淺析報(bào)告文學(xué)作品多樣性的藝術(shù)表現(xiàn)

涂葉芳 楊景翔 李家志

摘要：《大國重器——中國火箭軍的前世今生》敘述了中國火箭軍從部隊(duì)籌建、初具規(guī)模、到發(fā)展壯大的發(fā)展歷程。這本書不僅具有報(bào)告文學(xué)的“真實(shí)性”，尤其更具“文學(xué)性”，徐劍聚焦一個(gè)個(gè)人物來寫，塑造了血肉豐滿的中國導(dǎo)彈人形象，在題材內(nèi)容的選取、敘事表現(xiàn)、人物塑造的呈現(xiàn)上，可謂是極富感染力，這是一部優(yōu)秀的報(bào)告文學(xué)作品。

關(guān)鍵詞：報(bào)告文學(xué);強(qiáng)軍;真實(shí)性;文學(xué)性

一、豐富與個(gè)性化的敘事語言

報(bào)告文學(xué)依托于文字語言而存在，閱讀者首先接觸到的便是語言本身，不論是客觀的描寫、主觀的抒情，還是生動(dòng)的狀物、典型的寫人都需要依靠賦予創(chuàng)造性的精妙語言來實(shí)現(xiàn)。[1]報(bào)告文學(xué)富有“文學(xué)性”，就要求作者在保證“真實(shí)性”和非虛構(gòu)的前提下，力求敘事語言準(zhǔn)確豐富、鮮明生動(dòng)、具有個(gè)性化。這部作品就完美呈現(xiàn)了報(bào)告文學(xué)的“文學(xué)性”，作品語言十分豐富鮮明，最突出的特點(diǎn)就是有著詩化的文學(xué)抒情。

（一）詩化的文學(xué)抒情

優(yōu)秀的報(bào)告文學(xué)要力爭語言的形象性、情感性、審美性和盡可能具有強(qiáng)烈的藝術(shù)感染力，而在作品中巧妙地運(yùn)用詩歌，能達(dá)到這一效果。徐劍在這部作品中很少對(duì)人物和事件作冷冰冰的客觀陳述，他的文筆辭藻絢爛、文采飛揚(yáng)，又蘊(yùn)含著深刻的人生哲理，詩情、哲理、藝術(shù)感染力在他的作品中得到了完美地結(jié)合。

引子里對(duì)環(huán)境的描寫，短短百來字，就十分的有詩意和韻味，描繪出一幅鮮明生動(dòng)的元旦雪景圖，具有強(qiáng)烈的藝術(shù)感染力，使讀者仿佛置身其中，也感受到了當(dāng)時(shí)的環(huán)境。雪景中，有鏟雪的聲音、黑白相間的色彩、匆匆的行人，渲染了一種動(dòng)靜無聲而又靜謐祥和的氛圍。落雪無聲，洗盡鉛華，暗示甲子一夢(mèng)的構(gòu)想提出，變與不變都在一瞬之間，推動(dòng)了情節(jié)的發(fā)展。其次，這段文字的辭藻絢麗，多引用經(jīng)典詩文。譬如，“天地玄黃”出自《千字文》第一句，完整的是”天地玄黃，宇宙洪荒”。再譬如，“風(fēng)雪夜歸人”出自唐代詩人劉長卿的《逢雪宿芙蓉山主人》，描繪了一幅風(fēng)雪夜歸圖，此處用來引用，也十分恰當(dāng)。

然，落雪無聲，亦無痕，第二天清晨，鏟雪之聲將沉睡的城郭喚醒了。人們推開門一看，雪擁長街，行人稀落，北京城郭上下一抹白，若從空中俯瞰，猶如一張巨大宣紙鋪陳其上，而匆匆走過雪地的行人，則像潑墨于宣紙上的一滴墨、一個(gè)點(diǎn)，一行雁痕鴻爪。

天上一片雪，地上一世界。李旭閣說，天地玄黃，風(fēng)雪夜歸人，就在這一夜一瞬之間。他記得昨天晚上離開中南海居仁堂時(shí)，天還晴的很。

（二）通俗化的方言運(yùn)用

方言作為一種獨(dú)特鮮活的文學(xué)語言形式，是文學(xué)民族化、本土化、個(gè)體化的體現(xiàn)，是許多文學(xué)作品獨(dú)具特色的創(chuàng)作元素和表現(xiàn)手法，使得作品更加通俗易懂、平民化、鮮明生動(dòng)，易于拉近與讀者的距離，產(chǎn)生情感的共鳴。

