分析戲劇《西廂記》與《雷峰塔》中女配角的作用

石富林

摘要：戲劇中除了主要描寫的男女主外，還會有一兩個塑造得十分立體的配角，配角在戲中也發(fā)揮著重要作用。然而對配角作用的研究卻很少，有部分論著從表演中主配角的關(guān)系談?wù)撨^配角，還有的對《西廂記》中的女性都進(jìn)行了形象分析，但并沒有從配角角度對配角本身進(jìn)行探討。本文分析了《西廂記》中的紅娘與《雷峰塔》中的青兒，兩個比較典型的女配角，先介紹了配角的身份來歷與性格，又從對主角的塑造與對劇整體的作用兩角度分析了配角的重要作用。

關(guān)鍵詞：女配角;紅娘;青兒;作用

一、研究方向

對于戲劇《西廂記》與《雷峰塔》中配角的研究，國外的研究是空白的，國內(nèi)很少有研究配角的論著，有的簡略分析過紅娘的形象，但并未從主配角角度對其作用進(jìn)行分析. 王領(lǐng)妹的文章《積極娛樂視角下“王西廂”中的紅娘形象》中對紅娘的人物形象進(jìn)行細(xì)致的分析，也并未談到相關(guān)的作用，關(guān)于研究青兒人物形象的論著暫時并沒有發(fā)現(xiàn)，可以說配角對于戲劇的整體作用并沒有詳細(xì)的研究。

但相對于主角用來表達(dá)創(chuàng)作者中心思想的作用，配角也是創(chuàng)作者表達(dá)思想的人物，有些配角也被塑造的有個性、吸引人的注意，有些則塑造的不是那么出彩。分析那配角在戲劇中的具體作用，選擇了典型的塑造的較為成功的《西廂記》總的紅娘與不是那么出彩的《雷峰塔》中的青兒，分析配角所起的作用。

二、西廂記與雷峰塔中的女配角：紅娘與青兒

分析女配角的在劇本中的作用，就要先從角色本身說起。首先要了解角色的身份來歷與性格特點。

（一）身份來歷

1.家生的奴仆

紅娘是自幼服侍崔鶯鶯的“小妮子”，是古代多見的被買斷賣身契的府里的婢女，生死皆由府里的掌權(quán)人即崔家老夫人做主，所以紅娘做事最怕老夫人，初見張生唐突問鶯鶯小姐的行蹤時，也是抬出老夫人的名頭將其打發(fā)了：“俺夫人治家嚴(yán)肅，有冰霜之操”“若夫人知其事，絕無干休”足見其對老夫人的敬畏。

2.收服的姐妹

青兒是一千年蛇妖，在西湖旁修煉，“靜則取日月之精華，動則魘惑群生之元氣”欲修仙道。白蛇收服此蛇妖，并與之主婢相稱，喚青蛇為“青兒”。后青兒與白蛇相伴多年，一起修煉，最在乎的人便是白蛇，最害怕的是那收妖的法海。

（二）性格特點

1.紅娘

在劇中第一次被描寫時，是紅娘受命問小和尚何時與老相公做好事，張生對其的第一印象：“大人家舉止端詳，全沒那半點兒輕狂”，說紅娘雖是大人家的婢女，卻舉止端詳大方，言語利落得體，沒有半分輕狂之意?！昂鏈O老不尋常”實說紅娘伶俐的眼神不一般。紅娘呵斥張生唐突小姐時，先以孟子之語說君子所不為，又抬出家中老夫人治家之嚴(yán)，張生此舉對小姐的危害，以此震懾住張生，足見紅娘知禮并口齒伶俐，邏輯清晰，品性剛烈，實為忠貞之仆，有見識，有膽識。紅娘暗時時常打趣小姐，可見紅娘活潑開朗，直來直去的性格。

2.青兒

在被白蛇收服前也是掌管西湖的萬妖之首，自有其傲氣，只是遇上道行更深的白蛇無法不低頭，雖白蛇與之主婢相稱，實則為姐妹之情。舟遇許宣時，雖是白蛇起意，但青蛇后來隨機(jī)應(yīng)變，與許宣舟內(nèi)談話，暗暗告知白蛇心意，皆體現(xiàn)了青兒的聰明伶俐;關(guān)心白蛇，處處打理，足見青兒重情義，最后也是青兒先看清許宣薄幸面目，直說許宣假慈悲，可見青兒直性子。

