淺談全景式多媒體演播室內(nèi)主播副語言的作用及運(yùn)用

巴哈爾古麗·司馬義

摘 要：全景式多媒體演播室是近些年來在電視播音領(lǐng)域出現(xiàn)的新生事物。全景式多媒體演播室的出現(xiàn)，不僅徹底改變了電視播音主持的工作環(huán)境，而且顛覆了傳統(tǒng)的新聞播報(bào)方式，使電視播音主持人可以運(yùn)用各種副語言與觀眾進(jìn)行交流互動(dòng)。因此，電視播音主持人應(yīng)當(dāng)靈活運(yùn)用自己的副語言，主動(dòng)駕馭全景式多媒體演播。本文將就這一方面的問題展開論述。

關(guān)鍵詞：電視播音 全景式多媒體演播 電視播音主持人

副語言 作用

時(shí)代的主旋律是創(chuàng)新，是在創(chuàng)新中求生存，求發(fā)展，求轉(zhuǎn)型，求進(jìn)步。電視作為一種重要的技術(shù)媒體，也必須緊跟時(shí)代發(fā)展趨勢(shì)，不斷進(jìn)行創(chuàng)新;全景式多媒體演播室便是近年來電視領(lǐng)域創(chuàng)新的一大產(chǎn)物。電視播音主持人不僅需要熟悉全景式多媒體演播室，而且應(yīng)當(dāng)主動(dòng)駕馭全景式多媒體演播。

一、全景式多媒體演播室

傳統(tǒng)的電視演播室只是一個(gè)小房間，由一名播音主持人在單機(jī)位的固定攝影機(jī)鏡頭前對(duì)觀眾念稿播放，播放環(huán)境比較封閉[1]。一九九〇年代，中央電視臺(tái)改變了《新聞聯(lián)播》演播室的背景，把演播室的后墻變成一塊中空玻璃，觀眾隔著這塊中空玻璃可以看見新聞制作室，給人耳目一新的感覺。在2011年，背景墻又取代了中空玻璃，成為演播室的標(biāo)準(zhǔn)設(shè)置。

二〇〇〇年后，數(shù)字技術(shù)、衛(wèi)星通訊技術(shù)、網(wǎng)絡(luò)技術(shù)迅猛發(fā)展，全景式新聞報(bào)道逐漸成為電視新聞報(bào)道的主流。在此背景下，全景式多媒體演播室應(yīng)運(yùn)而生。二〇一一年后，上海東方衛(wèi)視、南京電視臺(tái)等地方電視臺(tái)相繼建成全景式多媒體演播室。

全景式多媒體演播室采用DLP背投大屏幕作為背景，綜合運(yùn)用文字字幕、動(dòng)畫、圖片、視頻、音頻、現(xiàn)場連線等多種表現(xiàn)手段，向觀眾呈現(xiàn)多種形式的視覺、聽覺信息。全景式多媒體演播室打破了直播區(qū)與制作區(qū)的界限，在全景式多媒體演播室中，任何一個(gè)角度都可以作為電視新聞節(jié)目的直播區(qū)或制作區(qū)，導(dǎo)播可以根據(jù)新聞節(jié)目的需要任意切換鏡頭與機(jī)位[2];播音主持人可以采取坐播、立播、移動(dòng)播報(bào)等不同的播報(bào)形式，還可以進(jìn)行講解、訪談、互動(dòng)?！笆蕉嗝襟w演播室的出現(xiàn)，不僅要求電視播音主持人具有較高的語言藝術(shù)，而且要求電視播音主持人具有較高的表演藝術(shù)。

二、電視播音主持人副語言及其作用

（一）副語言

人們?cè)谡Z言交流中，不僅要通過語音傳達(dá)語意，而且要通過自己的眼神、面部表情、行為姿態(tài)、服飾、空間距離來表情達(dá)意，傳遞信息。——這些非有聲語言的信息交流方式，被語言學(xué)家們統(tǒng)稱為副語言。由于人們長期生活在共同的社會(huì)環(huán)境中，彼此之間存在著信任與默契，因而副語言在信息交流中發(fā)揮著更大的作用。據(jù)美國心理學(xué)家研究，人們從他人獲取的全部信息中，僅有7%來自語言文字，38%來自他人說話時(shí)的音調(diào)，55%來自他人的面部表情。

