脆弱紡織品文物加固技術(shù)應(yīng)用研究

趙喜梅

[摘要]脆弱紡織品加固和保護(hù)修復(fù)的研究一直是紡織品文物保護(hù)工作者多年來研究和不斷探索的問題，長期以來，紡織品文物保護(hù)工作者從不同途徑去思量如何對脆弱紡織品文物進(jìn)行加固，形成了物理加固、化學(xué)加固和微生物加固等多種思路。本文以甘肅省博物館館藏紡織品文物為例，通過分析研究，認(rèn)為縐絲紗包覆加固及絲蛋白加固兩項(xiàng)修復(fù)技術(shù)在糟朽絲織品文物保護(hù)加固中具有非常廣泛而良好的應(yīng)用前景。

[關(guān)鍵詞]脆弱紡織品; 針線修復(fù)法;縐絲紗包覆;絲蛋白加固

近年來，甘肅省博物館先后從社會上征集了一批絲綢文物，這批文物種類繁多、紋樣精美，年代跨度大，極為珍貴。這些絲綢文物大部分牢度較好，但也有小部分非常脆弱，甚至糟朽，針對這些脆弱紡織品文物采用什么方法加固保護(hù)，需要對其保存的現(xiàn)狀進(jìn)行評估，根據(jù)絲綢文物形制及脆弱糟朽程度等方面來選擇合適的加固方法實(shí)施保護(hù)。

紡織品的保護(hù)加固方法有物理的夾持法（玻璃夾持、卡紙夾持、樹脂膜夾持）、絲網(wǎng)加固法、裝裱法、針線修復(fù)法，化學(xué)的膠粘劑加固法和近年來開展研究的生物加固法、絲蛋白加固法。其中針線修復(fù)法近年來使用較廣泛，它是運(yùn)用縫制服飾的針線技術(shù)來修復(fù)紡織品文物的一種方法。該方法通過在紡織品文物背面或表面加襯一層現(xiàn)代織物，通過針線，將兩層或多層織物縫合，以起到加固文物破損局部或整體的作用。因此，針線修復(fù)法是一種可再處理的方法，即修復(fù)部位的材料在將來必要時可以拆除，從而恢復(fù)文物的原狀。（1）但是，針線法修復(fù)只適用于具有一定強(qiáng)度、能夠承受縫紉力度的紡織品，強(qiáng)度較差的脆弱紡織品則需要借助縐絲紗包覆技術(shù)進(jìn)行加固保護(hù)?？U絲紗包覆技術(shù)是針線修復(fù)法的一種延伸，是將縐絲紗包覆于文物表面，然后再通過針線加固實(shí)現(xiàn)牢度較差紡織品文物的保護(hù)。

縐絲紗是一種極為薄透的織物，這種織物在歐美等國稱之為?Crepeline，原料既有化纖也有蠶絲。因其通透性強(qiáng)，能較清晰地展示紡織品，在?20?世紀(jì)?70?年代便較為廣泛地應(yīng)用于歐美等國的紡織品保護(hù)中。近幾年，我國也逐漸開始使用?Crepeline，用于紡織品文物的修復(fù)，但這種織物的購買成本較高，2008年中國絲綢博物館與浙江理工大學(xué)合作研發(fā)了以桑蠶絲為原料的此種織物，稱為“縐絲紗”。（2）

另外，隨著紡織品文物保護(hù)修復(fù)新的理念和方法不斷發(fā)展，生物加固的絲蛋白加固技術(shù)越來越多運(yùn)用在糟朽絲綢文物的加固保護(hù)中。

圖1 縐絲紗

絲蛋白加固技術(shù)是中國絲綢博物館聯(lián)合浙江理工大學(xué)研究開發(fā)的脆弱絲織品加固方法，該技術(shù)選用了與絲織品同源的絲蛋白作為主要加固材料，在助劑的幫助下，以水為溶劑，在常溫、常壓、無催化劑存在、中性pH條件下，?實(shí)現(xiàn)對因老化而斷裂的絲纖維肽鏈進(jìn)行重新鏈接，從而達(dá)到加固脆弱絲織品的目的。