三、對男女主的感情

（一）《西廂記》-紅娘

1.紅娘對崔鶯鶯

紅娘自幼服侍鶯鶯小姐，最知其內(nèi)心所想，最愛護(hù)鶯鶯，想要鶯鶯能夠幸福。鶯鶯有些心思也會同紅娘說，而有些礙于小姐臉面，將女兒家心思藏于心底。

2.紅娘對張生

紅娘對張生的態(tài)度是隨著時間發(fā)生變化的。初見張生便覺張生是個不懂禮數(shù)的“傻角”，對其并不好感，便在小姐面前取笑他，張生解圍孫飛虎之禍?zhǔn)潞螅庞X此人還不錯，后看到張生對鶯鶯小姐如此癡情，吃了鶯鶯小姐的一次怨氣一病不起，又覺得張生是個可憐癡情人，之后聽信讒言是對張生是氣，張生講出實情后之后對他是信任。

（二）《雷峰塔》-青兒

1.青兒對白蛇

青兒雖是被白蛇收服，實際上與白蛇情同姐妹，幫助白蛇成就與許宣姻緣。青兒在世，本就沒有什么牽掛，白蛇是她最關(guān)心的人。

2.青兒對許宣

青兒對許宣本人沒有什么情感，只因白蛇喜歡，想要與許宣成一段姻緣，青兒便幫了，希望白蛇與許宣能圓圓滿滿，和和美美。青兒全局都持十分理性的態(tài)度，在許宣聽了道士的話想要害白蛇青蛇時，被二人識破，許宣：“望恕卑人之罪”，青兒：“該跪的”青兒在這劇中看得最清，不易被感情所惑，皆是對于當(dāng)下事情表達(dá)出對事不對人的態(tài)度。

四、作用

（一） 對塑造主角的作用

1.凸顯主角的性格特點

紅娘的直爽果斷與崔鶯鶯的怯諾、優(yōu)柔寡斷形成對比。凸顯出鶯鶯最后與張生私定終身的決心之大，勇氣之大，愛張生之深，與之前的受大家閨秀種種規(guī)矩、少女害羞之情束縛時形成強(qiáng)烈反差，突出創(chuàng)作者的愛情至上的思想。

小青的理性與陷入愛情的白蛇的感性成對比。白蛇青蛇與鶯鶯紅娘不同，白蛇青兒都是妖，兩人中白蛇是心中有主意的那一個，青蛇都是受白蛇命去辦事，青兒對事都是持觀望態(tài)度。許宣多次有害她倆的心思，青兒說許宣薄幸、假慈悲，而白蛇次次相信許宣無辜，不會再害他們，凸顯出白蛇被身處感情漩渦中，被愛情蒙蔽雙眼，也體現(xiàn)了白蛇愛許宣之深。

2.側(cè)面關(guān)注男女主感情發(fā)展

紅娘對兩人的感情可以說是一手促成，張生對鶯鶯一見鐘情，鶯鶯也是一眼留情。張生奮勇追求，奈何鶯鶯大家閨秀，有夫人管理甚嚴(yán)，又實在害羞矜持，其中紅娘地起到了關(guān)鍵作用。鼓勵小姐鶯鶯表達(dá)出自己的情感，給張生制造機(jī)會，讓兩人相遇，促進(jìn)二人感情的發(fā)展。總的來說，紅娘對兩個人的感情起了促進(jìn)作用。

青兒對于白蛇與許仙的感情一開始是促進(jìn)，后來是費心維持。實際上，青兒對這份感情并不是特別理解，就有了夜問白蛇一出。青兒本就不是溫和之人，許宣多次想要害二人，青兒早看出她的薄情薄幸，時時提醒白蛇，也希望許宣能不辜負(fù)白蛇，但最后他與法海一起抓白蛇，不得不說許宣實在是太對不起白蛇的深情。