（二）副語言在電視播音中的作用

主持人在電視播音中嫻熟地運(yùn)用副語言，可以與有聲語言互相配合，達(dá)到強(qiáng)化信息傳遞的效果。主持人在播音過程中靈活運(yùn)用副語言進(jìn)行前示、強(qiáng)化、后補(bǔ)，可以對(duì)聲語言進(jìn)行豐富、補(bǔ)充、襯托、替代，改善電視播音的情景語境，從而加強(qiáng)與觀眾的情感交流，并提高信息傳播的質(zhì)量[3]。

三、在全景式多媒體演播中靈活運(yùn)用副語言

我們非常熟悉邢質(zhì)斌、李娟、劉佳、趙忠祥等老一輩電視播音主持人，他們將自己的語言藝術(shù)錘煉到爐火純青的程度，但老一輩電視播音主持人進(jìn)行的是典型的封閉式播音，演播室里只有一個(gè)機(jī)位，鏡頭單一，畫面單調(diào)，播報(bào)方式以坐姿為主，運(yùn)用的技術(shù)手段也比較簡單?！笆蕉嗝襟w演播則運(yùn)用多種技術(shù)手段，通過多個(gè)機(jī)位與多個(gè)鏡頭，向觀眾呈現(xiàn)豐富多彩的畫面，進(jìn)行開放式新聞直播。因此，電視播音主持人必須善于在全景式多媒體演播中靈活運(yùn)用自己的副語言。

（一）靈活運(yùn)用自己的面部表情

感情是一切藝術(shù)的核心，而面部表情卻是一個(gè)人內(nèi)心情緒在臉上的真實(shí)寫照。因此，電視播音主持人應(yīng)當(dāng)善于通過自己的面部表情，向觀眾傳遞自己的喜怒哀樂。通過放大的瞳孔，讓自己的眼睛顯得光澤、明亮，可以向觀眾表達(dá)高興、興奮的情感[4];通過縮小自己的瞳孔，讓自己的眼睛暗淡下來，可以向觀眾表達(dá)悲傷、沉痛的情感。在全景式多媒體演播室內(nèi)與觀眾保持平視，可以對(duì)觀眾表現(xiàn)出平等、尊重;在DLP背投大屏幕前保持仰視的視線，可以向觀眾傳遞尊敬、思考;在DLP背投大屏幕前采取俯視，則可以向觀眾傳遞憂傷、愛憐的情緒。主持人在全景式多媒體演播室互動(dòng)區(qū)與觀眾、來賓進(jìn)行交流互動(dòng)，應(yīng)有意識(shí)地控制好與對(duì)方的目光交流時(shí)間，不能長時(shí)間、目不轉(zhuǎn)睛地盯著對(duì)方的眼睛，那會(huì)讓對(duì)方內(nèi)心產(chǎn)生壓抑感;主持人與對(duì)方的目光交流時(shí)間也不能太短，否則對(duì)方會(huì)誤以為自己沒有受到尊重?！獡?jù)研究分析，在每一次交談過程中，雙方目光交流時(shí)間應(yīng)占30%～60%。

除了充分運(yùn)用眼睛的表現(xiàn)力，主持人還應(yīng)學(xué)會(huì)充分展現(xiàn)唇形的表現(xiàn)力。通過撅嘴，可以向觀眾表示自己不高興;通過咧嘴，可以向觀眾表示自己高興;通過努嘴，可以向觀眾表示自己內(nèi)心的希冀;通過撇嘴，可以向觀眾表示自己內(nèi)心并不情愿。在閉嘴時(shí)上揚(yáng)嘴角，可以向觀眾展示微笑;把嘴微微張開，露出上齒，可以向觀眾展示輕笑;把嘴大張開，露出上下兩排牙齒，可以向觀眾展示大笑。表現(xiàn)愉快時(shí)，主持人應(yīng)當(dāng)嘴角后拉，面頰上提，雙眉平展，雙眼平瞇;表現(xiàn)不高興時(shí)，主持人應(yīng)當(dāng)嘴角下垂，面頰下拉，雙眉緊鎖，雙眼瞪大。主持人還可以通過揚(yáng)眉表現(xiàn)出自己的高興、喜悅，通過低眉表現(xiàn)出自己的悲傷，通過豎眉表現(xiàn)出自己的憤怒，通過皺眉表現(xiàn)出自己的痛苦。

