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    張新成與理性的自我對(duì)抗

    2019-10-15 04:42:12聶陽(yáng)欣
    南方人物周刊 2019年29期

    聶陽(yáng)欣

    圖/本刊記者 梁辰

    “少年氣,我理解是會(huì)犯錯(cuò),會(huì)有青澀的一面,如果一個(gè)人做事滴水不漏,過(guò)于圓滑,刻意,在我看來(lái)就是油膩”

    北京東郊的實(shí)景拍攝基地,演員張新成正靠在一架鋼琴上,跟隨攝影師的口令擺出不同的動(dòng)作,一身黑色西裝,氣質(zhì)沉穩(wěn)。拍完一組后,他跨步走到電腦后面,一張張檢查著剛剛拍好的照片,比平面拍攝的工作人員還要謹(jǐn)慎。整個(gè)過(guò)程他不怎么說(shuō)話,除了拍攝的時(shí)候,也很少笑,臉上幾乎沒(méi)有什么表情。

    這與他的熒屏形象相差很大,自2013年拍公益電影《校車(chē)》踏入演藝圈以來(lái),他最為人熟知的兩個(gè)角色是《你好,舊時(shí)光》里的林楊和《大宋少年志》里的元仲辛,前者是朝氣蓬勃、活潑愛(ài)笑的“小太陽(yáng)”,后者行事不羈、痞里痞氣,有些渾不吝。而張新成本人的性格偏內(nèi)向,情緒不外露,他覺(jué)得自己更貼近《最強(qiáng)男神》里的角色吳澤文,孤僻,木訥。剛開(kāi)始演林楊的時(shí)候,他甚至需要每天對(duì)著鏡子練習(xí)怎么去笑。

    最后一套照片拍完,張新成坐在一旁的長(zhǎng)椅上看手機(jī),身后橫著一小節(jié)火車(chē)車(chē)廂模型,攝影棚里人來(lái)人往,把他襯托得像一個(gè)孤獨(dú)候車(chē)的旅行者。他確實(shí)喜歡旅行,不拍戲的時(shí)候就想去世界各地走一走,在微博上曬出的旅行照片里,有烏鎮(zhèn)水鄉(xiāng)的拱形石橋,有飄著熱氣球的土耳其天空……除了偶爾的個(gè)人照以外,幾乎都是當(dāng)?shù)氐娘L(fēng)景,“我喜歡景,不喜歡拍人。加了人我覺(jué)得會(huì)破壞它的美感。”

    旅行像是他對(duì)內(nèi)心空間的修復(fù),不僅可以有獨(dú)處的時(shí)間,還能夠稍微抵消他對(duì)時(shí)光飛逝的焦慮:在新環(huán)境里,時(shí)間會(huì)過(guò)得慢一些。他不喜歡即時(shí)通訊的時(shí)代,真真假假的消息紛至沓來(lái),讓人目不暇接。古裝戲《大宋少年志》開(kāi)拍時(shí),他在微博里寫(xiě):“終于在絕大多數(shù)時(shí)間內(nèi)擺脫了手機(jī),也算是在首次古裝中暫避了當(dāng)代煩惱。”對(duì)爵士樂(lè)的喜好也部分出于這個(gè)原因,早期好萊塢電影經(jīng)常配爵士樂(lè),他說(shuō),“我一聽(tīng)到爵士樂(lè),就能想到那個(gè)時(shí)代的人,那個(gè)時(shí)代的場(chǎng)景,我特別喜歡那個(gè)沒(méi)有微信、手機(jī)的時(shí)代,一切都很慢,一切都顯得那么愜意和悠哉?!?/p>

    絕大部分不在旅途中的時(shí)間,張新成沉浸在某個(gè)飾演的角色里,去體驗(yàn)生活的多重可能。慢慢地,他發(fā)現(xiàn)林楊讓他更加開(kāi)朗,元仲辛使他變得接地氣,黎語(yǔ)冰(《冰糖燉雪梨》,尚未播出)教給他自信……所有塑造過(guò)的角色,都在他身上留下了烙印,表演也是釋放和改變自己的過(guò)程。

    “性格的鎧甲”

