談民間舞蹈《黃土黃》的創(chuàng)作風(fēng)格

摘要：民間舞蹈《黃土黃》整首作品表演沒有任何技術(shù)炫耀，尊重民間舞的原有風(fēng)格。編導(dǎo)以動(dòng)作的語(yǔ)義表示情感，語(yǔ)言精確簡(jiǎn)練，動(dòng)作主題反復(fù)再現(xiàn)，層層渲染，漸漸強(qiáng)化，隊(duì)形與背景的層次變化都圍繞這一目的來進(jìn)行。舞蹈選用漢族民間舞蹈“胸鼓”舞的形式，以原生態(tài)節(jié)慶舞蹈的狂歡和宣泄，從反面映照了一個(gè)民族的甜、酸、苦、辣以及其對(duì)生活的擺脫心態(tài)。

關(guān)鍵詞：舞蹈;《黃土黃》;藝術(shù)風(fēng)格

《黃土黃》這部舞蹈作品呈現(xiàn)出整體的向心力，并由這種向心力產(chǎn)生穿透力，穿透了時(shí)空的限制，穿過了黃河族群的生息脈絡(luò)，一直到達(dá)民族精神的核心，到達(dá)每個(gè)觀眾正在感悟的心靈中。作品深刻揭示了生活在“黃土地”上的人們幾千年繁衍生息鑄成的典型心態(tài)。舞蹈在探索民間舞蹈從廣場(chǎng)步入舞臺(tái)，并用以表現(xiàn)深刻的社會(huì)和人的內(nèi)涵方面做出卓有成效的探索。

一、表現(xiàn)內(nèi)容

舞臺(tái)上，深暗的光照著一個(gè)縛著胸鼓、坐在地上的男子，音樂透出陣陣蒼涼之感。驟然間，燈光亮起，隨一聲蒼勁有力的吶喊，滿臺(tái)舞者瞬間單跪俯身又立起后仰，立刻營(yíng)造出奪人氣勢(shì)。女子退去，男子們以略感艱難卻又堅(jiān)定的力量，一步步在兩腳遠(yuǎn)遠(yuǎn)分立的低重心舞姿上慢慢向前推進(jìn)。他們不斷擊鼓，揚(yáng)起手臂，雙腳齊踏，迸發(fā)出昂揚(yáng)的心志和樂觀的精神。女子在半腳尖碎碎的步子上肩靠肩移出，動(dòng)作柔中帶俏，與男子豎排間隔，剛?cè)釋?duì)比，展現(xiàn)了生命的和諧完美。一個(gè)獨(dú)舞的男子剛勁瀟灑地晃著頭，走在人群中間，所有人都為他自我陶醉的舞動(dòng)吸引，漸漸圍攏，他猛然在圓中心高高舉起手臂，氣氛頓時(shí)肅然。男子們不停擊鼓，高拋鼓槌，又連續(xù)騰跳，力量在最高點(diǎn)爆發(fā)，女子們也從兩側(cè)加入，舞臺(tái)上跳動(dòng)的肢體與沸騰的心緒渾然一體。

編導(dǎo)以晉南花鼓為主要?jiǎng)幼魉夭模媚凶游瓒?、女子舞段和男女群舞間隔出現(xiàn)的手法，運(yùn)用在整個(gè)作品中。上肢動(dòng)作以擊鼓后順勢(shì)走弧畫圓連接，或上或橫，多變流暢。男子下肢的主題動(dòng)作為弓馬步，但擴(kuò)大了腳之間的距離，強(qiáng)化了內(nèi)在的、頂天立地的感覺。為了豐富女子動(dòng)作，加入了肩、臂畫八字的動(dòng)態(tài)，突出了動(dòng)作和身體的曲線。

二、舞蹈結(jié)構(gòu)

在作品第一段中，男舞者與女舞者在動(dòng)作風(fēng)格上有鮮明對(duì)比，男舞者步伐穩(wěn)健，腳下強(qiáng)調(diào)下沉的力量，擊鼓拋槌充滿爆發(fā)力;女舞者則力度柔和，曲線動(dòng)態(tài)強(qiáng)化了女性動(dòng)作特點(diǎn)。這一陰一陽(yáng)、一剛一柔的對(duì)比，通過男女的情感交流，蘊(yùn)涵了豐富的意味一這是對(duì)生命的贊頌，對(duì)生活的執(zhí)著，它永不會(huì)因惡劣的自然環(huán)境而低迷、消沉。

