管弦樂(lè)隊(duì)中的雙簧管演奏技巧分析

摘要：雙簧管在管弦樂(lè)隊(duì)中有著重要地位。本文將對(duì)管弦樂(lè)隊(duì)以及雙簧管進(jìn)行概述，并重點(diǎn)分析管弦樂(lè)隊(duì)中的雙簧管演奏技巧，以期促進(jìn)雙簧管演奏以及管弦樂(lè)隊(duì)的發(fā)展。

關(guān)鍵詞：雙簧管;管弦樂(lè)隊(duì);演奏技巧

一、引言

近些年，管弦樂(lè)隊(duì)在我國(guó)飛速發(fā)展，雙簧管作為管弦樂(lè)隊(duì)中的重要主組成部分，發(fā)揮著獨(dú)特作用。因此，對(duì)于管弦樂(lè)隊(duì)中的雙簧管演奏技巧的研究有著重要意義。

二、管弦樂(lè)隊(duì)與雙簧管概述

管弦樂(lè)隊(duì)在樂(lè)器選擇方面較為靈活，管弦樂(lè)隊(duì)主要以提琴為核心;樂(lè)隊(duì)中提琴的數(shù)量在一定程度上決定著樂(lè)曲的音量高低。管弦樂(lè)隊(duì)的管樂(lè)主要分為銅管與木管組，并根據(jù)現(xiàn)場(chǎng)需要演奏的作品選擇針對(duì)性的打擊樂(lè)器。音樂(lè)家海頓創(chuàng)造了古典管弦樂(lè)隊(duì)的輝煌，而貝多芬為現(xiàn)代管弦樂(lè)隊(duì)的發(fā)展打下了堅(jiān)實(shí)基礎(chǔ)?，F(xiàn)代管弦樂(lè)隊(duì)的木管組主要包括雙簧管以及長(zhǎng)笛等基礎(chǔ)性樂(lè)器，木管組主要負(fù)責(zé)為管弦樂(lè)隊(duì)提供豐富的音色;銅管組樂(lè)器主要由低沉的大號(hào)與靈動(dòng)的小號(hào)組成，主要負(fù)責(zé)為管弦樂(lè)隊(duì)創(chuàng)造樂(lè)曲的高潮，增強(qiáng)樂(lè)曲的氣勢(shì)。每個(gè)樂(lè)器在管弦樂(lè)隊(duì)中都起著重要作用，任何環(huán)節(jié)出現(xiàn)失誤，都會(huì)影響整個(gè)管弦樂(lè)隊(duì)的表演。在十八世紀(jì)初期的維也納，受到巴洛克藝術(shù)形式影響，雙簧管備受人們喜愛(ài)。但隨著藝術(shù)的不斷發(fā)展，老式的僅有兩三個(gè)按鍵的雙簧管已無(wú)法滿足人們的需求，因此逐漸被其他樂(lè)器替代。直到十九世紀(jì)初期，經(jīng)過(guò)改良后的雙簧管擁有了八個(gè)按鍵能夠滿足管弦樂(lè)隊(duì)演奏者的需要。現(xiàn)代雙簧管主要分為半自動(dòng)與全自動(dòng)，近些年，相比于全自動(dòng)雙簧管，半自動(dòng)雙簧管有著顯著優(yōu)勢(shì);半自動(dòng)雙簧管比全自動(dòng)雙簧管多了八度的按鍵，能夠更靈活的演奏出較為廣闊的音域;但是半自動(dòng)雙環(huán)管復(fù)雜的按鍵也使得演奏指法上出現(xiàn)了相應(yīng)的變化，對(duì)現(xiàn)代雙簧管演奏者提出了較高要求。

三、管弦樂(lè)隊(duì)中的雙簧管演奏技巧

（一）管弦樂(lè)隊(duì)中雙簧管的運(yùn)用

作為管弦樂(lè)隊(duì)木管樂(lè)器的重要組成部分，雙簧管常常是管弦樂(lè)隊(duì)演奏樂(lè)器的定音標(biāo)準(zhǔn)。結(jié)合管弦樂(lè)隊(duì)中雙簧管的演奏進(jìn)程以及管弦樂(lè)隊(duì)中其他樂(lè)器的演奏進(jìn)程展開(kāi)系統(tǒng)性分析，能夠發(fā)現(xiàn)雙簧管在管弦樂(lè)隊(duì)中的應(yīng)用主要為引導(dǎo)合奏旋律以及獨(dú)奏旋律;同時(shí)，雙簧管還應(yīng)用于增添樂(lè)曲的和弦厚度，豐富民族風(fēng)格等方面，能夠充分渲染樂(lè)曲氣氛，帶動(dòng)管弦樂(lè)隊(duì)其他樂(lè)器的演奏節(jié)奏。例如，雙簧管在天鵝湖中的獨(dú)奏，在恢宏的弦樂(lè)背景下，由雙簧管獨(dú)自演奏高音，引導(dǎo)整個(gè)樂(lè)曲進(jìn)入主旋律，借助憂傷柔美的旋律展現(xiàn)出天鵝純潔的美好形象。對(duì)于樂(lè)隊(duì)演奏者而言，天鵝湖所選取的節(jié)奏與音符相對(duì)簡(jiǎn)單，應(yīng)將演奏重點(diǎn)放在情感把握方面。雙簧管的演奏者需要將旋律想象成正在翩翩起舞的天鵝，并嚴(yán)格依據(jù)給定的樂(lè)譜進(jìn)行演奏。同時(shí)，對(duì)于樂(lè)譜中沒(méi)有明確標(biāo)記的音調(diào)轉(zhuǎn)換部分，應(yīng)結(jié)合實(shí)際演奏情況進(jìn)行適度的調(diào)整。雙簧管的演奏者需要具備極強(qiáng)的氣息控制能力，尤其在該樂(lè)曲第一樂(lè)句第三小節(jié)到第七小節(jié)中，要注意氣息力度的強(qiáng)弱變化;在這期間，演奏者不能進(jìn)行換氣，以免影響整個(gè)樂(lè)曲演奏的完整性和連續(xù)性表達(dá)。由于長(zhǎng)時(shí)間的吹奏會(huì)導(dǎo)致雙簧管演奏者的相關(guān)肌肉發(fā)緊，影響樂(lè)曲演奏的音準(zhǔn);因此在演奏時(shí)，演奏者需要注意將嘴唇放松，提升整個(gè)樂(lè)曲演奏音準(zhǔn)的穩(wěn)定性。