這部作品運(yùn)用了不少的方言，提升了作品的藝術(shù)表現(xiàn)力，達(dá)到雅俗共賞的文學(xué)效果，其次，方言的運(yùn)用有助于進(jìn)一步刻畫人物形象，幫助讀者從更深次理解作品中人物，起到為作品增光添彩的效果。譬如，在第三章長辛店零公里中，為了表現(xiàn)國防科委秘書長安東少將的怒不可遏，運(yùn)用了四川罵人的方言進(jìn)行展現(xiàn)，體現(xiàn)了安東少將的怒氣沖天和強(qiáng)硬態(tài)度，也說明了安東少將對(duì)蘇軍和我軍友好關(guān)系的極度重視，不允許任何突發(fā)小事件影響到兩軍的友誼合作。

然，他前腳剛回到辦公室，莎爾曼，邱克營長的抗議電話就已經(jīng)打到了蘇軍駐軍委炮兵總顧問那里，對(duì)方向中國軍方提出了強(qiáng)烈的抗議，說，黃中校的言論有損中蘇兩軍的友誼。

“錘子，好你個(gè)黃迪菲，盡捅婁子。”國防科委秘書長安東少將操著一口四川話，電話直接打到了炮兵教導(dǎo)大隊(duì)長辦公室，指明要黃迪菲接電話。

“有這個(gè)必要嗎？”

“當(dāng)然有。錘子，黃迪菲，你聽著，這是命令?！卑矕|少將吩咐道，不許給我辦砸了，一頓酒后，要將兩軍的熱情烈火燃燒起來。

二、細(xì)膩多樣的表現(xiàn)手法

報(bào)告文學(xué)的“報(bào)告”和“文學(xué)”兩者相輔相成，文學(xué)藝術(shù)的特點(diǎn)是通過典型的形象表現(xiàn)社會(huì)生活，好的“報(bào)告”須具備小說所有的藝術(shù)上的條件——人物的刻畫、環(huán)境的描寫、氛圍的渲染等，典型的細(xì)節(jié)能夠突出人物的性格，典型的場(chǎng)景能夠彰顯事件的特征。[1]報(bào)告文學(xué)的“文學(xué)性”，突破傳統(tǒng)描寫模式，體現(xiàn)了化平淡為神奇，變呆板為靈動(dòng)、以形貌納神韻的藝術(shù)效果。[2]《大國重器——中國火箭軍的前世今生》在作品的藝術(shù)表現(xiàn)形式上，便做足了功夫，運(yùn)用了多種表現(xiàn)手法來刻畫人物形象，展現(xiàn)人物的精神。

（一）生動(dòng)的肖像描寫

作品中人物的肖像外貌是體現(xiàn)人物性格特征的重要方法，細(xì)致生動(dòng)地刻畫肖像可以達(dá)到傳神的效果，使人物躍然于紙上，正如作品中對(duì)許多將領(lǐng)的描寫。在對(duì)陳銳霆的描寫中，體現(xiàn)了他形象的雙重性，雖然外形粗壯，但卻儒雅又不失豪情，體現(xiàn)其形象的鮮明獨(dú)特。再譬如通過肖像的描寫，塑造出了做事具有原則性、性格直爽但卻較莽撞的黃迪菲形象。

陳銳霆，山東大漢狀，卻儒雅謙遜，一口即墨話，帶著濃烈的膠東口音，然而，那一天，卻將六百多名導(dǎo)彈官兵的激情點(diǎn)燃了，他動(dòng)員的話特別煽情。

意見？莎爾曼·邱克營長不懂黃迪菲中校的意見是什么意思，在他看來向來春風(fēng)大雅、彬彬有禮，可是此時(shí)黃中校臉變了天，冷若冰霜，仿佛有萬丈怒火要噴薄而出。