一、縐絲紗包覆加固

縐絲紗原料為桑蠶絲，紗線細(xì)度 1 /13 /15D，紗線捻度 14T / 厘米捻向 2S2Z，織物經(jīng)緯密 292 × 255 根/10厘米，組織為平紋織物，厚度0. 098毫米，懸垂系數(shù) 82. 56% ，抗彎剛度455μN(yùn)·m。（3）基于上述工藝參數(shù)，所獲得的縐絲紗輕薄柔軟，透明度高，同時具有必要的牢度。因此，將縐絲紗覆于紡織品文物表面，既對文物起到了全面保護(hù)作用，也可清晰地觀察到文物的原始狀態(tài)。

縐絲紗包覆技術(shù)使用方法：將縐絲紗染色為接近紡織品文物的色調(diào)，然后包覆于紡織品文物表面。要根據(jù)紡織品文物的形制及破損程度，以針線縫合的方式整體、單面或者局部包覆固定，縫合時需盡量減少針線穿過文物的次數(shù)。

下面分別介紹縐絲紗包覆技術(shù)在甘肅省博物館館藏紡織品文物保護(hù)加固中的應(yīng)用案例：

（一）縐絲紗在立體類脆弱紡織品文物加固保護(hù)中的應(yīng)用

1 .“錦緣絹繡草編盒”保存現(xiàn)狀

圖2 錦緣絹繡草編盒修復(fù)前局部

此件文物出自武威磨嘴子 22 號夫婦合葬墓，由盒身與盒蓋兩部分組成，盒身為長方體，尺寸（ 32.5×?18×?16.5厘米），盒內(nèi)盛繞線板、絳帶、絲線、小飾件及一些縫紉工具。蓋部作穹隆形頂，尺寸（34.5×?20.3×18.5厘米）。草編盒的盒身及盒蓋每個面中心部位均為長方形紅地絹刺繡，邊緣及各轉(zhuǎn)角處以平紋經(jīng)錦鑲邊，草編盒所覆絲織物為深紫檀地印花絹。 兩漢時期極少見這種將絲織品用于器物的裝飾上，尤其是作為實(shí)用具的奩盒等，非常珍貴，為甘博一級紡織品藏品。

這件草編盒的盒身及盒蓋都存在殘損和缺失，尤其是盒一側(cè)刺繡絹局部已和盒身分離，質(zhì)地極為脆弱，有脫落的危險性。草編盒曾做過保護(hù)處理，有明顯粘接修復(fù)痕跡（圖2）。最初的保護(hù)處理盡管在一定程度上對草編盒起到了一定的保護(hù)作用，但也顯現(xiàn)出局限性，草編盒的粘接修復(fù)外露白色膠質(zhì)，影響美觀，未黏連處也存在老化、脆弱脫落的風(fēng)險。

2.修復(fù)技術(shù)與方法

根據(jù)草編盒的病害及形制分析，選擇縐絲紗整體包覆的物理修復(fù)方法，一方面對文物干預(yù)較小，另一方面也能使這件珍貴藏品得到完全包覆的保護(hù)加固。

具體保護(hù)加固過程：按照草編盒、蓋的大小確定縐絲紗的尺寸，然后染色成較深于草編盒、蓋主體色澤的深褐色（圖3）;按照草編盒、蓋的形制裁剪縫制成相同形制的縐絲紗罩，注意預(yù)留縫口，便于縐絲紗整體包覆;將草編盒、蓋分別輕放于縫制好的縐絲紗罩中;縫合縫口，最后，沿草編盒口沿接縫處針線通針將縐絲紗罩與草編盒縫合，注意縫合時要保持縐絲紗緊致服帖，以保證加固和美觀效果。

3.縐絲紗保護(hù)加固效果

縐絲紗整體加固后的錦緣絹繡草編盒（圖3）外觀色澤、紋飾依然清晰，縐絲紗緊致包覆于草編盒體上，降低了刺繡絹脫落的風(fēng)險，使草編盒得到了預(yù)期的安全加固保護(hù)，也利于未來的保存與陳列。圖3 錦緣絹繡草編盒保護(hù)加固修復(fù)后

