基于視覺文化背景探討基層博物館定位和價值取向

藍潤生

摘要：博物館作為西學中用的典型代表，是二十世紀后中國文化體系中中西合璧、起源西方發(fā)展應用的一種非營利、常設性的機構。博物館作為親歷社會和歷史的變遷見證者，在構建人類文明的體系中占據(jù)著非常重要的地位。博物館是關于“人與物”“人與人”“人與社會”的紐帶和橋梁，其發(fā)展應符合多元化的社會發(fā)展趨勢，為公眾開放互動、分享和體驗，通過博物館增強公眾對社會、對歷史的認同感、參與感和歸屬感。博物館的定義幾經(jīng)修訂，但其核心思想和價值取向是幾乎不變的，新時代新時期下，視覺文化的流行和介入，讓博物館擁有了更加多元化和不同層次的展示。本文就基于視覺文化背景下針對博物館的基本內涵，探討新時期下作為基層博物館的定位和價值取向。

關鍵詞：視覺文化;基層博物館;定位價值取向

近幾年隨著科學技術的不斷發(fā)展，信息化數(shù)字化互聯(lián)網(wǎng)科學技術的大力普及和普遍應用，對博物館的展示形式和發(fā)展方向提出了新要求。新時期下基于全新的數(shù)字化科技基于視覺文化背景，既是一種全新的挑戰(zhàn)又是全新的發(fā)展機遇。尤其是基層博物館無論是經(jīng)費的不足還是宣傳力度的不到位，在新時期下很難有所改變和發(fā)展。博物館通過展示文物來展示歷史文化，而文物的展示在新時期下逐漸開始走向多元化和數(shù)字化的發(fā)展方向，信息化發(fā)展對博物館陳列文物有了更高的要求，文物的陳列方式也不止單一的傳統(tǒng)化陳列方式。提高博物館的互動性和分享體驗感，是未來博物館基于全新的科學技術條件下，基于全新的視覺文化背景下的發(fā)展新路徑。本文就主要針對視覺文化與博物館的定義內涵和相互關系入手，簡要探討基于全新的視覺文化發(fā)展背景下，針對基層博物館的創(chuàng)新陳列和發(fā)展方向，以更好地定位基層博物館的價值取向。

一、視覺文化與博物館

普遍來講，以人眼接收的主要視覺信息為主的文化表現(xiàn)形態(tài)，就是視覺文化。視覺文化有多種表現(xiàn)形式比如：視頻、音頻、畫面等。而博物館是給人類提供文化服務的機構，是讓人們通過一系列的視覺文化形態(tài)來體驗歷史、喚醒認同感。視覺文化和博物館的結合，更加有效挖掘了歷史內涵和精神文明的雙重價值。

二、基層博物館的現(xiàn)狀

（一）地理條件閉塞，交通不夠發(fā)達

基層小城鎮(zhèn)的基層博物館一般地處偏遠地帶，交通條件并不發(fā)達，很多博物館受交通條件的制約，幾十年發(fā)展依然沒有較大改觀，博物館的地理環(huán)境也是其受影響因素之一，對博物館的定位和價值取向不利。

（二）缺乏博物館管理人才

對于基層博物館來說，人才建設是主要的發(fā)展核心之一，出色的有執(zhí)行力和策劃能力的管理團隊是博物館發(fā)展的后備儲力軍。但是作為基層小城市人才流失、留不下人才的難題是非常棘手的一個問題，對于博物館的發(fā)展沒有新型人才的支撐是很難有先進的發(fā)展理念的。

（三）館藏資源較少

基層博物館內的館藏自然比不上大型全能博物館的館藏資源，在一定程度上對博物館的未來發(fā)展定位和價值取向難以達成有效統(tǒng)一，對發(fā)展自身特色文化凸顯發(fā)展主題來說較為困難。這也是大多數(shù)基層博物館在未來定位和價值取向方面面臨的主要難題之一。

（四）轄域人口較少

作為普寧市基層博物館來說，面臨的問題還有一個就是相對大城市來說，一般基層博物館所在轄域內的人口較少，相對來說全年進館人次較少，無論是從聲勢還是宣傳手段上都有所受限。

（五）缺失博物館公共服務，陳列展示技術方式落后

作為基層博物館，無論是在管理觀念上的落后還是資金支持的缺失，都對館內的管理方式造成了一定的影響。先進的博物館早幾年就已經(jīng)全面開始落實基礎公共服務體系，完善數(shù)字服務公共文化網(wǎng)絡、利用智能AI、VR技術進行文物展示陳列，極大豐富了文物展示的多元化和多樣性，增強民眾的體驗感和互動感，帶來了全新的視覺文化體驗。但是針對基層博物館的發(fā)展，缺少資金的投放、缺乏相關技術管理人員的介入，因而在文物展示陳列的方式上依然延續(xù)著傳統(tǒng)博物館的展示形式。落后的技術展覽方式、缺乏一定的公共設施服務，這對用戶的體驗感來說大大打了折扣[1]。