通過豐富的面部表情，不僅可以傳遞信息，而且可以與觀眾加強(qiáng)思想與情感交流。在全景式多媒體演播中，主持人應(yīng)當(dāng)面帶微笑，平視鏡頭，目光堅(jiān)定;在新聞播放開始時(shí)，可以運(yùn)用平視法，將視線沿DLP背投大屏幕平直向前推移，根據(jù)播放的畫面有節(jié)奏地推進(jìn)視線;而后運(yùn)用點(diǎn)視法，著重注視DLP背投大屏幕畫面上的重點(diǎn)內(nèi)容，并隨著播放內(nèi)容而改變自己的面部表情，向觀眾時(shí)時(shí)展現(xiàn)內(nèi)心的情感起伏;從而牢牢吸引住觀眾的注意力。在直播過程中，主持人還須巧妙、靈活地眨動(dòng)自己的雙眼，以保護(hù)自己的視力。

（二）靈活運(yùn)用不同的手勢(shì)

我們都知道：手語也是一種語言（科學(xué)家們已經(jīng)可以通過手語與大猩猩互相進(jìn)行交流）。人們?cè)谡Z言交流中往往喜歡通過手的動(dòng)作來傳遞信息，對(duì)有聲語言的信息進(jìn)行強(qiáng)化、替代。主持人同樣應(yīng)當(dāng)在全景式多媒體演播中靈活運(yùn)用不同的手勢(shì)。當(dāng)播報(bào)的新聞內(nèi)容具有強(qiáng)烈的矛盾沖突時(shí)，主持人可用雙手握拳，表示事物之間的矛盾沖突;當(dāng)播報(bào)的新聞畫面出現(xiàn)較為激動(dòng)的場景時(shí)，主持人可以把手掌心向下慢慢地壓，暗示觀眾不必過分情緒激動(dòng)[5]。將五指并攏起來，手掌挺直，掌心向外推出，可以向觀眾傳遞出堅(jiān)定與力量;將五指并攏起來，手掌挺直，用力將手掌向下劈去，可以向觀眾傳遞出果斷、堅(jiān)決;將右手掌心向上，慢慢抬起右手，可以向觀眾傳遞贊美、希望;將雙手自然撐掌，掌心向上，用力分開，可以向觀眾傳遞“行動(dòng)起來”;將雙手掌心向下，慢慢地放下雙手，可以向觀眾傳遞安慰、同情。

（三）充分運(yùn)用不同的體態(tài)語言

在傳統(tǒng)演播室時(shí)，電視播音主持人只能在50平方米的房間內(nèi)采取坐姿;而在全景式多媒體演播室里，主持人可以采用立姿、坐姿、行走姿勢(shì)等不同的身體姿態(tài)，活動(dòng)空間也從50平方米上升到500平方米以上。因此，主持人應(yīng)當(dāng)充分不同的體態(tài)語言，來傳遞不同的信息。在DLP背投大屏幕前進(jìn)行立播時(shí)，主持人應(yīng)當(dāng)脊背挺直，雙腳自然分開，平行相距與雙肩同寬，向觀眾展現(xiàn)自己充滿自信、樂觀豁達(dá)[6];在訪談區(qū)與來賓互動(dòng)時(shí)，主持人可以與來賓并肩站立，表示友好與親近;主持人進(jìn)行坐播時(shí)，應(yīng)直腰而坐，使頭、頸、軀干縱軸呈一條垂直直線;主持人在進(jìn)行移動(dòng)播報(bào)時(shí)，形體動(dòng)作應(yīng)當(dāng)端莊有力、軀體移動(dòng)必須正直、平穩(wěn)、勻速，不僵硬、不呆板，落步時(shí)必須腳掌先支撐著地，給觀眾以精神抖擻的動(dòng)態(tài)美感。

