紀(jì)錄片的藝術(shù)化創(chuàng)作與工業(yè)化管理

夏健

摘要：紀(jì)錄片作為一種藝術(shù)作品，必須充分尊重其藝術(shù)創(chuàng)作的特點(diǎn)，但是，中國(guó)目前的紀(jì)錄片，大部分為主題類(lèi)紀(jì)錄片，有著明確的宣教目的，同時(shí)又有播出任務(wù)，因此必須進(jìn)行工業(yè)化生產(chǎn)。如何在藝術(shù)化創(chuàng)作和工業(yè)化管理中找到一條平衡之路？本文以大型文化類(lèi)紀(jì)錄片《記住鄉(xiāng)愁》為例，討論此問(wèn)題。

關(guān)鍵詞：藝術(shù)化創(chuàng)作;工業(yè)化管理;前期策劃;創(chuàng)作團(tuán)隊(duì);拍攝計(jì)劃

近年來(lái)，隨著宣傳的需要和人們觀賞品味的提高，紀(jì)錄片正受到越來(lái)越多的關(guān)注，各大電視臺(tái)對(duì)紀(jì)錄片的播出量不斷加大，紀(jì)錄片從業(yè)者也越來(lái)越多，一些紀(jì)錄電影甚至走進(jìn)院線(xiàn)，取得不俗的口碑和票房。但是，綜觀整個(gè)紀(jì)錄片行業(yè)，人們對(duì)紀(jì)錄片的認(rèn)識(shí)理念和創(chuàng)作手段大部分還停留在原有層，遠(yuǎn)不能適應(yīng)紀(jì)錄片發(fā)展的需求，更不能為紀(jì)錄片未來(lái)的市場(chǎng)化做充足準(zhǔn)備。

中國(guó)紀(jì)錄片有其獨(dú)特的屬性與功能，因此，也就有著與其他國(guó)家獨(dú)立紀(jì)錄片或商業(yè)紀(jì)錄片不同的特點(diǎn)。近年來(lái)，在中國(guó)雖然不由于國(guó)家大力提倡扶持，由獨(dú)立制片人所創(chuàng)作的行進(jìn)式紀(jì)錄片在不斷增加，反映現(xiàn)實(shí)題材的紀(jì)錄片也在逐漸增加，但數(shù)量上仍然不占主導(dǎo)，總體來(lái)說(shuō)仍屬小眾，主流是政府或官方媒體投資創(chuàng)作的主題類(lèi)紀(jì)錄片，包括歷史文獻(xiàn)片、政論片、專(zhuān)題類(lèi)紀(jì)錄片等，大部分是為了配合歷史節(jié)點(diǎn)、重大節(jié)慶、宣傳地方特色等，有著明確的宣傳目的。

這幾年，中國(guó)紀(jì)錄片需求在不斷擴(kuò)大，觀眾人數(shù)也在不斷增加，整個(gè)紀(jì)錄片行業(yè)呈現(xiàn)上升趨勢(shì)，鑒于此，紀(jì)錄片在創(chuàng)作與管理上也應(yīng)改變以往粗放式的創(chuàng)作與管理模式，形成與發(fā)展形勢(shì)相適應(yīng)相匹配的方法。

紀(jì)錄片既是一種藝術(shù)作品，同時(shí)也是一種藝術(shù)產(chǎn)品。作為藝術(shù)作品，它需要不拘一格地激發(fā)創(chuàng)作者的靈感，需要有足夠的創(chuàng)作時(shí)間和創(chuàng)作自由，因?yàn)榫冕劦木瓶偸歉家恍?。但是，隨著紀(jì)錄片需求量的增加，產(chǎn)量也越來(lái)越大，它同時(shí)又是一種藝術(shù)產(chǎn)品，有些還是系列產(chǎn)品，需要批量化生產(chǎn)。雖然目前紀(jì)錄片還沒(méi)有形成系統(tǒng)完善的市場(chǎng)化模式，但市場(chǎng)化是未來(lái)必然到來(lái)的趨勢(shì)。因此，紀(jì)錄片也與電影電視劇行業(yè)一樣，需要進(jìn)行工業(yè)化生產(chǎn)，方能迎接市場(chǎng)化時(shí)代的挑戰(zhàn)。

藝術(shù)創(chuàng)作有其獨(dú)特性和唯一性，工業(yè)化生產(chǎn)講究的是模式和效益，這兩者本身就是互相矛盾的。如何在矛盾中求得統(tǒng)一，在藝術(shù)性與工業(yè)化生產(chǎn)之間尋求平衡呢？這一點(diǎn)上，好萊塢電影做到極致，中國(guó)的電影電視劇都漸漸形成自身模式，但是，尚未成熟的中國(guó)紀(jì)錄片行業(yè)還沒(méi)有形成很好的模式，還需要從業(yè)者不斷求索，勇敢嘗試。

