淺析歌劇《運河謠》選段《來生來世把你愛》的演唱處理

全蕾 龔寶珣

摘要：中國國家大劇院推出的首部原創(chuàng)民族歌劇《運河謠》，由印青作曲，黃維若、董妮編劇。該劇以京杭運河為故事的背景，講述了水紅蓮、秦嘯生、關(guān)硯硯等人之間發(fā)生的蕩氣回腸的故事。該劇呈現(xiàn)了中國民族歌劇所特有的藝術(shù)質(zhì)感與藝術(shù)魅力。其中女主人公水紅蓮的詠嘆調(diào)選段《來生來世把你愛》令人印象深刻，該選段將水紅蓮的音樂形象和戲劇形象塑造得十分成功。本文以《來生來世把你愛》為研究對象，從創(chuàng)作背景、人物形象、演唱處理三個方面分析，追求對該歌劇更好地詮釋。

關(guān)鍵詞：運河謠;演唱技巧;水紅蓮

歌劇《運河謠》作為國家大劇院推出的首部原創(chuàng)中國民族歌劇，展現(xiàn)了十分成熟的歌劇布局。本文從創(chuàng)作背景入手，對女主人公水紅蓮的人物形象進行分析。以此為基礎(chǔ)來分析詠嘆調(diào)《來生來世把你愛》的演唱技巧，以便更好地詮釋這部作品。

一、歌劇《運河謠》的創(chuàng)作背景

隨著中國民族歌劇的發(fā)展，一系列優(yōu)秀的原創(chuàng)民族歌劇也逐漸涌現(xiàn)。它們通常融入了中國的地方音樂與傳統(tǒng)戲劇的元素，呈現(xiàn)出中國民族特色。2012年，《運河謠》登上了國家大劇院的舞臺，它的登場好評如潮，歌劇以民族唱法為載體，故事以京杭運河為背景，歌劇的音樂以歌謠體加板腔體的寫作方式為主，它既有鮮明的民族特征，又巧妙的借鑒了西方歌劇的創(chuàng)作手法，呈現(xiàn)了民族歌劇獨特的藝術(shù)質(zhì)感。

二、水紅蓮的人物形象

《運河謠》里的描寫的萬千勞動人民都是社會底層的人物，而女主人公水紅蓮就是典型代表。她出生在北方，卻在南方成長。她命運多舛，但正巧造就了直爽潑辣，有情有義的優(yōu)良性格。細看，其實水紅蓮更像是多面性格的角色。她面對逼婚絕不屈服，對于張水鷂的糾纏無所畏懼，這些體現(xiàn)了她具有北方女孩的剛強。她面對心上人秦嘯生“燦若星辰的目光”又嬌羞溫柔，體現(xiàn)了她又具備南方女孩的柔情。詠嘆調(diào)《來生來世把你愛》便深刻地體現(xiàn)了水紅蓮更加飽滿的人物形象。

三、歌曲《來生來世把你愛》的演唱處理

歌曲的第一部分從“啊，烈焰為我沸騰”到“此一去龍游歸大?！?。這一段作為歌曲的引子部分，音樂風(fēng)格激昂澎湃。一個“啊”字是水紅蓮對自己悲苦遭遇的發(fā)泄 “烈焰為我飛騰”和“激流為我澎湃”用比喻的手法點明了水紅蓮身處困境，馬上就要葬身火海。開頭第一句就是六個重音，這里節(jié)奏稍自由但是情緒強烈，咬字要干凈利落，飽滿有力。而演唱“又是歡喜又是悲哀”時，表達出水紅蓮悲喜交加，既為秦嘯生脫險而感到喜悅，又為自己即將離開愛人而感到悲傷。最后在演唱“龍游歸大?！币⒁獗３指呶恢貌灰簦找糇龅较仁找艉笫諝狻＿@一部分整體音調(diào)較高，需要強有力的氣息支撐，要求沉穩(wěn)的氣息支點和橫膈膜對氣息的穩(wěn)定的控制，為的是將水紅蓮矛盾的情緒和復(fù)雜的情感抒發(fā)出來。

