藍(lán)色在西方繪畫中的應(yīng)用與發(fā)展

摘要：現(xiàn)如今各式各樣的繪畫顏料中顏色的種類可以說是一一俱全。幾百種顏色排列在一起十分炫目。但是在繪畫的初步發(fā)展階段由于科學(xué)技術(shù)的限制，顏色的種類是十分稀少的。僅有的一些顏色基本是直接來自于大自然的，因此很多時(shí)候需要藝術(shù)家自己去調(diào)和，得到自己想要的顏色。其中“藍(lán)色”是一個(gè)發(fā)展較晚，但又不可或缺的一個(gè)色系。繪畫中不同色彩的運(yùn)用來自方方面面的影響。首先是畫家的自我感受，以及畫面的色彩構(gòu)成和想要傳達(dá)的效果等等。這些都是毋庸置疑的。但是還有另外幾個(gè)不可小覷的因素——來自不同時(shí)代背景下對(duì)于色彩的感受、西方繪畫中的文化以及科學(xué)技術(shù)的限制。本文主要論述時(shí)代思想和科技發(fā)展等方面影響下的藍(lán)色色彩發(fā)展軌跡。

關(guān)鍵字：藍(lán)色;油畫;繪畫發(fā)展

一、文藝復(fù)興之前藍(lán)色的運(yùn)用

提到藍(lán)色就不得不提一種高強(qiáng)度且耐光的群青色，這是一種十分久遠(yuǎn)的藍(lán)色。關(guān)于藍(lán)色在繪畫中的正式使用可以追溯到中世紀(jì)時(shí)期。在此之前藝術(shù)作品的顏色十分單調(diào)。在更早時(shí)期的西方繪畫中藍(lán)色仍是十分少見。常使用一種名為埃及藍(lán)的藍(lán)色，這種顏色出現(xiàn)在畫面中通過常會(huì)比較暗淡，多是作為背景使用。從十三世紀(jì)開始，西方關(guān)于菘藍(lán)的染色水平不斷提高，鮮艷亮麗的藍(lán)色取代了以前暗淡的藍(lán)色。藍(lán)色的裝飾和服裝開始流行于上流社會(huì)。隨著大航海時(shí)代的來臨，各國之間物資與特產(chǎn)的交流。距離歐洲較遠(yuǎn)的中亞地區(qū)傳來了一種稀有的石頭——青金石。這便是提取純天然群青色的礦物質(zhì)原料。群青色在最初的時(shí)候是相當(dāng)?shù)陌嘿F的。不僅僅是群青色，包括淺藍(lán)、灰藍(lán)和藍(lán)綠色等皆是提自于青金石。并且由于純正的藍(lán)色在大自然中本就不如紅、黃、綠等色彩常見，再加上獲取方式的困難，使得藍(lán)色顏料的價(jià)格一直居高不下，甚至在某些特殊的歷史時(shí)期，群青色的價(jià)值一度可以攀比黃金。按照物以稀為貴的思維模式，藍(lán)色在于繪畫中的地位顯而易見。并且由于中世紀(jì)時(shí)期特殊的社會(huì)背景，使得曾經(jīng)象征著貧窮的藍(lán)色變成了神圣高貴的顏色。因此在那時(shí)的西方藝術(shù)中，藍(lán)色是作為一種貴族顏色而存在，常用于繪制高貴女性穿著的藍(lán)色袍子，圣潔而又高貴。甚至此后相關(guān)題材的繪畫仍然保留了這種習(xí)慣。

二、文藝復(fù)興及其后的藍(lán)色運(yùn)用與發(fā)展

隨著之后文藝復(fù)興所提倡的以人為本，倡導(dǎo)個(gè)性解放。在這場(chǎng)自由與人權(quán)解放的戰(zhàn)役中不僅文學(xué)作品開始嶄露頭角，文藝作品更是用生動(dòng)的繪畫展現(xiàn)出對(duì)人性壓抑的吶喊。十分細(xì)節(jié)的一點(diǎn)就是在此后的繪畫中藍(lán)色便不再是特殊人物或者是貴族的專用顏色。普通的市井百姓也可以身著明亮的藍(lán)色。從荷蘭畫家維米爾創(chuàng)作的《讀信的藍(lán)衣少婦》（圖一）就可以看出，這種鮮艷的藍(lán)色不再是貴族專屬。也側(cè)面展現(xiàn)了人們打破了傳統(tǒng)思維，開始思考人類自身的價(jià)值，提倡人生來平等的價(jià)值觀。

隨著科學(xué)的發(fā)展，在十七世紀(jì)末、十八世紀(jì)初，光學(xué)理論影響了一批藝術(shù)家。尤其是法國的印象派。在此時(shí)，藝術(shù)與科學(xué)交織發(fā)展。繪畫的色彩一改黃褐色調(diào)，呈現(xiàn)出一種全新的面貌，步入新的歷史階段。此時(shí)除了一些天然提取的藍(lán)色，相繼出現(xiàn)了一些人工合成的藍(lán)色。藍(lán)色獲取難度的降低，使得一批藝術(shù)家在顏料的選擇上更加自由，用色方式和理念也有了很大的轉(zhuǎn)變。顏色的運(yùn)用更多的是在于反映真實(shí)的自然。到十九世紀(jì)時(shí)，畫家開始強(qiáng)調(diào)繪畫的主觀情緒表達(dá)，藍(lán)色又變成了表達(dá)憂郁、沉寂、冷漠和幻想等抽象情緒的媒介。似乎明度過低的藍(lán)色很容易展現(xiàn)出陰郁悲傷的氣氛。例如在挪威表現(xiàn)主義畫家蒙克的繪畫中，藍(lán)色常常是和死亡與黑暗聯(lián)系在一起。

縱觀漫漫歷史長河，藍(lán)色的發(fā)展史也是一部藝術(shù)與人文思想的變遷史。每一種色彩都有其代表性與獨(dú)特性。由點(diǎn)及面，藍(lán)色的發(fā)展與演變除了展現(xiàn)出科學(xué)技術(shù)的不斷進(jìn)步，更是生動(dòng)的影射了不同時(shí)代的藝術(shù)家在用繪畫的力量不斷地推動(dòng)著人類文明與思想的進(jìn)步。

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作者簡(jiǎn)介：王惠，女，漢族，籍貫江蘇徐州，中國礦業(yè)大學(xué)建筑與設(shè)計(jì)學(xué)院18級(jí)在讀研究生，碩士學(xué)位，專業(yè)為美術(shù)，研究方向?yàn)楝F(xiàn)當(dāng)代油畫藝術(shù)研究。