淺談字畫修復的全色材料與條件

單其琴

摘要：古字畫在保護及收藏過程中隨著歲月的流逝，自然條件的變化及人為因素的破壞，都會對文物造成損壞。因而，如何做好古字畫的保護及修復工作，對于研究我國書畫的歷史、藝術(shù)、科技等信息的保護具有重要的意義。本文就針對作者在古字畫修復的實踐中對全色時所需要的材料和條件談談自己的一點拙見。

關鍵詞：紙;筆;墨;顏料;膠礬水和光線

古字畫在保護及收藏過程中隨著歲月的流逝，自然條件的變化及人為因素的破壞，都會對文物造成損壞。因而，如何做好古字畫的保護及修復工作，對于研究我國書畫的歷史、藝術(shù)、科技等信息的保護具有重要的意義。本文就針對作者在古字畫（紙本）修復的實踐中對全色所需要的材料和條件談談自己的一點拙見。

所謂全色：是指在對書畫的殘缺部位講行補缺之后而施行的一項非常細致的工作。它要求全色者越仔細、越準確越好。特別是對一些殘缺嚴重、顏色脫落過多的古舊書畫則顯得尤為突出。經(jīng)揭裱全色后的書畫，能還原他的本來面目，能充分展現(xiàn)書畫的時代感、藝術(shù)感，是視覺欣賞的有效體現(xiàn)。全色處的色調(diào)與原畫色調(diào)是否協(xié)調(diào)吻合，將直接影響書畫作品的藝術(shù)性和完整性。

一、全色材料

（一）在這里作者所說的全色是針對于紙本的古字畫，所以全色時也是在紙上完成的。中國畫以水墨為筋骨， 丹青為肌膚，宣紙為載體。對于紙張宣紙 產(chǎn)于中國安徽涇縣境內(nèi)的丘陵山區(qū)（涇縣古時屬于宣州府），現(xiàn)屬于宣州市管轄，因此稱為宣紙。 宣紙的品質(zhì)純白細密，柔軟均勻，棉韌而堅，光而不滑，透而彌光，色澤不變，而且久藏不腐，百折不損，耐老化，防蟲防蛀，故有“千年壽紙“的美稱。 宣紙的種類很多，名稱各異，分類的標準和方法也有不同。

第一，根據(jù)配料的比例，可分為綿料、凈皮、特凈皮三大類。綿料：青檀皮約占30%;稻草約占70%。凈皮：青檀皮約占60%;稻草約占40%。特凈皮：青檀皮約占80%以上;稻草約占20%以下 。

第二，根據(jù)紙的組合張數(shù)，可分為單宣、夾宣等。單宣：單層宣紙，比較薄。夾宣：把原漂單層的2張或2張以上的宣紙合并為1張稱為夾宣。2張合并稱雙夾宣，3張合并稱為三夾宣。夾宣比較厚。

第三，根據(jù)每張紙的尺寸大小，可分為四尺宣、五尺宣、八尺宣、丈二宣、札花宣等。

第四，根據(jù)加工處理的程度，可分為生宣、熟宣。生宣：直接從紙槽中抄出來并烘干，未經(jīng)任何加工處理的原紙。生宣具有滲墨吸水等特點，非常適合創(chuàng)作寫意畫和行草書體。熟宣：在生宣上刷一層礬水和拖骨膠，稱熟宣。熟宣又稱礬宣，滲墨和吸水性能不如生宣。

第五，熟宣經(jīng)過不同的加工工藝，又可分為許多種。

虎皮宣、冷金箋、云母箋、蟬翼箋、玉版宣雖然宣紙的種類很多，但對于我們修復的人來說卻只有一種——生宣。生宣：直接從紙槽中抄出來并烘干，未經(jīng)任何加工處理的原紙。

對于全色者而言，了解紙張的種類及其性能有利于更好地開展實踐工作，少走彎路，少走冤枉路。

（二）毛筆是全色時必不可少的料料之一。它種類繁多一般來講只要筆尖不禿， 毛能緊攏， 不發(fā)叉， 水性能好， 柔軟而彈性好的毛筆都行。在實際的工作中也可根據(jù)要全色的內(nèi)容或者全色者本人的喜好而選擇毛筆。筆的大小要看破損地方的大小靈活掌握。全細縫時可用勾線筆， 九紫一羊， 三羊（含水量多一點）全不大面積時可用小號、中號羊毫筆。全較大面積的可用大號羊毛筆， 甚至可用多管毛筆或是板刷。

（三）因為中國傳統(tǒng)書畫的主要工以墨作為主色來表達畫意，所以全色時墨也是必不可少的。中國書畫所用的墨分為塊墨和墨汁兩種。中國畫的墨（塊墨），因制作原料不同，可分為油煙墨、漆煙墨、松煙墨三種，它們分別以桐油、生漆、松枝燒出的，加上黃明膠以及庸香、冰片、木皮和石榴皮酸混合制成。這些原料可防止膠質(zhì)腐敗，墨綻變形，并使墨彩更加出色。一般書畫宜用油煙墨，取其黝黑而有光彩;松煙墨無光，宜畫人物須眉，翎毛等;漆煙墨有光亮，亦宜作畫。現(xiàn)代人為圖方便一般采用墨汁作畫，而墨汁過于光亮，很少用于古舊書畫的全色中。