三、基于視覺文化背景基層博物館的定位與價值取向

（一）明確主題，凸顯自身特色文化內涵

普寧市德安里作為廣東省古村落文化標簽之一，特色標簽文化是博物館發(fā)展宣傳的核心之一，無論是普寧考古成果、涉臺抗戰(zhàn)文物還是陶藝或兵器，明確打造自身文化主題，更能彰顯自身特色文化定位，辦有自身特色的博物館。明確發(fā)展主題，充分利用當?shù)刈陨砦幕Y源，豐富文化傳播闡釋文化內涵，塑造自身文化認同感。從地理特點、文物類型、當?shù)匚幕热胧植邉澰O計符合自身文化特色的發(fā)展主題，宣傳有兩點，發(fā)展有核心，更能促進將來文化博物館的發(fā)展趨勢。

（二）結合信息技術轉化陳列方式

近幾年隨著我國科學技術的不斷發(fā)展，信息化互聯(lián)網(wǎng)科學技術的普及應用，3D 技術、AI功能、AR體驗、虛擬現(xiàn)實和無息技術全場景打造等等，都是現(xiàn)階段發(fā)展已經(jīng)很嫻熟的數(shù)字化技術。也是很多先進的大型博物館開始應用的信息化技術，科學技術的加持，提供了更多的陳列手段，豐富了博物館文物的多元化展示方式。傳統(tǒng)的博物館文物展示方式只是單一化的陳列展示，受文物保護的特殊性，很多展示方式陳列手段并不能更好更完整地呈現(xiàn)在大眾面前。而基于視覺文化背景下，基于信息化科學技術的支撐下，文物的陳列更加多姿多彩。LED、3D打印技術在博物館中的應用更加豐富了人們對于視覺體驗感方面的需求 ，基于視覺文化體驗，全方位的視覺、聽覺、觸感、等多方面體驗，讓文物活過來，更加有視覺體驗感。信息科學技術的支撐讓博物館真正活了起來，既能彰顯博物館的自身價值體現(xiàn)，又能真正做到以人為本，從人的感受角度出發(fā)[2]。

（三）體現(xiàn)以人為本加強基層博物館的公共設施服務

針對基層博物館來說，增強自身公共設施服務是以人為本觀念的首要舉措，博物館提升自身發(fā)展實力，更好的定位自身價值取向，從公共設施服務體系就能略窺一二。在數(shù)字化和信息化大力普及應用的今天，更要以人為本，更好的體現(xiàn)服務性，對基層博物館來說才能更吸引觀眾更彰顯自身專業(yè)性。無論是館場服務還是流通服務還是數(shù)字化服務，三者齊發(fā)，相互結合，真正做到要以用戶體驗為第一要素的發(fā)展理念。真正讓每一個觀眾從走進博物館開始就能重體驗、重過程、重參與，提升參與感和體驗感，是博物館未來發(fā)展的核心價值體現(xiàn)。在AR技術和AI技術嫻熟發(fā)展的今天，應用信息化數(shù)字化的展示方式，通過情景打造增強人們的體驗感并且提升人與物的互動感，真正做到讓文物活起來，真正做到以用戶體驗感為第一要求標準。

（四）加強館際交流

人類文明文化都是兼容并生的，文化是有包容性的，讓文物留下來和讓文物走出去，都是同等重要的。在新時期下，基于視覺文化體驗下，如何能夠以全新的面貌跟上時代發(fā)展的潮流，是每一家博物館首要思考的問題。尤其是基層博物館的發(fā)展定位和價值取向。故步自封、閉門造車都是不符合時代發(fā)展步伐的，加強館際交流才是推動文化進步增強自我硬核實力的重要舉措。尤其是作為基層博物館，普寧市交通并不發(fā)達，對于某些地方來說甚至有點閉塞，但地理條件的閉塞并不能成為我們文化發(fā)展停滯不前的理由。與周圍省市博物館甚至國際化博物館做深入的溝通交流，共同參展，積極學習先進的管理經(jīng)驗和技術手段，越是閉塞的地方，文化更是要傳播出去，更需要借鑒其他先進地方的先進發(fā)展理念和先進的實踐技術，以包容開放的心態(tài)加強館際之間的溝通交流、經(jīng)驗互鑒[3]。

四、總結

總的來說，社會發(fā)展的新時期下，人們對視覺體驗有著更高的要求，對視覺體驗習慣發(fā)生了明顯的改變，基于全新的視覺體驗習慣下，人們更多地注重體驗感和互動感。而基層博物館根據(jù)自身的發(fā)展方向制定明確的發(fā)展主題，彰顯自身文化內涵，結合信息數(shù)字化技術呈現(xiàn)多元化、不同的交互體驗形式，無論是在文物陳列方式上還是整體互動的體驗上，以人為本，結合主體人的感官感受，以人的體驗感為出發(fā)點，才能在新時期下，跟上社會發(fā)展潮流，打造自身文化標簽。

參考文獻：

[1]李佐騏.視覺文化背景下的基層博物館定位和價值取向[J].文物世界，2019（03）：67-69.

[2]楊瑩.地域文化與博物館中的視覺文化[N].中國文物報，2014-02-19（006）.

[3]楊秋.視覺文化背景下博物館展示的價值定位[J].博物館研究，2012（02）：8-12.