新世紀(jì)以來軍旅話劇的成就與問題探析

摘要：21世紀(jì)以來軍旅話劇的發(fā)展趨勢良好，各大藝術(shù)院團(tuán)和軍旅話劇創(chuàng)作人都勤勤懇懇地奉獻(xiàn)出了一部又一部優(yōu)秀的作品。然而軍旅話劇在發(fā)展的過程中還存在著一系列的問題需要不斷進(jìn)行整改和創(chuàng)新。本文對21世紀(jì)以來的軍旅話劇的成就與問題進(jìn)行探討，給廣大研究人員提供一些研究建議和成果。

關(guān)鍵詞：新世紀(jì);軍旅話劇;成就與問題

通過分析21世紀(jì)以來軍旅話劇的特色和成就可以發(fā)現(xiàn)軍旅話劇一直在進(jìn)步和發(fā)展，呈現(xiàn)出來的主題和舞臺藝術(shù)的表現(xiàn)形式也越來越多樣化，對其發(fā)展過程中出現(xiàn)的問題也要及時關(guān)注和解決。

一、21世紀(jì)以來軍旅話劇的特色與成就

（一）深化了現(xiàn)實主義的創(chuàng)作原則

從新世紀(jì)的發(fā)展以來軍旅話劇的素材和表達(dá)的語境也發(fā)生了變化，軍旅類的話劇越來越關(guān)注現(xiàn)實生活和每個個體的生存和發(fā)展空間。傳統(tǒng)的軍旅話劇過分突出了對英雄的塑造和崇拜，新世紀(jì)以來的軍旅話劇即使是描寫英雄也會在平凡人的視角去描寫和塑造，不再過度推崇和“神化”。這其實就意味著軍旅話劇開始注重普通人的內(nèi)心生活和生存方式，這就說明新世紀(jì)以來的創(chuàng)作主題和內(nèi)容越來越現(xiàn)實化。比如軍旅話劇《生命檔案》，這部話劇主要講的是主人公在枯燥無味的管理檔案的工作中找到了自己工作的意義和生命的價值。主人公在找尋丟失的檔案時頓悟了生命的意義并且越來越尊重生命。管理檔案的工作在人們的生活中常見的工作，從管理檔案這份普通而又常見的工作中能夠體現(xiàn)出人性的溫暖和力量正是編劇想要傳達(dá)的感情和理念。主人公從事的工作對主人公而言本是一份平平無奇而又普通的工作，但他在查找“紅13軍”檔案的過程中靈魂得到了歸宿，使得主人公的工作不再平凡。這正能體現(xiàn)出新世紀(jì)以來現(xiàn)實主義創(chuàng)作原則的深化。

（二）突破了原有的革命歷史題材

在傳統(tǒng)的軍旅話劇主題中，很多都是還原或者描寫英雄領(lǐng)袖或者革命先烈的事跡。在21世紀(jì)發(fā)展以來軍旅話劇的主題不斷豐富起來，呈現(xiàn)出多種多樣的內(nèi)容和主題。比如《天籟》《支部建在連上》等軍旅題材，這些題材使得更多的群眾來關(guān)注和欣賞。新世紀(jì)下的軍旅話劇往往沿用歷史照進(jìn)現(xiàn)實的表達(dá)方式，通過回顧歷史來警醒和啟迪人們今天的生活來之不易，對于當(dāng)今社會出現(xiàn)的問題要認(rèn)真思考和積極面對。例如《天籟》這部話劇講的是部隊里的宣傳人員在戰(zhàn)爭的年代仍然積極開展文化宣傳工作，這就使得人們開始了對當(dāng)今文工團(tuán)的思考。從原有的主題和事件中汲取積極的力量來反映到當(dāng)今的工作和生活中。