第二段，女舞者下場(chǎng)，男舞者的典型體態(tài)開始出現(xiàn)。他們雙腿呈馬步，踏人大地，上身挺立，無(wú)論半蹲、直立或躍入空中，都是一個(gè)“人”字形的體態(tài)，它突出了一種堅(jiān)韌扎實(shí)、奮爭(zhēng)不屈卻略帶悲壯感的生命情態(tài)，這正是黃土高原上那一族群的生命寫照。在其中一個(gè)無(wú)音樂的舞段中，全體男鱷者含胸?fù)艄?，后快速上拋下落手臂兩次，伴隨軀干的大幅度俯仰，這一大開大合的動(dòng)作不斷重復(fù)，擊鼓的力度由弱漸強(qiáng)，腳下由深蹲到直立到騰空，在十幾次的重復(fù)中，一股能量漸漸匯聚起來，不斷增強(qiáng)，累積出震撼人心的張力，并最終隨聲聲吶喊得到釋放。

第三段是最為動(dòng)情的一段，主題動(dòng)作在這一段中繼續(xù)發(fā)展又不斷重復(fù)，將之前釋放的激情繼續(xù)延伸。群舞中女演員以雙臂劃八字、左右跨步的動(dòng)作上場(chǎng)，隨后男女演員將這一原動(dòng)機(jī)動(dòng)作繼續(xù)發(fā)展且又不斷重復(fù)。這幾乎迷狂的舞態(tài)是將生命的苦辣辛酸揉進(jìn)，同時(shí)又是無(wú)拘無(wú)束、酣暢淋漓的。這種強(qiáng)化性的“動(dòng)機(jī)復(fù)現(xiàn)”的手法構(gòu)成了整個(gè)作品的形態(tài)，產(chǎn)生了強(qiáng)大的動(dòng)力，既推動(dòng)觀眾的情感不斷深入，又推動(dòng)著作品向著編導(dǎo)的創(chuàng)作意圖行進(jìn)。

直至結(jié)尾處，出現(xiàn)了點(diǎn)睛之筆——一大群騰躍的舞者中，出現(xiàn)了一個(gè)俯身跪地的男子，他不斷以顫抖的雙手捧起黃土向天拋灑，眼睛里含著淚水，似熱愛、似眷戀，又似哭泣、似吶喊，音樂中那呼嘯的風(fēng)聲從耳邊響過，生命的酸甜苦辣、愛恨交織……用言語(yǔ)難以表達(dá)的情感，此刻詮釋得淋漓盡致，作品的內(nèi)容更加深化、豐滿。在那雙顫抖的手中，在那歷經(jīng)苦難的心里，黃土不再僅是一種物質(zhì)存在，它是民族的“根”，是心理依存之地，是血是肉更是骨，在肢體的動(dòng)態(tài)表象包裹之下的是“黃土血脈”的精神內(nèi)核。

三、舞蹈特色

演員身上所縛的胸鼓和服飾散發(fā)出了濃濃的黃土氣息。看似要表現(xiàn)一種喜慶的氣氛，然而編導(dǎo)并未停留在這種淺層次的情緒宣泄上，而是利用民間舞的形式，對(duì)土地以及生命的本質(zhì)進(jìn)行闡釋，使作品具有了深層人文思考的內(nèi)涵，是作品成功的主要原因。

舞蹈《黃土黃》的創(chuàng)作意圖集中表現(xiàn)著編導(dǎo)的“黃土情結(jié)”。作品從展示群體力量的角度贊頌了一種民族精神，這種精神是通過人民對(duì)土地的熱愛而產(chǎn)生并凝聚得。作者正是利用舞蹈所長(zhǎng)，充分表達(dá)了人民對(duì)土地那沁入骨血的深沉情感，從而達(dá)到對(duì)民族生生不息、奮起向上的精神之頌揚(yáng)的目的。

該作品音樂與舞蹈的結(jié)構(gòu)高度吻合，女子舞段出現(xiàn)時(shí)，音樂柔和，男子舞段出現(xiàn)時(shí)，音樂充滿力量，男女群舞時(shí)，音樂洋溢著激情。這樣與音樂在情緒上同步進(jìn)行的形式，使舞蹈段落的銜接富有邏輯性，對(duì)比鮮明，呈現(xiàn)出清晰的層次感。

總之，《黃土黃》的風(fēng)格正像黃土高原一樣，坦蕩從容，樸實(shí)無(wú)華。舞蹈藝術(shù)在這時(shí)顯示了無(wú)與倫比的魅力，震蕩著觀眾的情感。它以其強(qiáng)烈的藝術(shù)視覺沖擊，鮮明的主題色彩，深邃的意境展現(xiàn)并歌頌著中華民族自強(qiáng)不息、奮發(fā)向上的精神。

作者簡(jiǎn)介：唐瑤，齊齊哈爾市群眾藝術(shù)館。