    2014年,在北京舞蹈學(xué)院附中的歌舞班讀完高中后,張新成以?xún)?yōu)異的成績(jī)考進(jìn)中央戲劇學(xué)院的音樂(lè)劇表演專(zhuān)業(yè),以演員作為本職的想法逐漸在他腦海中明晰。此前他沒(méi)想過(guò)要做演員,從小的興趣和北舞附中的上學(xué)經(jīng)歷,讓他更多接觸的是舞蹈和聲樂(lè),甚至一度想以音樂(lè)作為專(zhuān)業(yè)發(fā)展方向,高中時(shí)寫(xiě)過(guò)流行歌。陰差陽(yáng)錯(cuò)地,那一年心儀的作曲系不招生,于是他往后退一步,選了兼容音樂(lè)和表演的專(zhuān)業(yè)。

    他的音樂(lè)修養(yǎng)和功底從不令人擔(dān)心。大四上學(xué)期,拍完《你好,舊時(shí)光》返校的張新成錯(cuò)過(guò)了班級(jí)畢業(yè)大戲《為你瘋狂》的選角,他就申請(qǐng)做大戲的工作人員,每次排練的時(shí)候,在臺(tái)下放音效。擔(dān)任大戲?qū)а莸谋硌菡n老師李雅菂記得“很多唱的細(xì)節(jié)、節(jié)奏的問(wèn)題,有些連外教都含糊,他會(huì)一幀一幀去聽(tīng)錄音然后復(fù)盤(pán)”。因?yàn)檫@份專(zhuān)業(yè)和熱情,在劇組人員變動(dòng)時(shí),張新成填補(bǔ)了薩姆一角的空缺。更早的時(shí)候,大二上學(xué)期,他就在音樂(lè)劇《拜訪森林》中出演男主角,承擔(dān)大段的唱詞。

    但在表演方面,他有一些天然的障礙,李雅菂稱(chēng)之為“性格的鎧甲”。張新成一貫內(nèi)斂,在旁人看來(lái)沉穩(wěn)自律,教養(yǎng)好。2016年底,大三學(xué)生面臨專(zhuān)業(yè)實(shí)習(xí),他接了第一個(gè)戲份重的電視劇角色,《最強(qiáng)男神》中的吳澤文。戲里他留著乖巧的齊劉海,戴一副黑框眼鏡,是一個(gè)不擅交際、有些固執(zhí)的學(xué)霸,“當(dāng)時(shí)我覺(jué)得我跟他挺像的,在那個(gè)時(shí)候我本人的狀態(tài)也屬于不太跟人說(shuō)話,比較內(nèi)向?!?/p>

    “鎧甲”意味著他把自己包裹得很好,而一個(gè)人如果禮貌、規(guī)矩,則很可能缺少棱角。圓潤(rùn),也就難以突出。張新成有意識(shí)地避免自己出格,“我不是一個(gè)特別愛(ài)出格的人。我說(shuō)十句,沒(méi)有一句特別爆,或者特別亮,但我不會(huì)讓它說(shuō)錯(cuò)?!彼皇菄?yán)肅拘謹(jǐn)?shù)娜耍矔?huì)和朋友們一起開(kāi)玩笑,但李雅菂感覺(jué)“他身上始終有一種變形金剛的外殼”。

    《你好,舊時(shí)光》

    《大宋少年志》

    有這樣一件“鎧甲”存在,在表演創(chuàng)作上,他的理性大于感性。根據(jù)教學(xué)經(jīng)驗(yàn),李雅菂分析,這兩者對(duì)于一個(gè)演員來(lái)說(shuō)都是必須的,純靠感性和天分演出的演員,可能會(huì)缺乏梳理和優(yōu)化自己的能力,過(guò)分理性的演員,一板一眼,演得非常清楚,但很難在觀眾和鏡頭前釋放自己的天性和感情。張新成不缺自我審視和反思的能力,他需要做的是突破阻攔自己釋放的壁壘。