（二）對戲劇本身所起的作用

1.推動劇情發(fā)展

《西廂記》中對紅娘的描寫比較多，人物塑造比較立體，紅娘對劇情的發(fā)展起了很大的推動作用。

第一次矛盾沖突便是紅娘與張生講話。紅娘對張生的唐突很不滿，使張生很是受挫，這就為后面出現(xiàn)孫飛虎圍困寺廟，張生解圍，紅娘對其改變看法埋下伏筆，推動劇情發(fā)展，引出下一次矛盾沖突。紅娘親眼見到了崔家老夫人出爾反爾，張生癡情，求助紅娘，所以紅娘出了彈琴的主意，制造機(jī)會，使張生與鶯鶯互訴衷腸，使二人的感情更加濃烈，才有后文鶯鶯擔(dān)心張生病重，騙紅娘約張生出來幽會，紅娘戲弄弄羞鶯鶯，使得張生吃了一場怨氣，病反而更重，在紅娘的勸說下，鶯鶯最終是約出張生私訂終身，治好其相思病。

在老夫人要懲罰紅娘、鶯鶯與張生時，紅娘一番大膽巧舌的數(shù)落，指責(zé)老夫人的不是，使老夫人明白其中利害，最終采取紅娘建議，同意二人在一起，雖是提出地要求，但最終也是圓滿結(jié)局。在本無可能的事情上，事情出現(xiàn)了轉(zhuǎn)折，紅娘的巧舌與勇氣起了很大作用。足見紅娘在劇情發(fā)展中所起的重要推進(jìn)作用。

2.站在讀者角度訴說態(tài)度

《雷峰塔》中對青兒的描寫甚少，但細(xì)細(xì)讀來，在極少的話語中也塑造了一個理性傲氣、有情有義的青蛇。對于劇情發(fā)展，青兒起到作用不大，劇中最大的矛盾則為法海要收服白蛇，將許宣引到金山寺，逼迫白蛇青蛇與之水斗的情節(jié)。

青蛇在此劇中所起的最大作用就是站在觀者角度，問觀眾所想問，說出觀眾所想說。

開行一折中，白蛇把所有東西都置辦好了，摒擋諸務(wù)，井井有條，青兒說“官人，你好有福氣也”，觀者讀及此處時，想必也正是這樣想的，許宣遇上了神通廣大的白蛇，全心全意愛他，事事都替他辦得周到，許宣真有福氣，只是青兒替大家說了出來。

從一開始白蛇與許宣舟遇，暗生情愫，也是很讓人疑惑為何白蛇修煉千年，為何忽然就愛上許仙，愛得如此之深，青兒便問了：“當(dāng)日娘娘在峨眉山修煉多年，因何忽動紅塵之念”“難道是前因后果，注定絲蘿”“難道是久靜芳心簸，獨眠奈何？”難道真的是白蛇與許宣舊有宿緣，致令增此一番孽案么？還是白蛇孤獨久了，不想再獨眠？白蛇也不知是為何，只說入了這紅塵，動了這凡心，也沒有辦法了。青兒是問出了大家之想問。

青兒對于白蛇許宣二人的感情，站在局外看得十分清楚，似讀者一般，想法感受大致相同，所以總是說出讀者所思所想。正如大部分讀者一般，為白娘子被困塔下的結(jié)局覺得不公，讓人惋惜，所以最后是白蛇之子感動上天，原諒白蛇之罪，青兒和法海受命將白蛇放出，白蛇得道升仙為白云仙姑，也是給了讀者觀眾一個希望看到的結(jié)局。

五、總結(jié)

《西廂記》中配角紅娘塑造得較為生動，許多人看完此劇后相對于陷入愛情扭扭捏捏的鶯鶯，反而喜歡上了活潑直爽、巧舌又大膽的小紅娘，相比《雷峰塔》中青兒的塑造就黯淡了許多，但也是一個理性直爽的、有情有義的小蛇妖。兩個角色在劇中的作用有推動劇情的作用，有與觀者共感的作用。在戲劇中，每個角色的存在都是有意義的，在主角受設(shè)定影響，有些話或者行為無法表現(xiàn)出時，就需要配角去表現(xiàn)出來，配角身上所負(fù)擔(dān)的，是除主角外創(chuàng)作者所賦予的意義最多的人物，可見配角在劇中的重要性。

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