（四）傳統(tǒng)的中國畫顏料，它一般分成礦物顏料與植物顏料兩大類，從使用歷史上講，應先有礦物、后有植物，就象用墨先有松煙、后有油煙。遠古時的巖畫上留下的鮮艷色澤，據(jù)化驗后，發(fā)現(xiàn)是用了礦物顏料（如朱砂），礦物顏料的顯著特點是不易退色、色彩鮮艷。植物顏料主要是從樹木花卉中提煉出來的。

（五）膠礬在全色中的作用不可忽視，它能使色彩粘連在畫面上，不剝不落，由于膠礬水的作用罩染或渲染后的顏色兩色不相混同。否則的話畫面灰暗無光，這就是三礬九染的由來。搭配膠礬的比例平常為二兩膠一兩礬加二斤半的水，在冬季膠可少些，春夏由于氣象的牽涉膠的比例可適當增添，夏季六膠四礬，冬日八膠二礬秋日三膠七礬。我國南北方地區(qū)氣候差異比較大，具體的搭配要根據(jù)當?shù)氐膶嶋H情況靈活運用。膠要用廣東產(chǎn)的廣膠和鹿膠，其膠性溫不暴，沒臭味質(zhì)地嫩而透亮，廣膠又叫明黃膠，加水化之，上層清膘可

來調(diào)色澤底層可用來調(diào)膠礬水;鹿膠色微黃，產(chǎn)自山西的優(yōu)秀，但是當今的鹿膠難以找到。白礬又叫明礬，味澀。半透亮產(chǎn)自安徽廬江的優(yōu)秀，用時先將白礬研成粉末狀用溫水化之，再調(diào)入膠水內(nèi)即可。配膠礬水要注意比例的大小，膠大容易滑筆，著色難而又滯筆，礬大傷紙，畫紙易碎，據(jù)我的經(jīng)驗是調(diào)膠礬時先以舌頭試嘗，應發(fā)甜稍有澀感為宜，刷膠礬水時要以順行，筆筆相接，不可反復。

二、全色的條件

全色目的之一是為了更好地供人觀賞，一幅畫全的好壞，對于觀賞者而言，是看他是否能與字畫的意境相統(tǒng)一。全色時畫心的擺放也很重要，立軸，鏡片、橫批最好是裱墻上全色，冊頁、手卷則置于桌上全色，其目的就是為了避免由于在全色時的光線照射方向與展示欣賞時光線照射的方向不同，而引起全色的地方與畫心本色的色彩偏差（亦即顏色視覺的偏差），以有利于視角欣賞的角度，符合欣賞規(guī)律。

全色時工作環(huán)境光源與展示時采用的光源不同（如自然光、白熾燈、熒光燈），經(jīng)全色后的書畫，一旦在另一種光源下展示時，全色的地方將會出現(xiàn)色彩的偏差。所以這就對全色時的光感要求更為重要。我們知道光的傳播是以波動的形式直線傳播的，有直射、透射、折射、反射等多種形式。當光到達物體的表面時，會受到物體表面肌理狀態(tài)的影響，如表面光滑、平整、細膩的物體對光的反射較強。表面粗糙、疏松的物體易會使光線產(chǎn)生折射、漫射，對光的反射相對較弱。因此，補料與畫底材料的區(qū)別過大也會出現(xiàn)顏色的偏差。

自然光：光是一種電磁波輻射，它由不同的波長組成，波長大于760nm的為紅外光，小于400nm的為紫外線，在400nm-760nm的為可見光。它的顯色性好。物體的顏色是人的視覺器官受光后，在大腦中的一種反映，它取決于物體對各種波長線的吸收、反射和透視能力，因而物質(zhì)對光的吸收是有選擇性的。不同波長的輻射引起人的顏色視覺是不同的，在可見光范圍內(nèi)，700nm為紅色，S80nm為黃色，480nm為藍色，所以自然界才得以如此斑斕多彩。

白熾燈（暖色光）：這種燈的大多數(shù)電能被轉(zhuǎn)換成熱，而不是光。在照明中，同自然光相比較，紅色過多，藍色不足，顯色性次于自然光。

熒光燈（冷色光）：溫度不高，只有在高照度時才能感到有舒適感顯色性次于白熾燈。

在實際工作中，全色時所用的光源，多數(shù)情況下皆以自然光為首選。因為自然光里各種波長都具備，顯色性好，能正確反映物質(zhì)的本色，能很好地體現(xiàn)色彩的多樣性，這也是我們長期以來選用自然光作為全色光源的主要原因。

所有的材料和條件都是為了全色而服務的，只有清楚的知道手里材料的特性才能在實際工作中靈活運用，全色的目的只有一個，就是恢復畫面的完整性，增加書畫的觀賞度。

參考文獻：

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