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    淺談宋代文人個(gè)體生命悲劇意識的覺醒(下)

    2019-10-16 04:45:20楊秀平胡潔石平群
    新西部下半月 2019年8期
    關(guān)鍵詞:藝術(shù)表達(dá)悲劇意識覺醒

    楊秀平 胡潔 石平群

    【摘 要】 文章簡介了南宋詩人姜夔從未入仕,生活困頓坎坷的一生。在個(gè)體生命不得施展的沉重壓力之下,他將悲劇意識轉(zhuǎn)化為藝術(shù)動力,以詩言志,以詞寫情。本文列舉其代表詩詞,闡釋了姜夔對“騷雅”詩風(fēng)的繼承——婉轉(zhuǎn)而含蓄;對“清空”詩風(fēng)的自然抒寫——其詩卻抒寫自然美景,清空硬朗。

    【關(guān)鍵詞】 姜夔;個(gè)體生命;悲劇意識;覺醒;詩詞;藝術(shù)表達(dá)

    一、個(gè)體生命悲劇意識在中國古代文化中的深層根源

    生命是有限的,時(shí)間是無限的,人的生命只不過是無限的時(shí)間中微茫的一點(diǎn),個(gè)人在悠長的時(shí)間面前,充分體悟到人生的有限性。生命悲劇意識的產(chǎn)生是個(gè)體對肉體生命必有一死這一真相的揭露,是對人的有限性的覺知,更是對生的留戀、死的憂慮。時(shí)間流逝是生命衰老并最終死亡的主要乃至唯一原因,因此生命不永之憂常常與惜時(shí)同時(shí)出現(xiàn),渴望生命往往與渴望時(shí)間相伴隨。

    在宋代文化鼎盛之際,在政治壓迫之下,士人個(gè)體的生命悲劇意識凸顯,他們極度關(guān)注個(gè)體生命的存在。在必須擔(dān)負(fù)生命最終有限性的悲劇時(shí),他們的人生觀就蘊(yùn)含了時(shí)代的文化精神。秦觀、姜夔作為政治動蕩下的士大夫,他們渴望入世卻又不得不棄世,在理想與現(xiàn)實(shí)的矛盾沖突中煎熬,因此產(chǎn)生了極為強(qiáng)烈的個(gè)體生命悲劇意識。其悲劇性人生首先表現(xiàn)為仕途之路坎坷的悲劇性;其次表現(xiàn)為“從道不從君”的理念悲劇;再次表現(xiàn)為依附統(tǒng)治階級的悲劇性;最后,還表現(xiàn)在個(gè)體現(xiàn)實(shí)生活上的悲劇即士人階層的自身特征(獨(dú)立性、主體性、超越性)得不到體現(xiàn)。

    二、姜夔的個(gè)體生命悲劇意識的覺醒

    姜夔(1155-約1209),字堯章,號白石道人饒州鄱陽(今江西鄱陽縣)人。多才而孤高,屢試不第而布衣終老。其精通音律、擅長書法、詩詞兼工。幼年時(shí)期曾隨父親居住漢陽,父親病逝后,十四歲便隨姐姐一起生活。淳熙十三年(1186)結(jié)識詩人蕭德藻,并深受其賞識,于是跟隨湖州,居住在苕溪弁山白石洞下,遂有“白石道人”之稱。蕭氏隨后向著名的詩人楊萬里推薦姜夔,也受到楊氏的賞識,并舉薦與曾任副宰相的詩壇領(lǐng)袖范成大,姜夔結(jié)成忘年之交。自此以后,姜夔與名重一時(shí)的詩壇大家們結(jié)下了深厚的友誼。在不惑之年,姜夔曾向朝廷進(jìn)獻(xiàn)其最擅長是樂論篇章《大樂議》《琴瑟考古圖》,以求謀求仕途,但因當(dāng)權(quán)者的嫉賢妒能而石沉大海。姜夔自是對仕途不報(bào)任何期望,從此游藝于江湖,以詩詞唱和為樂,過著非仕非隱的自在生活。雖其一生在貧困生活中苦苦掙扎,但從未放其志,逆其意,保持自己的人格操守。對于終身未仕的姜夔,其個(gè)體生命的悲劇意識也可總結(jié)為對家國的破敗(國力積弱)不能貢獻(xiàn)出一己之力,對自己的坎坷人生不能把控,對美好崇高的人格不能施展。

    三、姜夔詩詞中個(gè)體生命悲劇意識的具體表現(xiàn)