（二）細(xì)膩的細(xì)節(jié)描寫

要塑造鮮活靈動(dòng)的報(bào)告形象，自然離不開細(xì)節(jié)描寫的參與。細(xì)節(jié)及由此而來的場(chǎng)面和情節(jié)是敘事性文學(xué)作品人物性格的聚焦、主題話語的凸顯。[3]細(xì)節(jié)描寫在增強(qiáng)文章的真實(shí)性與形象性方面具有著其它內(nèi)容無法取代的特殊作用。正因?yàn)槿绱?，所以劉白羽同志?qiáng)調(diào)指出：“對(duì)于報(bào)告文學(xué)作者，鮮明的、精彩的、典型的生活細(xì)節(jié)顯然是絕頂重要的?！盵3]加之，報(bào)告文學(xué)的“真實(shí)性”要忠于生活，對(duì)生活中的細(xì)節(jié)刻畫可以增強(qiáng)作品的真實(shí)性和可信度。

《大國重器——中國火箭軍的前世今生》不僅描寫了重要宏大場(chǎng)面時(shí)的人物細(xì)節(jié)刻畫，也展現(xiàn)了普通生活場(chǎng)景的細(xì)節(jié)。作品中對(duì)李旭閣妻子耿素墨的生活的細(xì)膩描寫，表現(xiàn)她經(jīng)常盼不回丈夫歸家，只能獨(dú)自一人照顧家庭和孩子，無奈又心酸。但她卻無怨無悔，因?yàn)樗w諒和支持丈夫的工作。這也從側(cè)面表現(xiàn)了李旭閣對(duì)于部隊(duì)工作的勤勤懇懇，為黨和人民的事業(yè)貢獻(xiàn)自我，顧大家，舍小家。

妻子耿素墨除送兩個(gè)孩子去托兒所外，她還得給嗷嗷待哺的小女兒哺乳。從地安門乘3路汽車到東單站下車，將孩子放在哺乳室里，然后，一路小跑去上班，課間操時(shí)，再跑到哺乳室喂奶。大女兒送托兒所不久，便咳嗽不止，去看大夫，說是患上了肺門結(jié)核。耿素墨一看李旭閣走了一個(gè)多月，連影子都見不著，電話也極少打回來，知道他忙，自己又不便打聽，便將孩子從托兒所領(lǐng)回來，自己帶著上班。

三、結(jié)語

《大國重器——中國火箭軍的前世今生》將宏大的敘事角度和對(duì)人物的微末敘事結(jié)合起來，淋漓盡致地展現(xiàn)了中國火箭軍從無到有的成長歷程和無數(shù)人的愛國奉獻(xiàn)英雄精神。從本文對(duì)作品的分析便可看出，徐劍作家對(duì)這部作品投入了大量的心血，以點(diǎn)帶面，小中見大，以縱向集中的時(shí)間線索勾勒了一個(gè)甲子中的人物故事和歷史大事件，創(chuàng)造了文本時(shí)空的史詩性。在人物的塑造中，選取了大量的真實(shí)故事，力求報(bào)告文學(xué)的“真實(shí)性”，拉近了與讀者的距離。在作品的藝術(shù)表現(xiàn)形式上，運(yùn)用了頗多表現(xiàn)手法，使得文章富含“文學(xué)性”，給讀者帶來強(qiáng)烈的藝術(shù)感染力沖擊。這部作品帶給我們的不僅是對(duì)于大國重器的民族自豪，更多的是從作品的敘事中，感受中國火箭軍貢獻(xiàn)者的愛國熱情和英雄精神。試問大漠戈壁，何謂以身許國。青春化作相思淚，依舊鐵馬冰河。六十年一個(gè)甲子，這個(gè)夢(mèng)雖長，但值得。

參考文獻(xiàn)：

[1]郭志云.中國現(xiàn)代報(bào)告文學(xué)的敘事研究[D].福州：福建師范大學(xué)，2013：169-170.

[2]龔舉善.報(bào)告文學(xué)的現(xiàn)代轉(zhuǎn)型——從新時(shí)期到新世紀(jì)[M]武漢：華中師范大學(xué)出版社，2011：143-144

[3]李小多.談報(bào)告文學(xué)中的細(xì)節(jié)描寫[J].教學(xué)與管理，1991（6）：17-19