕世的孤獨感使得她發(fā)出了“只恐雙溪舴艋舟，載不動許多愁”這樣無可奈何的悲嘆。朱淑真的經(jīng)歷不像李清照那樣大起大落.曲折多變，但卻更加凄美哀婉，催人淚下。少女時代的朱淑真對愛情有著美好的追求，她所憧憬的是品學(xué)兼優(yōu)，才貌雙全，瀟灑俊逸的男子。然而，現(xiàn)實是殘酷的，走出閨閣的朱淑真并沒實現(xiàn)她詩女配才郎的美好愿望，而是迫于封建社會婚姻的壓力，也無法逃脫命運的宿命，最終嫁給一個俗吏，從此，便開始了在重重藩籬中苦苦掙扎的生活，直至最后與俗世環(huán)境徹底決裂的命運。

參考文獻：

[1]張江彩跨文化傳播中的文化認同困境及其啟示——以中國題材合拍電影為例[J].社會科學(xué)家，2012，05：112-115