    陳郁《藏一話胰》:“(姜夔)氣貌若不勝衣,而筆力足以扛百斛之鼎,家無立錐而一飯未嘗無食客,圖書翰墨之藏充棟汗牛,襟胸灑落如晉宋間人,意到語工,不期高遠(yuǎn)而自高遠(yuǎn)?!盵1]白石一生作品頗為豐厚,據(jù)統(tǒng)計(jì),其存詩一百八十多首,多恬淡自然,有“宋詩而為唐音”的美譽(yù);存詞八十六首,多古雅平正、自標(biāo)高格,成為詞壇復(fù)雅的旗幟。

    1、對“騷雅”詩風(fēng)的繼承——姜詞繼承了晚唐的“騷雅”風(fēng)格,婉轉(zhuǎn)而含蓄

    首先,最能表現(xiàn)姜詞黍離之悲的是詞人早期的作品《揚(yáng)州慢.淮左名都》。《揚(yáng)州慢》(淳熙三年-1176):“淮左名都,竹西佳處,解鞍少駐初程。過春風(fēng)十里,盡薺麥青青。自胡馬窺江去后,廢池喬木,猶厭言兵。漸黃昏、清角吹寒,都在空城。杜郎俊賞,算而今重到須驚??v豆蔻詞工,青樓夢好,難賦深情。二十四橋仍在,波心蕩冷月無聲。念橋邊紅藥,年年知為誰生。”這是姜夔的名作,上片詞人用傷心的筆觸把揚(yáng)州之前的繁榮與眼前的凋零、荒涼、破敗作對比。那曾經(jīng)繁華無比的十里洋場,現(xiàn)在卻是“薺麥青青”,每到黃昏,只有“清角、空城”。“自胡馬窺江去后,廢池喬木,猶厭言兵”一句,表達(dá)了他對侵略者的痛恨以及對飽受戰(zhàn)火蹂躪的人民的同情。下片的開頭接著想象這樣如此荒涼的“空城”,就算是唐代的著名大詩人杜牧再次來到此地,也“難賦深情”??v有橋邊紅藥年年獨(dú)自開放,然月冷夜寂,已無人欣賞了?;ㄩ_而無主,讓人傷心欲絕。該詞有杜詩的沉郁之風(fēng)格,寫盡了揚(yáng)州的悲涼與滄桑,飽含著詞人深沉的淑世悲情。

    其次,姜夔多以比興寄托的手法寄托個(gè)人的身世之感和國家之憂。如《暗香》《疏影》等詠梅名篇。

    (中期之作)《暗香》(紹熙二年-1191):“舊時(shí)月色。算幾番照我,梅邊吹笛。喚起玉人,不管清寒與攀摘。何遜而今漸老,都忘卻、春風(fēng)詞筆。但怪得、竹外疏花,香冷入瑤席。江國。正寂寂。嘆寄與路遙,夜雪初積。翠尊易泣,紅萼無言耿相憶。長記曾攜手處,千樹壓,西湖寒碧。又片片、吹盡也,幾時(shí)見得?!贝嗽~是借梅抒發(fā)身世之悲、盛衰之感及懷人之情。上片回憶往昔之美景,皎潔月色、靜靜開放的梅花、梅邊吹笛的人及因悠揚(yáng)笛聲而招來的攀折梅枝的玉人,笛聲花影、月色衣香的場景很是溫馨。接著畫面轉(zhuǎn)回,寫現(xiàn)在的自己已人老興衰、今不比昔,美好往事已散,現(xiàn)實(shí)苦境難卻。下片借用典故,敘述詞人想把眼前之梅花寄與自己思念的人,無奈路途遙遠(yuǎn)無從寄出,只留下片片梅花相對無語。詞人接著筆鋒再一轉(zhuǎn),又回憶起自己曾與佳人攜手行走在西湖邊上梅樹之下的情景,往事是如此歡樂,然則好夢難繼,空見得眼前的片片梅花悲風(fēng)吹落而盡。詞情到此一波三折,把身世之感融入時(shí)勢之嘆,語言盡顯婉轉(zhuǎn)曲折、含蓄蘊(yùn)藉之風(fēng)格,堪稱詠梅的名篇。

