思想就是力量

摘要：安塞姆基弗對(duì)中國(guó)藝術(shù)的發(fā)展在80年代后期有著重要的推動(dòng)作用，徐曉燕作為那個(gè)時(shí)代的藝術(shù)家，也受到了他的影響，今天我們就倆探討一下關(guān)于他們之間的故事。

關(guān)鍵詞：基弗;徐曉燕

一、基弗在中國(guó)

安塞爾姆基弗是德國(guó)當(dāng)代著名藝術(shù)家。他的藝術(shù)不僅在西方產(chǎn)生了不尋常的影響，而且在包括中國(guó)在內(nèi)的世界范圍內(nèi)得到了廣泛的傳播和認(rèn)可?；サ乃囆g(shù)觀是建立在深厚的文化背景和歷史反思基礎(chǔ)上的。他的藝術(shù)創(chuàng)作在架上繪畫、攝影圖片、綜合材料、行為、雕塑和裝置之間自由轉(zhuǎn)換和嫁接，始終堅(jiān)持在觀念與語(yǔ)言邏輯高度統(tǒng)一的前提下發(fā)展演變?；サ乃囆g(shù)無(wú)論采用何種技法和媒介，都滲透著他對(duì)歷史、哲學(xué)、宗教和文學(xué)的思想和要求，具有深刻的文化內(nèi)涵和鮮明的個(gè)性。就藝術(shù)家及其作品而言，基弗的作品無(wú)論是在其個(gè)人文化背景與哲學(xué)思想的體現(xiàn)，無(wú)論是在其材料選擇與技法的運(yùn)用，抑或是其作品的呈現(xiàn)方式的選擇，都是與我們的習(xí)慣認(rèn)知或是由文革而來(lái)的經(jīng)驗(yàn)有巨大的差異和不同的，在某個(gè)階段的或單純審美模式上的認(rèn)同才是形成這種無(wú)意的契合，從而形成巨大的影響至今的關(guān)鍵所在。文化與社會(huì)的差異會(huì)形成彼此認(rèn)知的差異甚至錯(cuò)位，審美上的解讀則形成了某些被無(wú)意而成的契合式的認(rèn)同。

二、徐曉燕個(gè)人分析

徐曉燕是在九十年代中后期異軍突起的一位卓有成就的女藝術(shù)家，其在架上繪畫的造詣令人刮目相看，人們仿佛在一夜之間從當(dāng)時(shí)的各類專業(yè)刊物上認(rèn)識(shí)了他。尤其是他的早期作品《玉米地》系列，人們不難從他的壓低的天際線，平遠(yuǎn)的構(gòu)圖以及粗礫的富有力量感的筆觸與厚重的畫面肌理中尋找到基弗的影子，從而能夠感受到她在早期受到了基弗早期作品的極大的影響。徐曉燕是女畫家中少有的極具力量感的女藝術(shù)家，她的早期作品中沒有太多女藝術(shù)家慣有的漂亮色彩與日常的題材，而是更多的作為一個(gè)敏感的人在感受并描繪自己生存的環(huán)境及其變化。某些作品中充滿舞臺(tái)燈光的氛圍營(yíng)造又將其作品從對(duì)基弗的作品借鑒中拉開出來(lái)。雖然基弗的作品只中也有強(qiáng)烈的舞臺(tái)感，但更多的是立足于畫面的構(gòu)成相當(dāng)于更趨于平面性一些。因此，也可見徐對(duì)其所受的藝術(shù)教育對(duì)她的影響，以及她對(duì)傳統(tǒng)并未完全的擯棄與疏離，最終，在她的中后期的《蔬菜》系列，《大望京》系列之中，她已開始主動(dòng)地有意疏離并淡化基弗地影響了，不過(guò)在旁觀者看來(lái)給人留下深刻印象并從而記住她的還是《玉米地》，《大地肌膚》系列等作品。溫暖而壓抑的色彩之中，明快響亮的對(duì)比與厚重深沉的色調(diào)，和諧的澆在了一起，極富力量感的筆觸與氣勢(shì)宏大的氛圍營(yíng)造使其與同時(shí)代的諸多女藝術(shù)家拉開了足夠的差距，在90年代的當(dāng)時(shí)畫壇引起了一定的震動(dòng)。其實(shí)還遠(yuǎn)非如今之網(wǎng)絡(luò)時(shí)代，但凡是對(duì)90年代之畫壇有記憶者，莫不驚詫于她的出現(xiàn)。