    壁壘之下,他內(nèi)心的感情充沛細(xì)膩。采訪時(shí),我們聊到動(dòng)畫(huà)電影,除了在故事結(jié)構(gòu)、配樂(lè)等方面堪稱(chēng)經(jīng)典的迪士尼動(dòng)畫(huà)《瘋狂動(dòng)物城》以外,他心目中的神作還有新海誠(chéng)的《你的名字》,一部浸潤(rùn)著物哀美學(xué)、表現(xiàn)細(xì)微情感和羈絆的作品。介紹尚未宣發(fā)的關(guān)于指揮家的電視劇時(shí),他說(shuō)那是他拍的最溫暖的一部戲,“就好像是在一個(gè)暖暖的冬天,外面沒(méi)有下雨也沒(méi)有下雪,就是藍(lán)天,飄著一絲淡淡的云,這個(gè)時(shí)候你躺在家里的沙發(fā)上,坐在窗戶(hù)旁邊,有一束陽(yáng)光灑下來(lái),你的身上蓋著一條呢子的毛毯。就是這種感覺(jué)。”

    當(dāng)心底的感情找到一個(gè)豁口,他的角色就有了打動(dòng)人心的可能。李雅菂回憶,學(xué)校排音樂(lè)劇《拜訪森林》時(shí),張新成飾演面包師,有一個(gè)場(chǎng)景讓他印象很深:面包師在妻子被巨人踩死后選擇了逃避,離開(kāi)的過(guò)程中他遇到已死父親的精靈,父親對(duì)他說(shuō),你要選擇跟我一樣的路,做一個(gè)懦夫嗎?張新成需要在這一唱段里表現(xiàn)失去妻子和生活意義的絕望,以及被父親喚醒回去面對(duì)現(xiàn)實(shí)的心理轉(zhuǎn)折。“新成的父親挺年長(zhǎng)的,他跟父親的關(guān)系恰恰幫助到了他?!崩钛徘吤翡J地感覺(jué)到這是張新成的一次突破,“他是一個(gè)挺羞于在別人面前表達(dá)自己真實(shí)情感的孩子,但那次排練完以后,他開(kāi)始有光彩了?!?/p>

    因?yàn)閺埿鲁珊徒巧傩恋男愿裰g存在著巨大反差,我問(wèn)《大宋少年志》的導(dǎo)演伊崢,是不是看完試鏡后決定讓張新成飾演的。他說(shuō)不是,是跟張新成第一次見(jiàn)面的時(shí)候。時(shí)隔幾年,他對(duì)那次對(duì)話的印象已經(jīng)很模糊了,只記得問(wèn)起《你好,舊時(shí)光》中一個(gè)細(xì)節(jié)處理時(shí),張新成說(shuō),這句話是對(duì)女孩表白的詞,“不能用那么大的力量去說(shuō),應(yīng)該輕輕地說(shuō)出來(lái)?!比缓螅翇樞睦锏娜诉x就定下了。

    “把缺點(diǎn)放進(jìn)去”

    相比靠感性和天分去演戲,張新成更傾向于精心設(shè)計(jì)每一個(gè)角色:怎么去表現(xiàn)角色的主要性格特點(diǎn)?通過(guò)怎樣的說(shuō)話方式、表情、手勢(shì)?甚至用什么樣的輔助道具?

    看完《最強(qiáng)男神》的劇本后,他覺(jué)得跟自己狀態(tài)很像的吳澤文是可以勝任的角色,但這個(gè)角色的一些特質(zhì)很難短時(shí)間內(nèi)在鏡頭前表現(xiàn)出來(lái)——高智商怎么演?固執(zhí)而面癱的人看上去是什么樣的?當(dāng)時(shí)表演實(shí)踐經(jīng)驗(yàn)不多的張新成想到參考《社交網(wǎng)絡(luò)》里的“馬克·扎克伯格”,“那個(gè)演員說(shuō)臺(tái)詞特別快,噼里啪啦的,我覺(jué)得很能展現(xiàn)人物性格,就像我們生活中,如果一個(gè)人語(yǔ)速特別快,代表他的腦子一定聰明,所以我把語(yǔ)速說(shuō)得特別快?!痹跊](méi)有面部表情的情況下表現(xiàn)固執(zhí),張新成想出的辦法是眼睛不眨地盯著對(duì)方看,“不是威脅性特別強(qiáng)的(眼神),而是不屑、木訥的狀態(tài)。”