（二）縐絲紗在平面類脆弱紡織品殘片加固保護(hù)中的應(yīng)用

1.文物保存現(xiàn)狀

甘肅省博物館藏漢晉時期的三件銘文織錦殘片及南北朝時期的鳳鳥紋刺繡絹，無論是染織技術(shù)及裝飾紋樣都具有較高的文物及藝術(shù)價值，但文物糟朽程度較嚴(yán)重，質(zhì)地極脆。漢晉時期的三件銘文織錦均有樹皮狀開裂，修復(fù)前曾作有玻璃板夾持保護(hù)（圖4），但這種方法容易受潮使文物與玻璃黏連或年久出現(xiàn)碳化現(xiàn)象;另外，也不美觀，不宜于文物陳列展示。南北朝刺繡絹質(zhì)地極脆弱，局部已為碎片（圖4），急切需要進(jìn)行保護(hù)加固。

針對這些文物的脆弱狀況，選擇運(yùn)用縐絲紗包覆技術(shù)進(jìn)行保護(hù)加固更恰當(dāng)、更合理。但由于這四件文物均為平面類文物，又非常脆弱，考慮到陳列及保存的需要，縐絲紗包覆方法和草編盒略有不同，采用縐絲紗整體單面包覆文物正面，文物背面需選擇質(zhì)地與文物較接近的現(xiàn)代紡織品斜紋綢或者電力紡作為背襯材料，然后分別染色成與絲織品文物接近的色澤，（注意縐絲紗染色需較深于絲織文物，因觀察顏色變化，發(fā)現(xiàn)較深色的縐絲紗更通透，更能展現(xiàn)出文物原來的紋飾花樣）。最后用針線修復(fù)法將絲織品文物包覆在兩種紡織品材料中。

圖4 殘片加固修復(fù)前保存狀態(tài)

2.具體加固過程

首先選擇與絲織品文物質(zhì)地接近的織物為背襯材料，將染色后的背襯材料依照“經(jīng)平維直”原則進(jìn)行平整。其次，將紡織品文物輕放置在背襯材料上，同樣按照“經(jīng)平維直”原則進(jìn)行平整。平整時要注意個別文物如紅地鳳鳥紋刺繡質(zhì)地極脆，碎片較多，還需將碎片依照紡織品文物原有的紋理及色澤進(jìn)行復(fù)位。再次，將染色后的縐絲紗平鋪在平整好的紡織品文物上，同樣經(jīng)過平整后，用小磁片對表面進(jìn)行位置固定;用物理的“針線修復(fù)法”沿著織物縫隙進(jìn)行縫合，局部需要針線穿縫文物面時，注意盡可能減少穿縫的次數(shù)。最后，制作背部托板，將加固修復(fù)后的文物針線固定在托板上，完成保護(hù)修復(fù)。

3.縐絲紗保護(hù)加固效果

實(shí)踐證明，縐絲紗包覆加固后的絲織文物保存狀態(tài)穩(wěn)定、紋樣清晰，達(dá)到了預(yù)期的修復(fù)效果（圖5）。由此，縐絲紗包覆技術(shù)是一種值得推廣的紡織品文物保護(hù)方法，尤其鎮(zhèn)對牢度較差的紡織品文物保護(hù)更為安全有效。

圖5 殘片加固修復(fù)后后效果及保存狀態(tài)

二、絲蛋白加固

蠶絲是一種天然的高分子蛋白質(zhì)，許多絲織品文物出土?xí)r肉眼看保存完好、色澤鮮艷，但實(shí)際上其內(nèi)部已嚴(yán)重老化。絲織品是由蠶絲纖維織造而成，蠶絲纖維屬于蛋白質(zhì)纖維，其中含有兩種蛋白質(zhì)：絲蛋白和絲膠，絲織品之所以變得脆弱，主要是因?yàn)榻z蛋白發(fā)生變性降解，大分子鏈出現(xiàn)斷裂，致使絲綢文物出現(xiàn)開裂、殘損、脆化等病害。

近年來，中國絲綢博物館聯(lián)合浙江理工大學(xué)對脆弱絲織品的加固方法進(jìn)行研究，首次構(gòu)建了全新的絲蛋白復(fù)合體系，對脆弱絲織品文物進(jìn)行仿生加固。開發(fā)了絲蛋白加固新技術(shù)，選擇與絲織品同源的絲蛋白作為主要仿生加固材料，在一定交聯(lián)劑的幫助下，絲蛋白與脆弱絲織品的殘基之間形成新的化學(xué)鍵，達(dá)到良好的加固效果。