（四）塑造個(gè)人服飾形象

服飾美是個(gè)人外在美的重要組成部分。與傳統(tǒng)電視演播相比，全景式多媒體演播具有更高的清晰度，因此，主持人有必要塑造良好的個(gè)人服飾形象，要著意打扮自己，根據(jù)自己的身體形態(tài)、個(gè)性愛好、年齡、風(fēng)韻、以及新聞播報(bào)的具體內(nèi)容挑選服飾，而絕不能搞千篇一律。若主持人身高較低，體形較胖，宜選擇低領(lǐng)、寬松、深色、輕軟的著裝;若主持人身體比較瘦弱，則不宜穿寬大的上衣，可選擇淺灰色、清黃色或褐色等有膨脹感顏色的著裝;若主持人身形較為高瘦，則可選擇帶有襯肩的大折領(lǐng)寬松上衣。主持人的衣著上身與下身顏色反差不能過大，而且衣著必須與鞋襪對(duì)色。若穿深色西服，必須配白色襯衣、黑色皮鞋與黑色襪子。

全景式多媒體演播可以在DLP背投大屏幕上不斷變化背景色調(diào)，因此，主持人在著裝時(shí)，還須注意挑選顏色。若需要播放科技新聞，則DLP背投大屏幕背景色宜以藍(lán)色為主，象征智慧，而主持人著裝色宜選擇朱砂色、鮮綠色、金色、橙色、黃色;若需要播放各地群眾歡度佳節(jié)，則DLP背投大屏幕背景色宜以紅色為主，象征熱情、喜慶，而主持人著裝色宜選擇淡褐色、淺藍(lán)色、白色、米色、灰塵色;若播放的新聞內(nèi)容比較嚴(yán)肅、悲哀（如重大人員傷亡事故），則DLP背投大屏幕背景色宜以黑色為主，象征莊重，而主持人著裝色宜選擇白色、灰色;若播放各地大學(xué)生開展體育競賽，則DLP背投大屏幕背景色宜以綠色為主，象征青春、生命，而主持人著裝色宜選擇米色、黑色、暗紫色、白色、灰褐色。

結(jié)束語

全景式多媒體演播的出現(xiàn)，徹底改變了傳統(tǒng)的電視新聞播報(bào)方式，為電視播音主持人充分施展主持藝術(shù)帶來了新的機(jī)遇。主持人應(yīng)當(dāng)牢牢抓住這一機(jī)遇，在全景式多媒體演播中靈活運(yùn)用副語言，充分發(fā)揮好副語言的作用，為觀眾提供多樣化的審美體驗(yàn)，從而進(jìn)一步提高播放質(zhì)量。

參考文獻(xiàn)

[1] 馬千妮.淺談虛擬演播室主持人的副語言[J].記者搖籃，2019（01）：87-88.

[2] 馬千妮.全景全媒體演播室內(nèi)電視主持人的播報(bào)形態(tài)[J].傳媒論壇，2018，1（19）：63+65.

[3] 張蕙.節(jié)目主持人副語言的應(yīng)用及變化[J].南方電視學(xué)刊，2016（04）：79-82.

[4] 馮雷.副語言在當(dāng)今播音主持活動(dòng)中的創(chuàng)作功能及其基本規(guī)律[J].新聞傳播，.2015（06）：34+36.

[5] 楊錦.探析全景式多媒體演播平臺(tái)新聞動(dòng)態(tài)播報(bào)創(chuàng)作特征——以安徽衛(wèi)視《超級(jí)新聞場》為例[J].電視研究，2014（06）：48-50.

[6] 金劍，王萬泉，王良海，董偉.現(xiàn)代全媒體直播互動(dòng)演播室的設(shè)計(jì)與應(yīng)用[J].影視制作，2013，19（11）：59-65.