    《疏影》(紹熙二年-1191):“苔枝綴玉,有翠禽小小,枝上同宿??屠锵喾?,籬角黃昏,無言自倚修竹。昭君不慣胡沙遠(yuǎn),但暗憶、江南江北。想佩環(huán)、月夜歸來,化作此花幽獨(dú)。猶記深宮舊事,那人正睡里,飛近蛾綠。莫似春風(fēng),不管盈盈,早與安排金屋。還教一片隨波去,又卻怨、玉龍哀曲。等恁時(shí)、重覓幽香,已入小窗橫幅?!痹撛~借詠梅寄托詞人的國家之恨、興亡之悲。詞上片首句的“苔枝綴紅”描寫的是梅花的美好姿勢,接著用“籬角黃昏、自倚修竹”來描寫的是梅花的神韻,再用“昭君”的悲劇故事作結(jié),語境悲涼。下片用壽陽公主梅花點(diǎn)額頭的故事比擬當(dāng)朝的不振作,接著以梅比人,用惜花要趁早的比喻勸諫,告誡當(dāng)局者不要等花隨波去、人入大漠之后,空吹哀笛,欲覓幽香,卻只見小窗已關(guān)閉。詞句中看似句句說梅之事,細(xì)讀來卻又處處在說人之事,言近而旨遠(yuǎn),包蘊(yùn)而無窮。而從其詠梅詞中,可以感受到他那高雅的人生意趣,看似平淡,卻意趣深遠(yuǎn)。

    再次,詞人的詞作中也多寫漂泊之愁苦,以作于早期的一首詩來賞析。

    《點(diǎn)絳唇》(淳熙十四年-1187):“燕雁無心,太湖西畔隨云去。數(shù)峰清苦,商略黃昏雨。第四橋邊,擬共天隨住。今何許,憑欄懷古,殘柳參差舞?!贝嗽~表達(dá)羈旅之愁,上片寫景,由遠(yuǎn)及近。先從遠(yuǎn)處南歸之雁寫起,這群南歸的大雁正隨著淡淡白云,沿著太湖西畔悠悠飛去。再把筆鋒一轉(zhuǎn),寫湖上諸峰寂寞愁苦,已到黃昏時(shí)分,似乎正在醞釀一番風(fēng)雨。下片抒情,遙想第四橋邊,其地仍在,人還能寄住。于是倚欄詢問,現(xiàn)在是今昔何昔之時(shí),回答他疑問的只有眼前那參差不齊的弱柳在隨風(fēng)飛舞。姜夔一生始終受奔波之累,其頻繁的奔走旅途,深能感受到旅途的不易、飄蕩與難以言說的苦悶心境。

    總的說來,姜夔詞美與刺不再劍拔弩張,而是轉(zhuǎn)向深隱,美刺教化不露痕跡,從而形成了他獨(dú)具特色的“美刺”說——“美刺箴怨皆無痕”,[2]給美刺注入了新的特質(zhì)。即主張不露痕跡的諷喻、怨而不怒的詩語。這深情淡出,深愁也淡出,使得姜夔詞另開境界。

    2、對“清空”詩風(fēng)的自然抒寫——其詩卻抒寫自然美景,清空硬朗

    與詞的“騷雅”風(fēng)貌相比,姜白石的詩卻抒寫自然美景,詩風(fēng)“清空硬朗”。姜詩自然清新,而這種清新雅淡詩風(fēng)的形成確正是白石本人古雅持正、不落塵俗的人格精神之體現(xiàn)。

    首先,也來看看具有黍離之悲的詩作,僅以詩人早期的一首描寫下層人悲苦的作品來賞析。

    《箜篌引》:“箜篌且勿彈,老夫不可聽。河邊風(fēng)浪起,亦作箜篌聲。古人抱恨死,今人抱恨生。南鄰賣妻者,秋夜難為情。長安買歌舞,半是良家婦。主人雖愛憐,賤妾那久住。緣貧來賣身,不緣觸夫怒。日日登高樓,悵望宮南樹?!贝嗽姙閼n國憂民之作,語言直白易懂,詩人通過一個(gè)個(gè)悲劇畫面,描寫出下層人民的衣不蔽體、食不飽腹的饑餓貧困之現(xiàn)狀。詩中借用典故,把古之夫妻的深情與今之夫妻的不能互相保全作一強(qiáng)烈的對比,揭示了現(xiàn)實(shí)社會的黑暗以及對當(dāng)權(quán)者的不作為。

    其次,再來看看詩人不同時(shí)期的感嘆生不逢時(shí)的不遇之嘆的作品。

    (早期)《奉別沔鄂親友》之十(淳熙十三年-1186):“孤鴻度關(guān)山,風(fēng)霜崔翅膀。影低白云暮,哀嗷那忍聽。士生有如此,儲栗不滿甁。著書窮愁濱,可續(xù)離騷經(jīng)?!贝嗽娗八木溆冒酌枋址?,寫自己滿懷激情,欲翱翔于天地間,卻被大自然的暴風(fēng)驟雨摧折無情的摧折了自己那尚還稚嫩的翅膀,我那哀叫之聲連天上的白云也不忍心聽下去。后四句寫以比喻作結(jié),敘說自己現(xiàn)在雖然窮困潦倒,但仍然有清高耿介之志,不會被世俗的生活所壓倒。語言淺顯,語意清新。