CCTV4大型系列紀(jì)錄片《記住鄉(xiāng)愁》的制作，在一定程度上完成了模式化構(gòu)建，對(duì)主題類(lèi)系列紀(jì)錄片的創(chuàng)作生產(chǎn)有一定的借鑒意義。本文以《記住鄉(xiāng)愁》為例，探討紀(jì)錄片的藝術(shù)創(chuàng)作與工業(yè)化管理模式的構(gòu)建。

《記住鄉(xiāng)愁》是一檔宣傳中國(guó)傳統(tǒng)文化的大型季播類(lèi)紀(jì)錄片欄目，選取中國(guó)大陸范圍內(nèi)比較典型的傳統(tǒng)古村落、古鎮(zhèn)、古街區(qū)、歷史文化名城，用這些地方歷史和現(xiàn)實(shí)中的具體人物故事為載體，對(duì)傳統(tǒng)文化的起源、歷史傳承、現(xiàn)實(shí)形態(tài)以及未來(lái)發(fā)展進(jìn)行梳理，幫助人們了解一方水土中優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的根脈所在、傳承方式以及對(duì)當(dāng)下及未來(lái)的影響，進(jìn)而通過(guò)眾多地區(qū)傳統(tǒng)文化特質(zhì)的解構(gòu)與融會(huì)，全面了解中華文化的根脈、傳承和未來(lái)，增強(qiáng)發(fā)展中華文化的自信和中國(guó)道路的自信。

很顯然，這是一個(gè)負(fù)有很強(qiáng)政治使命的、具有宣教意義的紀(jì)錄片欄目，這種由政府宣傳部門(mén)和各大企業(yè)出品的大型紀(jì)錄片是目前中國(guó)主流紀(jì)錄片的生存樣板，它的創(chuàng)作和生產(chǎn)，某種意義上有一定的普遍性。那么，如何把這種主題先行的紀(jì)錄片做得生動(dòng)有趣，富有感染力，達(dá)到“潤(rùn)物細(xì)無(wú)聲”的效果，需要進(jìn)行相當(dāng)巧妙的藝術(shù)創(chuàng)作，對(duì)紀(jì)錄片從業(yè)者來(lái)說(shuō)，可能是一種很大的挑戰(zhàn)。

《記住鄉(xiāng)愁》共八季，每季60集，每集30分鐘，共480集，總時(shí)長(zhǎng)達(dá)14400分鐘。這是一個(gè)驚人的體量，如果不采用工業(yè)化批量生產(chǎn)模式，是不可能按時(shí)完成播出任務(wù)的。

如今，《記住鄉(xiāng)愁》已經(jīng)完成第五季播出，取得了相當(dāng)好的口碑，在創(chuàng)作過(guò)程中也探索并積累了相當(dāng)豐富的經(jīng)驗(yàn)。筆者有幸參與幾季《記住鄉(xiāng)愁》節(jié)目的制作，在創(chuàng)作過(guò)程中有一些體會(huì)和思考。

一、扎實(shí)的前期策劃，給藝術(shù)化創(chuàng)作提供充分空間

紀(jì)錄片與電視劇不同的是，它所創(chuàng)作的內(nèi)容全部來(lái)自事實(shí)，不能憑空編造，因此，要想把紀(jì)錄片做好，必須進(jìn)行大量細(xì)致詳實(shí)的前期調(diào)研，調(diào)研做得越踏實(shí)、越詳細(xì)，積累的材料越多，就越有取舍和創(chuàng)作的空間。對(duì)整個(gè)紀(jì)錄片創(chuàng)作過(guò)程而言，前期調(diào)研就是買(mǎi)菜，有了大量新鮮的、獨(dú)特的、帶有地方特色的食材，再進(jìn)行搭配、烹飪，才能做出一道上好的菜來(lái)。因此，調(diào)研是紀(jì)錄片創(chuàng)作的第一步，也是最為重要的一步。

前期調(diào)研分為資料調(diào)研和田野調(diào)研。資料調(diào)研是對(duì)所要講述的地區(qū)進(jìn)行全面了解，通過(guò)查閱典籍資料，根據(jù)當(dāng)?shù)氐牡胤街?、民間傳說(shuō)、宗祠、族譜等官方和民間傳承下來(lái)的文化，了解這一地區(qū)的歷史、文化、民風(fēng)民俗，對(duì)該地區(qū)進(jìn)行文化上的梳理。[1]