徐的藝術(shù)軌跡是比較簡(jiǎn)單明了，其中后期的作品中自求變趨于更加具象寫實(shí)的描繪風(fēng)格逐漸淡化更接近女性本身的關(guān)照。也更加白平和與接近日常生活般地恬淡，純粹地寫實(shí)技法的研究與表現(xiàn)逐漸取代了對(duì)生命與環(huán)境的關(guān)注。今天我們提及她和她的繪畫更多的則是其就是一個(gè)國(guó)門打開的以為青年女藝術(shù)家充滿熱忱的學(xué)習(xí)與借鑒基弗的作品，從而逐漸找尋到自我并逐漸背離的過(guò)程選擇的鮮活案列，雖然不能單純地判斷去選擇是否成功或適當(dāng)，但確實(shí)當(dāng)代藝術(shù)家中一個(gè)獨(dú)特存在的個(gè)體，其畫面之中所傳遞出來(lái)的鮮活的個(gè)性與足夠的才情實(shí)在令人記憶深刻。2012年，一代才女倏然而逝。

基弗的作品特異之處就是其作品的材料運(yùn)用，方法選擇與呈現(xiàn)方式都有著極大的跨越度與對(duì)前期作品的相對(duì)延續(xù)性，從我們慣常認(rèn)知的題材與內(nèi)容的選擇到對(duì)材料運(yùn)用的極限突破，莫不如此，尤其是在其階段性的裝置作品中或是繪畫作品里，或是近期的鉛和架上繪畫相結(jié)合帶來(lái)的視覺觀感的沖擊和呈現(xiàn)樣式的突破上了許多人們對(duì)以往藝術(shù)、藝術(shù)樣式或藝術(shù)作品的認(rèn)真。在對(duì)自己作品地不斷地否定與更新中延續(xù)了自己藝術(shù)創(chuàng)作的原本動(dòng)力，以更新更復(fù)雜的前所未見的方式呈現(xiàn)出來(lái)，從而使人們從其作品中解讀出出更多更深的反思和思考。以不斷更疊加方法于形式源源不斷地展現(xiàn)在人們的眼前。

三、總結(jié)

從以上分析可以看出，基弗對(duì)徐曉燕油畫表現(xiàn)力的發(fā)展起到了全方位的影響。他的影響不僅體現(xiàn)在油畫藝術(shù)創(chuàng)作中對(duì)材料的運(yùn)用上，更體現(xiàn)在畫家的藝術(shù)創(chuàng)作思想上。對(duì)于徐曉燕油畫表現(xiàn)力的發(fā)展，從藝術(shù)媒介價(jià)值與視覺形式的聯(lián)系上進(jìn)行論述，在藝術(shù)創(chuàng)作中內(nèi)容與形象形式的聯(lián)系、創(chuàng)作理念的滲透等方面都有很大的啟示。通過(guò)對(duì)徐曉燕畫家代表作的列舉和分析，我們可以看到，在徐曉燕油畫表現(xiàn)力發(fā)展的過(guò)程中，她的創(chuàng)作不再局限于傳統(tǒng)的布和油畫的媒介，也不再局限于客觀、簡(jiǎn)單的對(duì)象描寫，但在安塞爾姆·基弗的直接或間接影響下更大膽地探索繪畫語(yǔ)言，運(yùn)用多種媒介材料，并結(jié)合國(guó)內(nèi)實(shí)際，通過(guò)不斷地思考，使作品更具思想性和精神性，并在創(chuàng)作上取得了很大的成就。

作者簡(jiǎn)介：粟民，四川大學(xué)藝術(shù)學(xué)院。