    在劇里,吳澤文第一次出場(chǎng)是在手機(jī)營(yíng)業(yè)廳,他想修復(fù)花屏的問(wèn)題,面對(duì)故意拖沓的店員,他站在那里,目不轉(zhuǎn)睛地直視店員,語(yǔ)速快、咬字清晰地分析了手機(jī)花屏的所有可能。對(duì)于這個(gè)角色而言,這個(gè)開(kāi)場(chǎng)足夠驚艷,讓人立刻信服他是一個(gè)學(xué)霸,不擅交際、固執(zhí),還透露著驕傲。這一段臺(tái)詞很長(zhǎng),拍完第一遍,導(dǎo)演喊過(guò),但張新成想再拍一遍,他覺(jué)得第一遍說(shuō)得過(guò)快,沒(méi)有給觀眾足夠的反應(yīng)時(shí)間,加上那天上海的風(fēng)太大,他有一種“風(fēng)中凌亂”的感覺(jué),“我說(shuō)不行,這個(gè)戲我一定要站在那兒,特別淡定地、堅(jiān)定地把這段詞說(shuō)完?!?/p>

    去年暑假拍《大宋少年志》,因?yàn)樘貏e清楚自己缺了角色元仲辛的那種皮勁兒和痞勁兒,他想方設(shè)法地去用一些微表情和姿勢(shì)來(lái)讓自己變得痞一點(diǎn)。劇中有一幕場(chǎng)景,元仲辛和其他的七齋伙伴一起學(xué)習(xí)潑皮的姿勢(shì),其他人認(rèn)真地抖腿、往地上吐痰,他懶得參與,坐在一邊撇著嘴,百無(wú)聊賴(lài)地?fù)项^、摸鼻子,時(shí)不時(shí)翻一下白眼,比誰(shuí)都像個(gè)潑皮。比起刀劍,張新成認(rèn)為元仲辛應(yīng)該用蝴蝶刀,他對(duì)導(dǎo)演的解釋是:“我是個(gè)小痞子,是個(gè)在泥土里長(zhǎng)大的孩子,不是大俠,不應(yīng)該用那些武器,我覺(jué)得我手上應(yīng)該玩些什么?!币翇樛饬耍瑥埿鲁砷_(kāi)始不停地練。劇里他的第一場(chǎng)打戲就是用蝴蝶刀對(duì)上雙刀,刀身自袖口滑出,單手甩開(kāi),向前突刺,耍起來(lái)得心應(yīng)手。

    “他是那種想法很多的演員,會(huì)給你十個(gè)、八個(gè)的想法和設(shè)計(jì),導(dǎo)演就從中選一兩個(gè),在這個(gè)減法過(guò)程中他就找到了表演中最準(zhǔn)確的東西?!币翇樅苄蕾p張新成對(duì)塑造角色的自覺(jué),“他特別像那會(huì)兒的周潤(rùn)發(fā),很多電影里他演一個(gè)角色都會(huì)有一個(gè)小花活,為了塑造那個(gè)人物,比如玩硬幣,《縱橫四?!防锿孑喴??!?/p>

    這些設(shè)計(jì)成功地幫張新成立住了元仲辛的人設(shè),觀眾感嘆張新成把痞氣拿捏得剛剛好,“多一分則油膩,少一分則失了靈氣?!焙芏嗄行越巧菀滓?yàn)榕e止輕佻、過(guò)度自信、言語(yǔ)親昵而讓人覺(jué)得膩味,一些話語(yǔ)和動(dòng)作在文本或漫畫(huà)中看似正常,但日常生活中很少有人會(huì)這樣去做,當(dāng)被真人表現(xiàn)出來(lái)的時(shí)候,就會(huì)有過(guò)猶不及之感。

    意識(shí)到這一點(diǎn),張新成演的時(shí)候很警惕,元仲辛的設(shè)定是聰明機(jī)智,他就放大元仲辛傻氣的一面?!澳阍俾斆鞯娜?,經(jīng)驗(yàn)沒(méi)有那么足,就會(huì)有缺點(diǎn),把缺點(diǎn)放進(jìn)去,可以中和油膩?!庇袝r(shí)候自作聰明地做了決定,失誤和落空的時(shí)候,他會(huì)著重表現(xiàn)角色的驚愕和呆滯。