    (晚期)《戊午春貼子》(慶元四年-1198):“晴窗日日擬雕蟲,惆悵明時(shí)不易逢。二十五弦人不識,淡黃楊柳舞春風(fēng)。”詩人即景抒情,因眼前的景物引發(fā)了自身的無限惆悵情緒,感嘆自己生不逢時(shí),空有一腔才華,卻補(bǔ)被世人(當(dāng)權(quán)者)賞識的現(xiàn)實(shí)處境。結(jié)句以虛化作筆,用楊柳春風(fēng)來的美好畫面來排遣自己心中的不快之情。語言平實(shí),語意清麗,情感深厚而率真。

    再次,詩中也要很多表達(dá)羈旅之愁的作品,僅以其晚期的詩作來窺見一斑。

    《湖上寓居雜詠》(慶元六年-1200)其一:“荷葉披披一浦涼,青蘆奕奕夜吟商。平生最識江湖味,聽得秋聲憶故鄉(xiāng)?!边@是白石寓居西湖葛嶺時(shí)即景抒情之作,開頭以白描的手法,刻畫了一幅塘中荷葉、岸邊蘆葦在秋天的晚風(fēng)中隨風(fēng)搖曳的幽靜畫面,那隨風(fēng)送來的略帶凄涼的聲音,引發(fā)了詩人的濃濃思鄉(xiāng)之情。詩人對這漂泊不定的寓居生活有無限的感慨,對欲歸而不得,似走還又留的江湖生活頗為傷感。語言清新,語意淺顯明白。

    最后,白石不少詩作顯得心境平和,恬淡閑適,是其難得的亮色。如從容恬淡的野游之趣,蕭散悠然的閑逸之趣。試看作于慶元年(1200)兩首詩。

    《次韻武伯》:“楊柳風(fēng)微約暮寒,野禽容與只波間。道人心性如天馬,可愛青絲十二閑?!鼻皟删鋵懢?,以“楊柳寒風(fēng)飛舞、野禽水中閑游”的畫面來表達(dá)來詩人閑適的心情,畫面充溢著野逸、閑散之趣。后兩句言情,傳達(dá)出蕭閑恬淡之趣,全詩呈現(xiàn)出一種情景交融的渾涵之感。

    《平甫見招不欲往》:“老去無心聽管弦,病來杯酒不相便。人生難得秋前雨,乞我虛堂自主眠?!睆埰礁κ窃娙饲橥肿愕呐笥押托值埽嗽姳憩F(xiàn)出詩人與平甫之間那種無拘無束的兄弟情誼,這樣的親朋至友才讓詩人懷念至深。全詩語言清新、平易、樸實(shí)、自然,且于平實(shí)中卻又獨(dú)具風(fēng)味。

    這些詩作,語言皆體現(xiàn)自然清新的特點(diǎn),語意淺切,情感率真,顯示了白石作為血性男兒的本色。

    【注 釋】

    [1] 陳郁.藏一話胰.紀(jì)曉嵐.四庫全書[M].上海:上海古籍出版社,2009.9.

    [2] 姜夔.白石道人詩說.夏承燾校譯.白石詩詞集[M].北京:人民文學(xué)出版社,1959.1.66.

    【參考文獻(xiàn)】

    [1] 姜夔著.夏承燾校譯.白石詩詞集[M].北京:人民文學(xué)出版社,1959.1.

    [2] 姜夔.白石道人詩集[M].北京:商務(wù)印書館,1937.1.

    [3] 夏承燾.姜白石詞編年箋校[M].北京:中華書局,1961.12.

    [4] 姜夔.白石詩說.歷代詩話本.

    【作者簡介】

    楊秀平(1972.09—)女,貴州松桃人,銅仁職業(yè)技術(shù)學(xué)院人文學(xué)院教師,副教授,研究方向:中國美學(xué)思想史.

    胡 潔(1970.03—)女,貴州銅仁人,銅仁職業(yè)技術(shù)學(xué)院人文學(xué)院教師,副教授,研究方向:漢語言文學(xué).

    石平群(1972.04—)女,貴州臺江人,銅仁職業(yè)技術(shù)學(xué)院人文學(xué)院教師,副教授,研究方向:語文教學(xué),應(yīng)用文寫作教學(xué).

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