在前期調(diào)研基礎(chǔ)上，確立主題，論證主題?！队涀∴l(xiāng)愁》總體上是弘揚(yáng)中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的紀(jì)錄片，優(yōu)秀傳統(tǒng)文化是一個(gè)總概念，一方水土養(yǎng)一方人，不同風(fēng)物地貌形成不同民風(fēng)，落實(shí)在具體地方有不同的地方特色和主題。因此，根據(jù)當(dāng)?shù)靥厣x擇本集主題，選好切入點(diǎn)，才能在30分鐘內(nèi)集中力量直擊重點(diǎn)。

如果把主題類(lèi)紀(jì)錄片比作一篇議論文，主題是論點(diǎn)，故事就是論據(jù)。選好人物故事是成敗關(guān)鍵。這些人物可能是歷史上對(duì)本地產(chǎn)生重大影響的名人，也有可能是現(xiàn)代生活中普通百姓，可以從歷史文獻(xiàn)中獲得啟發(fā)，也可以在實(shí)地采訪(fǎng)調(diào)研中找到靈感。

講故事的方式，其實(shí)就是論證方法。這對(duì)一部紀(jì)錄片是否能夠吸引人，至關(guān)重要?！队涀∴l(xiāng)愁》力求采用故事化的表達(dá)方式，把人物故事講得一波三折。但是，故事化表達(dá)只是把故事講出來(lái)，如何論證主題，即如何把故事上升到理論高度，通過(guò)故事來(lái)論證傳統(tǒng)文化本身的力量，這是《記住鄉(xiāng)愁》最下功夫的地方，也是它最成功的地方。

無(wú)論是主題、故事和表達(dá)方式，最后都集中在一份詳細(xì)的策劃方案中，這份方案是為拍攝所做的案頭準(zhǔn)備，是從藝術(shù)創(chuàng)作轉(zhuǎn)化到工業(yè)化生產(chǎn)的重要紐帶。

對(duì)策劃方案的重視，《記住鄉(xiāng)愁》欄目組可謂不遺余力。每一集策劃方案從主題確立、故事選取、結(jié)構(gòu)安排、表現(xiàn)手法，甚至影像風(fēng)格，都邀請(qǐng)各路專(zhuān)家和分集導(dǎo)演一起詳細(xì)討論推演，修改數(shù)遍方可開(kāi)機(jī)拍攝。

二、高效專(zhuān)業(yè)的團(tuán)隊(duì)，是從藝術(shù)作品向藝術(shù)產(chǎn)品轉(zhuǎn)化的關(guān)鍵

影視拍攝是一項(xiàng)復(fù)雜工作，它涉及人員廣、地點(diǎn)多、開(kāi)銷(xiāo)大。長(zhǎng)期以來(lái)，傳統(tǒng)紀(jì)錄片并沒(méi)有進(jìn)入市場(chǎng)化，制作單位主要以官方電視臺(tái)為主，因此，并不十分注意成本控制，對(duì)策劃方案沒(méi)有足夠重視，只是根據(jù)題材盲拍，在拍攝過(guò)程中再根據(jù)實(shí)際情況隨機(jī)調(diào)整，隨意性相當(dāng)大。這種方式的好處是可以隨時(shí)記錄生活中發(fā)生的事情，比較從容地打磨片子，缺點(diǎn)是費(fèi)時(shí)長(zhǎng)、成本高、效率低。對(duì)于有播出任務(wù)且資金并不寬裕的欄目類(lèi)紀(jì)錄片來(lái)說(shuō)，這種放羊式的創(chuàng)作方式顯然不適合，工業(yè)化生產(chǎn)才是其應(yīng)走的道路。[2]

跟許多同題材系列紀(jì)錄片不同，《記住鄉(xiāng)愁》雖說(shuō)是系列片，但每集內(nèi)容完全不同，各有主題各有故事，就是一部完整的獨(dú)立單片。加之必須在短時(shí)間內(nèi)高質(zhì)高效地完成，必須要有一支高素質(zhì)團(tuán)隊(duì)。

《記住鄉(xiāng)愁》拍攝過(guò)程中勞動(dòng)強(qiáng)度之大、工作節(jié)奏之快，對(duì)許多體制內(nèi)紀(jì)錄片人來(lái)說(shuō)都是不小的挑戰(zhàn)。因此，從導(dǎo)演到攝像、燈光、錄音、服化、道具、統(tǒng)籌及后期剪輯整個(gè)制作團(tuán)隊(duì)，都必須相當(dāng)敬業(yè)、專(zhuān)業(yè)才行。