    《冰糖燉雪梨》中的黎語(yǔ)冰是一個(gè)打冰球的體育特長(zhǎng)生,沒(méi)有戀愛(ài)經(jīng)驗(yàn),性格單純,但對(duì)女主角會(huì)有很多甜膩的臺(tái)詞和舉動(dòng)。演這些橋段的時(shí)候,張新成更多地把幼稚放進(jìn)角色中,加了很多男孩子的表情和年輕人會(huì)有的激動(dòng)。《你好,舊時(shí)光》中的林楊也是如此。劇里男女主角坦誠(chéng)相對(duì)的一幕,林楊說(shuō):“如果說(shuō)真的是命運(yùn)讓我把厄運(yùn)帶給了你,那我更要一直跟著你,直到我把命運(yùn)從你那奪走的幸福全部還給你為止?!边@句臺(tái)詞是有些霸道的,但說(shuō)的時(shí)候,張新成臉上沒(méi)有任何自信深情的表情,反而有些狼狽——臉頰帶著一塊淤青,交織著幾分不安和愧意,運(yùn)動(dòng)服的袖子隨意地挽至肩膀。少年的青澀和沖動(dòng)占了上風(fēng)。

    “少年氣,我理解是會(huì)犯錯(cuò),會(huì)有青澀的一面,如果一個(gè)人做事滴水不漏,過(guò)于圓滑,刻意,在我看來(lái)就是油膩。”張新成用“少年氣”化解了角色本身可能存在的“油膩感”。

    雜念與對(duì)抗

    做了充足的設(shè)計(jì)和準(zhǔn)備后,張新成在表演過(guò)程中仍然需要考慮很多,從鏡頭到自己身體的細(xì)枝末節(jié)?!澳憧赡芟裱菰拕∫粯釉诟鷮?duì)手交流,但鏡頭沒(méi)有展現(xiàn)出來(lái)。有些表情你做了,但鏡頭沒(méi)有捕捉到,或者對(duì)于鏡頭來(lái)說(shuō)過(guò)于大。你必須知道此時(shí)拍你的鏡頭是全景、中景、近景還是大特,要給出不同的反應(yīng),尤其是演感情戲的時(shí)候,能哭,能被感動(dòng),但如果全景用完了(感情),就會(huì)疲憊,你必須(考慮)如果全景用了全力,近景、大特寫(xiě)的時(shí)候還能不能再用全力?!?/p>

    每拍一條片子,張新成都要看回放,觀察自己的表情和動(dòng)作在鏡頭里呈現(xiàn)出來(lái)是什么樣。久而久之,他在演戲時(shí)分化出了監(jiān)視自己的“另一重自我”?!拔矣袃芍刈晕?,一面是上帝視角,一面是主觀視角。演戲的時(shí)候我好像有兩個(gè)人,說(shuō)起來(lái)有點(diǎn)玄,但我確實(shí)覺(jué)得我是分開(kāi)的,一面是在當(dāng)下發(fā)生的事情中,去感受跟對(duì)手的交流,做本能的反應(yīng);還有一面是像一個(gè)人站在上面,看著我的一舉一動(dòng),我每一個(gè)動(dòng)作我自己都有感知,我每做一個(gè)表情我都知道是什么?!?/p>

    “不得不這樣去做。必須用客觀角度去審視自己,才能保證自己對(duì)自己的把控,才能準(zhǔn)確表達(dá)意思?!?/p>

    伊崢表示理解,“表演是控制的藝術(shù)”,老練的演員會(huì)找到屬于自己的更高級(jí)的表現(xiàn)方式,而年輕演員要先解決表演技術(shù)層面的東西。只是在自我控制沒(méi)有熟練到下意識(shí)就能完成的程度時(shí),“另一重自我”也是對(duì)演員的一種干擾。

    片場(chǎng)本身就存在很多干擾因素,“鏡頭在四周對(duì)著你,在場(chǎng)的工作人員會(huì)看著你演,有人在走動(dòng),有人在說(shuō)話,有人舉著反光板在你面前,你要把這些忘掉,投入進(jìn)去?!崩钛徘吔瘫硌菡n時(shí)會(huì)告訴每一個(gè)學(xué)生,“演員的一生都需要與雜念對(duì)抗?!睂?duì)于現(xiàn)場(chǎng)干擾帶來(lái)的雜念,張新成已經(jīng)能很好地處理。而“另一重自我”所帶來(lái)的雜念則無(wú)從避免,只能去適應(yīng)和它的共處,“兩個(gè)自我要彼此忘掉對(duì)方的存在,一個(gè)自我在感受當(dāng)下的同時(shí),第二個(gè)自我在注視自己,又不能影響到那個(gè)自我?!?/p>