絲蛋白加固工藝：首先將濃度為1.5%丙氨酸噴于絲織物上至飽和狀態(tài)，間隔10分鐘后，將濃度為2.5%EGDE噴于絲織物上至飽和狀態(tài)，最后于室溫下將絲織物陰干。（4）

下面以武威磨嘴子出土脆弱絲綢文物為例，介紹絲蛋白加固工藝實(shí)施到脆弱絲織品文物的加固保護(hù)效果。

（一）文物保存狀態(tài)

武威磨嘴子出土草編盒中有絳帶兩件，出土后的絳帶繞于有機(jī)玻璃板上（圖6），織物明顯已非常脆弱，局部只有部分絲線相連，用其他物理方法修復(fù)存在較大斷裂風(fēng)險。經(jīng)過多次反復(fù)對絳帶強(qiáng)度進(jìn)行研討、評估，最終確定用絲蛋白加固技術(shù)對其進(jìn)行加固保護(hù)。

圖6 絳帶加固修復(fù)前保存及殘損狀態(tài)

（二）加固步驟

絳帶長期纏繞在有機(jī)板上，保存狀況不佳，特別是兩端拐彎處極易斷裂，需先將其從有機(jī)板上取下，代之以卷繞的方式保存。為防止絳帶在展開時斷裂，在展開絳帶前需對其進(jìn)行絲蛋白加固，改善其柔韌性：首先將絳帶的頭部從有機(jī)板上取下，順著纏繞的方向進(jìn)行部分展開;同時對局部進(jìn)行絲蛋白加固，特別是在拐彎處加大絲蛋白加固液的噴灑量。加固過程中對皺褶部位進(jìn)行平整，待絳帶全部展開后再對其進(jìn)行一次加固，確保加固的均勻性。

（三）絲蛋白復(fù)合加固技術(shù)的應(yīng)用效果

如圖7所示，絳帶絲蛋白加固效果十分顯著，絳帶在展開的過程中進(jìn)行了絲蛋白加固，使幾乎斷毀的織物韌性和牢度得到增強(qiáng)，加固保護(hù)后的絳帶纏卷在棉質(zhì)布托上，既便于安全保存，也便于展覽陳列。? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ??

三、結(jié)語：

通過甘肅博物館糟朽絲織品文物的縐絲紗包覆和絲蛋白加固技術(shù)的應(yīng)用，體現(xiàn)出這兩項(xiàng)保護(hù)修復(fù)技術(shù)在糟朽絲織品文物保護(hù)加固中具有非常廣泛及良好的應(yīng)用前景。

縐絲紗加固技術(shù)的應(yīng)用，使糟朽絲織品文物避免了針線法加固修復(fù)中可能對文物造成的二次傷害，又能展現(xiàn)絲織品文物最原始的面貌;另外，由于縐絲紗針線加固保護(hù)技術(shù)是可逆的，對文物的保護(hù)也是更安全的。

絲蛋白加固技術(shù)的應(yīng)用，即以新絲固舊絲，通過使用交聯(lián)劑提高了加固效率，并因加固材料和加固對象總體具有同源性和親和性，避免了其他高分子加固方法帶來的材料老化影響文物安全問題;另外，加固過程在常溫常壓的生理?xiàng)l件下進(jìn)行，不會釋放出有害產(chǎn)物，具有環(huán)境友好的優(yōu)勢，并使糟朽絲織品文物的強(qiáng)度和抗老化性能得到顯著提高。

綜上所述，縐絲紗包覆和絲蛋白加固技術(shù)使牢度較差和瀕臨損毀的出土絲織品文物在保持原有風(fēng)格的情況下得到有效加固保護(hù)，體現(xiàn)出廣泛的實(shí)際應(yīng)用前景，是值得推廣的絲織品加固技術(shù)。

[注釋]

（1）國家文物局博物館與社會文物司主編：《博物館紡織品文物保護(hù)技術(shù)手冊》，文物出版社2009年版，第85頁。

（2）（3）王淑娟：《縐絲紗在中國古代紡織品修復(fù)中的應(yīng)用》，《文物保護(hù)與考古科學(xué)》，2015年第2期，第67頁。

（4）中國絲綢博物館：《新絲固舊絲 絲絲得長安》，《中國文物報》，2010年5月21日，第6版。