第二部分可分為兩段，第一段從“我為你千死一生”到“何人將你關(guān)懷”。這里是水紅蓮對自己內(nèi)心的訴說和告白?！拔覟槟闱狼湃乱舶V心不改”利用了大切分和大附點的重音突出了“我”為你“死”，“心”也不“改”。用強烈的語氣表達了自己為秦嘯生赴死的決心。接著訴說水紅蓮對秦嘯生安危的關(guān)懷，擔(dān)心此去后還有什么人來關(guān)懷秦嘯生這個不經(jīng)事的書生？在演唱這一段的時候要注意氣息的流動性，盡量將身體放松，自然的運用氣息來演唱，并且音量不需要太大，保持氣息的飽滿，唱出纏綿悱惻的感覺。第二段的節(jié)奏較第一段快，并且旋律進行了轉(zhuǎn)調(diào)，情緒也更加豐富。這一段里水紅蓮將“你帶著他們母子，艱辛事如何拆解，但愿得天可憐見，你無病無厄無禍無災(zāi)”重復(fù)訴說了兩次，表達出對關(guān)硯硯母子的同情和自己離開愛人而不能照顧愛人的無奈，只得祈求上天垂憐愛人。在演唱這一段的時候，要用傾訴的語氣，控制氣息的強弱來起到強調(diào)的作用。內(nèi)心的情緒是波濤洶涌，又帶又一點無奈地祈求，才能使聽眾對水紅蓮心生憐憫與同情，被她的無私的愛所感動。

第三部分是整個詠嘆調(diào)的高潮部分，在情緒上又更深一層。這里的前四句“我要走了，心意永不改。秦生啊，我今生今世來生來世都把你愛”也是進行了兩邊重復(fù)，但是這兩遍在情緒和演唱技巧上也做了層次的遞增。這一部分的旋律節(jié)奏突快，兩遍的伴奏和旋律都是給人一種緊拉慢唱的感覺。第一遍的情緒上，更多的是糾結(jié)和無奈，此時的氣息要保持順暢，聲音可以略帶哭泣的感覺，給人一種情感的壓抑，第二段則要用更深的氣息支點，情緒上也是第一遍的升華，為的是最后高音做準備。最后一句“來生來世”后聲音與旋律戛然而止，給人一種憋氣感，可謂是“聲斷情不斷”，只等待情緒的爆發(fā)。接著重復(fù)了四次的“把你愛”，一遍遍地表現(xiàn)出水紅蓮對愛情的執(zhí)著。直到最后一遍的結(jié)尾，出現(xiàn)了全曲最高音highC，這個音的迸發(fā)就是水紅蓮為愛吶喊和對所有情緒的宣泄，這里需要足夠的氣息支撐，充分地打開腔體。最后整個作品在強烈的情感和氣勢恢宏的伴奏中結(jié)束，給聽眾留下了無盡的遐想。

四、結(jié)語

在對《來生來世把你愛》的學(xué)習(xí)中，我認識到想要駕馭這部作品，不僅要努力練習(xí)歌唱技巧，更要注重“演繹”好作品里的角色，學(xué)者對歌劇劇情和人物形象有了充分的認知才能正確處理好情感表達和演唱方法。通過對歌劇選段《來生來世把你愛》的淺析，為以后的歌劇作品的學(xué)習(xí)積累了寶貴的經(jīng)驗。

參考文獻：

[1]羅靜.歌劇選段《來生來世把你愛》演唱分析[J].當(dāng)代音樂，2019（4）：37-38.

[2]李曉倩.試論歌劇《運河謠》中水紅蓮的詠嘆調(diào)《來生來世把你愛》的演唱處理手法[D].西安音樂學(xué)院，2017.

作者簡介：全蕾，江漢大學(xué)音樂學(xué)院;龔寶珣，江漢大學(xué)音樂學(xué)院。