    “很分裂。”他意識(shí)到理性對(duì)自己藝術(shù)創(chuàng)作的妨礙。

    去年參加《我就是演員》時(shí),張新成與海陸、蔣夢(mèng)婕合作了電影《末代皇帝》里的一個(gè)片段,飾演溥儀。嘉賓劉嘉玲當(dāng)即點(diǎn)評(píng)他沒(méi)有進(jìn)入狀態(tài),沒(méi)有演出皇帝的形態(tài)和彷徨糾結(jié)的感覺(jué)。事后反思,他認(rèn)為“另一重自我”分散了過(guò)多的精力。“溥儀有生理缺陷,他極度自卑和扭曲,但又極度想證明自己,這個(gè)人物非常復(fù)雜,我過(guò)度去考慮人物,缺乏了與對(duì)手之間的交流;第一個(gè)自我不夠明確,更多的是第二個(gè)自我從客觀角度去想,要做出一個(gè)什么樣的動(dòng)作來(lái)表現(xiàn)他的心境,要給一個(gè)什么樣的反應(yīng)來(lái)體現(xiàn)矛盾沖突點(diǎn),要用一個(gè)什么樣的臺(tái)詞方式……”“在場(chǎng)”的自我被忽視,舞臺(tái)表現(xiàn)力也就無(wú)從談起。

    直到之后拍攝指揮家的角色時(shí),他體驗(yàn)到了另一種表演的狀態(tài),沒(méi)有在演戲,而是成為角色?!皩?dǎo)演(劉俊杰)對(duì)我們的要求是,你不用背臺(tái)詞,只需要知道今天要干什么,不用管機(jī)位,也不用管特寫(xiě),演就完了,全部是即興。”導(dǎo)演要的是演員臨場(chǎng)最真實(shí)的反應(yīng)。張新成最初感到疑惑,“按照我們學(xué)的理論,真正的真實(shí)是建立在掌控之下,反復(fù)練習(xí)達(dá)到的真實(shí)?!钡嬲臄z的時(shí)候,他很快就被調(diào)動(dòng)到情境之中了?!澳闶钦娴囊ブ笓],要去彈鋼琴。一首曲子動(dòng)不動(dòng)九分鐘以上,要把譜子記下來(lái),聽(tīng)著原聲帶,跟著節(jié)奏去指揮、彈奏,底下的交響樂(lè)團(tuán)都跟著你,所以腦子里就想一件事,把曲子彈下來(lái)、指揮好,其余的什么都沒(méi)有管。演戲的時(shí)候,都沒(méi)反應(yīng)過(guò)來(lái)發(fā)生了什么,臺(tái)詞就說(shuō)完了,就過(guò)了?!彼谝淮尾皇芸刂频厝ケ磉_(dá),而戲就這么拍好了。

    再后來(lái)飾演冰球隊(duì)隊(duì)長(zhǎng)黎語(yǔ)冰時(shí),他沒(méi)有再刻意去設(shè)計(jì)要把角色表現(xiàn)成什么樣。在劇本的尺度之內(nèi),他讓角色和自己更加貼合,也愛(ài)上了角色喜歡的運(yùn)動(dòng)。從準(zhǔn)備到拍攝,他練了近兩個(gè)月的冰球,別人感嘆練習(xí)冰球的艱辛,他則完全是樂(lè)在其中,“后來(lái)上冰的時(shí)候,有時(shí)一天要拍八到十個(gè)小時(shí),導(dǎo)演喊咔后大家都下去休息,我就繼續(xù)自己滑,因?yàn)橛X(jué)得還挺有意思的?!?/p>

    李雅菂說(shuō)張新成跟他聊得最多的問(wèn)題,就是“如何在控制中釋放自己”。張新成一直在探索的路上,但不顯得急躁,“我不知道我這樣是不是正確的,但我還年輕。我可以試?!贝藭r(shí),理性與雜念、控制與釋放的對(duì)抗之中,張新成24歲。

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