（二）管弦樂(lè)隊(duì)中雙簧管的演奏技巧

在管弦樂(lè)隊(duì)的演奏中雙簧管經(jīng)常擔(dān)負(fù)著獨(dú)奏任務(wù)。在各時(shí)期偉大作曲家的代表作中，雙簧管都展現(xiàn)出了獨(dú)特的音樂(lè)魅力。在管弦樂(lè)隊(duì)的演奏過(guò)程中，樂(lè)器的演奏音準(zhǔn)是至關(guān)重要的，管弦樂(lè)隊(duì)中的雙簧管掌控著樂(lè)隊(duì)演奏音準(zhǔn)的標(biāo)準(zhǔn)。與此同時(shí)，管弦樂(lè)隊(duì)的指揮者還會(huì)借助雙簧管來(lái)調(diào)節(jié)整個(gè)樂(lè)隊(duì)演奏的節(jié)奏。雙簧管演奏者不僅需要具有極強(qiáng)的音準(zhǔn)控制能力，還需要在管弦樂(lè)隊(duì)演奏進(jìn)程中把控樂(lè)曲的演奏節(jié)奏;主要表現(xiàn)為借助自身氣息的變化以及吐音技巧，把控整個(gè)管弦樂(lè)隊(duì)的演奏進(jìn)程，提升樂(lè)隊(duì)中各類樂(lè)器的配合能力[1]。在管弦樂(lè)隊(duì)的演奏過(guò)程中，樂(lè)器的演奏音準(zhǔn)會(huì)受到眾多因素的干擾，比如演奏員的氣息控制以及外部的演奏環(huán)境等。為充分提升管弦樂(lè)隊(duì)演奏音準(zhǔn)的穩(wěn)定性，樂(lè)器的演奏者需要具備多種能力，例如超強(qiáng)的演奏技巧、音準(zhǔn)控制能力和更靈敏的聽(tīng)覺(jué)能力。作為管弦樂(lè)隊(duì)音準(zhǔn)標(biāo)準(zhǔn)的引導(dǎo)者，雙簧管演奏者需要在演奏前對(duì)演奏音準(zhǔn)進(jìn)行細(xì)致的調(diào)節(jié)，以確保演奏的順利進(jìn)行。一般情況下，影響雙簧管演奏的主要外部條件為溫度和濕度;因此，演奏者需要根據(jù)演出現(xiàn)場(chǎng)的實(shí)際環(huán)境條件，挑選最合適的雙簧管哨片。例如在潮濕炎熱的南方，可以選擇長(zhǎng)度短一點(diǎn)的哨片來(lái)應(yīng)對(duì)氣候潮濕氣溫高導(dǎo)致的音準(zhǔn)偏低;在干燥寒冷的北方則可以選擇質(zhì)地稍硬的哨片來(lái)應(yīng)對(duì)干燥導(dǎo)致的音色和發(fā)音不穩(wěn)定的問(wèn)題。此外，雙簧管演奏者還應(yīng)增強(qiáng)自身對(duì)基準(zhǔn)音調(diào)的記憶能力，善于辨別管弦樂(lè)隊(duì)其他種類樂(lè)器的音準(zhǔn)，以確保整個(gè)管弦樂(lè)隊(duì)演奏音準(zhǔn)的穩(wěn)定性和精確性。

四、結(jié)論

雙簧管在一定程度上引導(dǎo)著管弦樂(lè)隊(duì)的和聲與旋律，掌控著管弦樂(lè)隊(duì)的演奏節(jié)奏。因此，雙簧管演奏者需要提升自身地吐音技巧氣息控制能力、節(jié)奏把控能力以及對(duì)音準(zhǔn)的掌控能力，進(jìn)而提升整體管弦樂(lè)隊(duì)的演奏水準(zhǔn)。

作者簡(jiǎn)介：陳傲然（1990.1.10），男，漢族，籍貫黑龍江省大慶市，最高學(xué)歷為碩士研究生，廣州交響樂(lè)團(tuán)，研究方向?yàn)殡p簧管。