（一）需要價(jià)值觀一致的團(tuán)隊(duì)

由于紀(jì)錄片行業(yè)并沒(méi)有真正走向市場(chǎng)，從業(yè)人員的薪酬相比于電影電視劇要低得多，有些甚至沒(méi)有薪酬。大部分主流媒體都存在體制內(nèi)共同的問(wèn)題，干多干少一個(gè)樣，而紀(jì)錄片拍攝是一項(xiàng)艱苦的工作，如果沒(méi)有對(duì)藝術(shù)理想的追求，許多人并不愿意投身到這個(gè)行業(yè)，因此，拍攝團(tuán)隊(duì)必須價(jià)值觀相同，有著共同的藝術(shù)理想和自我要求，這樣一群人才能更好地完成任務(wù)。

（二）需要高度專(zhuān)業(yè)化的團(tuán)隊(duì)

由于拍攝時(shí)間緊強(qiáng)度大，每個(gè)環(huán)節(jié)都必須十分緊湊，拍攝現(xiàn)場(chǎng)像打仗一樣緊張。因此，主創(chuàng)人員對(duì)主題的理解、對(duì)全片風(fēng)格的把握都必須了然于胸，并能在此基礎(chǔ)上發(fā)揮自己的專(zhuān)業(yè)水平，共同打造一部有風(fēng)格的作品，各部門(mén)互相之間的默契合作，也基于對(duì)全片的共同理解之上。

三、高效合理的流程管理是工業(yè)化生產(chǎn)的保證

（一）工業(yè)化生產(chǎn)方面

電視劇和電影要遠(yuǎn)比紀(jì)錄片走在前列。《記住鄉(xiāng)愁》拍攝中我們借鑒了電視劇生產(chǎn)模式。但是，紀(jì)錄片跟電視劇不一樣，它沒(méi)有攝影棚和制景，必須不斷轉(zhuǎn)場(chǎng)實(shí)地拍攝;沒(méi)有演員，采訪(fǎng)的都是素人;沒(méi)有劇本，拍攝的都是現(xiàn)實(shí)生活，即使是歷史故事也不能用模擬拍攝，因此，某種程度上比電視劇生產(chǎn)要困難，不確定因素也更多。

基于這個(gè)特點(diǎn)，紀(jì)錄片拍攝之前，必須做一個(gè)全面周詳?shù)呐臄z計(jì)劃，充分考慮到各種變數(shù)，如采訪(fǎng)嘉賓的變化、現(xiàn)場(chǎng)特殊情況的處理、天氣變化等因素，統(tǒng)籌方案不僅要詳細(xì)到時(shí)間、地點(diǎn)、人物，還必須有1-2個(gè)備份，這樣才能臨變不亂，順利完成。

（二）拍攝計(jì)劃的有效執(zhí)行

計(jì)劃總是紙上的，有效執(zhí)行才能順利完成拍攝。每天的拍攝任務(wù)是相對(duì)固定的，晚上主創(chuàng)人員必須集中看素材，拍得行不行，能不能用，素材夠不夠，還缺哪些內(nèi)容，便于第二天及時(shí)補(bǔ)充，保證每一天計(jì)劃能夠保質(zhì)保量實(shí)施。

后期剪輯是紀(jì)錄片創(chuàng)作中極其重要的一環(huán)，表現(xiàn)主題、講述故事、刻畫(huà)人物、渲染情緒等，最終都必須通過(guò)后期剪輯來(lái)完成，它的再創(chuàng)作，可以緩解工業(yè)化生產(chǎn)過(guò)程帶來(lái)的弊病，最大限度地加入創(chuàng)作的藝術(shù)成分，使其不失藝術(shù)的靈性。

目前，《記住鄉(xiāng)愁》已經(jīng)制作了五年，播出了五季，獲得了許多大獎(jiǎng)，也獲得海內(nèi)外觀眾的一致認(rèn)可。在這么短的時(shí)間內(nèi)，制作了這么大體量的片子，獲得這樣的成果，可見(jiàn)這種模式是成功的，對(duì)中國(guó)紀(jì)錄片產(chǎn)業(yè)的生產(chǎn)也是有借鑒作用的。

參考文獻(xiàn)：

[1]姚偉.新世紀(jì)電視紀(jì)錄片藝術(shù)創(chuàng)作風(fēng)格探析[J].中國(guó)電視（紀(jì)錄），2013（08）.

[2]易睿佳.紀(jì)錄片創(chuàng)作的藝術(shù)表現(xiàn)[D].四川師范大學(xué)碩士論文，2016.