（三）舞臺藝術(shù)不斷創(chuàng)新

21世紀(jì)以來的軍旅話劇越來越重視對題材和內(nèi)容本質(zhì)的挖掘，這使得導(dǎo)演和編劇在人物的處理上越來越重視人物的內(nèi)心活動和精神生活等。比如在軍旅話劇《我在天堂等你》中，通過展現(xiàn)50年前和50年后兩個時空場景進(jìn)行對比，導(dǎo)演創(chuàng)新的手法讓觀眾感受到了人物表現(xiàn)出的感情和內(nèi)心的想法，受到業(yè)內(nèi)外的廣泛好評。導(dǎo)演大膽地把舞臺通過寫實和寫意的場景有機(jī)結(jié)合，通過一些道具使得50年前和50年后的生活連接在了一起。其中有一場情景是生孩子，導(dǎo)演把床立在了舞臺中央并且讓演員站在床的面前進(jìn)行表演。這樣就可以給予觀眾一種俯視的角度來觀看，使得觀眾獲得了耳目一新的感受。這種舞臺藝術(shù)表現(xiàn)手法在新世紀(jì)的軍旅話劇中廣泛應(yīng)用和創(chuàng)新，使得舞臺藝術(shù)的表演效果越來越受到好評。

二、21世紀(jì)以來軍旅話劇出現(xiàn)的問題

（一）軍旅話劇到底為誰而演

軍旅話劇到底為誰而演這個問題是進(jìn)入新世紀(jì)以來人們最困惑的問題之一。進(jìn)入新世紀(jì)以來人們對于軍旅話題的話劇類型熱情越來越高，很多地方的話劇甚至還出現(xiàn)了一票難求的情況。按理來說軍旅話劇的服務(wù)對象一大部分都應(yīng)該是部隊中的士兵，但是按照現(xiàn)實的情況來看，真正可以看到軍旅話劇的基層士兵數(shù)量是非常有限的。只有一些在大城市或者靠近大城市的士兵才有機(jī)會去觀看，偏遠(yuǎn)地區(qū)的士兵幾乎是看不到軍旅話劇。造成這種情況出現(xiàn)的原因一方面是生存困境，另一方面是一些舞臺需要運(yùn)用的場景和表現(xiàn)的藝術(shù)形式無法在基層的舞臺難以滿足需要。生存困境指的是軍旅話劇在近年來出現(xiàn)了人才流失和縮編的問題，很多導(dǎo)演和編劇越來越重視作品的得獎而忽略了觀眾的感受。而導(dǎo)演和編劇想要獲獎就需要呈現(xiàn)出良好的舞臺表現(xiàn)效果，這就需要很多大型的裝置、燈光和可以旋轉(zhuǎn)的轉(zhuǎn)臺，然而這些硬件設(shè)施的要求在偏遠(yuǎn)地區(qū)根本滿足不了軍旅話劇的需求。

（二）小劇場話劇探索的不足

21世紀(jì)以來的軍旅話劇并沒有積極應(yīng)用和探索小劇場的發(fā)展。很多人認(rèn)為小劇場戲劇可以表現(xiàn)出意義非凡的軍旅話劇，而且以小劇場的形式進(jìn)行表演可以方便在偏遠(yuǎn)地區(qū)進(jìn)行表演。有越來越多的觀眾愿意去觀看小劇場形式開展的話劇，但是目前很多軍旅話劇并沒有意識到用小劇場表演形式的優(yōu)勢，對小劇場話劇的探索不足。這就需要軍旅話劇創(chuàng)作者不斷深入了解小劇場話劇的表演形式表演優(yōu)勢，使軍旅話劇在小劇場話劇中不斷發(fā)展。

三、結(jié)語

21世紀(jì)以來軍旅話劇通過不斷改進(jìn)和創(chuàng)新出現(xiàn)了繁榮的形式，創(chuàng)作了一部又一部優(yōu)秀的作品。通過分析新世紀(jì)以來軍旅話劇的成就和問題可以發(fā)現(xiàn)，軍旅話劇雖然呈現(xiàn)出了良好的發(fā)展態(tài)勢但出現(xiàn)的問題還是需要注意避免和解決，不斷促進(jìn)軍旅話劇的和諧發(fā)展。

參考文獻(xiàn)：

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作者簡介：楊魯豫，國防大學(xué)軍事文化學(xué)院。