二胡協(xié)奏曲《心香》的技巧詮釋與情感表達(dá)

摘要：二胡曲《心香》是著名作曲家趙季平老師的作品，此曲在藝術(shù)性和思想性方面都達(dá)到了一定的高度，是當(dāng)今二胡音樂中的優(yōu)秀之作。本文以此曲作為探討對(duì)象，在論述其創(chuàng)作背景的基礎(chǔ)上，結(jié)合筆者自身的藝術(shù)實(shí)踐，總結(jié)了此曲的音樂和演奏進(jìn)行了分析，以其能夠全面的認(rèn)識(shí)此首樂曲。

關(guān)鍵詞：《心香》;創(chuàng)作背景;音樂分析;演奏分析

一、二胡曲《心香》的創(chuàng)作特點(diǎn)

（一）創(chuàng)作背景

本曲為電影《心香》的主題曲，電影《心香》講述的是一個(gè)孫兒和祖父的故事。通過(guò)孩子的視角展示了老人與孩子之間復(fù)雜而又耐人尋味的情感及心態(tài)，從兩位苦苦相隨的老人身上揭示了許多人生道理。趙季平老師的音樂顯然也具有如此的包容性，多音樂元素的融合，甚至讓我們可以聽到古琴這樣不大符合當(dāng)代社會(huì)表現(xiàn)的傳統(tǒng)元素，乍聽上去會(huì)顯得格格不入，但當(dāng)你回看影片的標(biāo)題“心香”這個(gè)在佛學(xué)中極具意味的詞匯時(shí)，我想，應(yīng)該就可以理解古琴的點(diǎn)綴在音樂中氛圍地營(yíng)造了。

（二）創(chuàng)作特征

樂曲采用傳統(tǒng)的奏鳴曲式結(jié)構(gòu)，全曲音樂在展開部和再現(xiàn)部之間加入了一個(gè)全曲高潮性的插部，主部主體在這里倒映出現(xiàn)，并在不同的調(diào)性上延展，大大增強(qiáng)了樂曲的動(dòng)力和感染力。

二、二胡曲《心香》的技巧詮釋與情感表達(dá)

（一）主題旋律段

鋼琴將引子拉開序幕，其中有五度和二度七度音程相交，整體基調(diào)比較暗淡，一上來(lái)就確定了主題，給聽眾一種灰色的色調(diào)。從第11小節(jié)開始了第二句，音級(jí)下撤時(shí)的變速和內(nèi)外弦的明暗交織體表現(xiàn)出心靈的顫動(dòng)，預(yù)示下一樂句的新開始。從28小節(jié)開始第二次主體不完整出現(xiàn)30小節(jié)的連續(xù)切分似乎是欲言又止。從32小節(jié)poco mosso的表情記號(hào)隨著cresendo音響的張力加強(qiáng)情緒推到了一個(gè)小高潮。

主題第三次出現(xiàn)，此時(shí)表現(xiàn)出歷經(jīng)挫折坎坷人世滄桑依舊從容的內(nèi)心活動(dòng)。這一段的演奏是需要閱歷的幾點(diǎn)以及對(duì)生活的深層理解才能演奏出深意與內(nèi)涵的。

（二）小快板段

這一部分是小快板。鋼琴的伴奏織體一下掃清之前的陰霾，二胡旋律的進(jìn)入猶如一個(gè)可愛的孩子蹦蹦跳跳的闖入進(jìn)來(lái)，又猶如回到了電影中京京的童年。兩端旋律色彩反差強(qiáng)烈且明顯。在94小節(jié)的打音過(guò)后，音樂又回到了原來(lái)暗淡的基調(diào)，如同曇花一現(xiàn)一般。令人感悟到人生中快樂的時(shí)光總是短暫的。

（三） 插部與中板段

此時(shí)二胡旋律級(jí)進(jìn)引入了中板，此時(shí)這幾個(gè)音的級(jí)進(jìn)似乎是一位旁觀者在感嘆時(shí)光的易逝，作為一個(gè)獨(dú)立的一段進(jìn)行過(guò)渡。此段分為三個(gè)大部分，每一部分要進(jìn)行適當(dāng)?shù)匿亯|才能讓人更加能體會(huì)到人物內(nèi)心的情緒變化。第二部分，此時(shí)的情緒要繼續(xù)往上推，但是沒有到達(dá)整曲的最高點(diǎn)，所以應(yīng)該有所壓制。在132小節(jié)進(jìn)入了大爆發(fā)。此時(shí)為第三部分，此部分分為兩小節(jié)。此時(shí)的節(jié)奏從3/4拍轉(zhuǎn)換成2/4拍，D大調(diào)轉(zhuǎn)入了C大調(diào)，旋律有力，此時(shí)的演奏應(yīng)比之前的演奏更加激動(dòng)，滾壓結(jié)合，弓子用全弓演奏出更飽滿的音色。象征地?fù)荛_陰霾看到了無(wú)限的希望和光明。

（四）solo段

樂曲進(jìn)行到這里到達(dá)了唯一一個(gè)技術(shù)難點(diǎn)部分。這一段急板像狂風(fēng)驟雨一般吹散了之前的光明。像是人物從高空中墜落下來(lái)。165小節(jié)的十二拍的打音，使孤獨(dú)、彷徨和掙扎的人物形象更加鮮明。音樂走到了174小節(jié)音色張力到了最大化，由兩個(gè)相同音型的上行模進(jìn)構(gòu)成，此時(shí)的處理要流暢。

（五）靜暮的慢板

本段像是遲暮的老人坐在房中靜靜地回憶著自己一生的得失，是對(duì)生命的一種思考，兩小段分成了兩個(gè)層次。199小節(jié)和200小節(jié)是人物心中的一個(gè)小的起伏，像是人物想到了什么激動(dòng)地事情。轉(zhuǎn)而第二小段又陷入了沉寂，如同老人伴著蹣跚的腳步獨(dú)自遠(yuǎn)去的背影。

（六）再現(xiàn)段

尾聲的旋律與開頭旋律重合，協(xié)奏曲在D、A兩個(gè)交替上行八度音中結(jié)束了，給聽眾留下了充分的想象空間。有著不同經(jīng)歷的聽者能有不同的共鳴，這也是這首作品最成功之處。

經(jīng)過(guò)劉天華先生將二胡藝術(shù)帶入了高等院校，創(chuàng)立了二胡學(xué)派后，這件原本“地本庸微，不足登大雅之堂”的樂器得到了全方位的發(fā)展。二胡演奏的根本應(yīng)該是音樂性，而不是純粹的追求技術(shù)。像《心香》這種運(yùn)用西方作曲題材又充分考慮到二胡的特性，并運(yùn)用中式思維創(chuàng)作出來(lái)的作品值得我們?nèi)ゼ?xì)細(xì)品位與深入研究。

參考文獻(xiàn)：

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[3]于秋實(shí).二胡協(xié)奏曲《心香》淺析[D].中央音樂學(xué)院，2014.

作者簡(jiǎn)介：李炳辰（1995-），男，漢族，山東臨沂人，身份證號(hào)為37132319951127****。