淺析《重慶森林》的“王氏”敘事及視聽特色

吳芳

摘要：《重慶森林》采用大量獨白和多敘述視角的敘事方式，營造多重可能的藝術(shù)效果，斷裂的敘事時空強化了電影主題;肩扛攝影技巧、慢速攝影、特寫和廣角鏡頭等的運用具有隱喻意味;色彩高度主觀化，音響多元化，皆有助于輔助敘事。這些別具一格的敘事和視聽特色帶有導(dǎo)演王家衛(wèi)的個人特色，在其執(zhí)導(dǎo)電影中具有典型性和延續(xù)性。

關(guān)鍵詞：《重慶森林》;王家衛(wèi);電影敘事;視聽特色

《重慶森林》片名源于香港尖沙咀的“重慶大廈”，里面住著多個國家的移民，因此也被稱之為“小聯(lián)合國”，九十年代的重慶大廈治安混亂，各種違法犯罪現(xiàn)象也是層出不窮。在人潮擁擠的“重慶大廈”里每天會與不同的人距離只有0.01厘米，而這些0.01厘米里能產(chǎn)生故事的卻寥寥無幾。

電影運用非傳統(tǒng)的敘事結(jié)構(gòu)講述了兩個故事，都是一對男女關(guān)于愛情的故事，這兩個故事除了幾次短暫的同框，并沒有直接聯(lián)系，但卻有著微不足道的相似之處，阿武和663都渴望一份不會過期的永恒的愛情，“可是人是會變的，今天他喜歡鳳梨，明天他可以喜歡別的”，都市里的愛情就是這么變幻莫測。肩扛攝影的運用，使觀者能感受到人物內(nèi)心的慌張與不安，慢速攝影令人回味無窮，廣角鏡頭的運用，將人心距離的咫尺天涯進一步突出，對道具的特寫具有隱喻意味。色彩進行高度主觀處理，電影中兩個故事冷暖對比，暗示兩則的故事情節(jié)、人物形象不盡相同。同時音樂作為電影中不可或缺的一部分，不單單是揭露角色的內(nèi)心活動，推動電影故事情節(jié)的發(fā)展，王家衛(wèi)導(dǎo)演通過雜糅的音樂和臺詞，突出文化的多元化，彰顯“王家衛(wèi)風格”。本文從敘事和視聽語言方面來分析《重慶森林》，并領(lǐng)略影片所體現(xiàn)的“王家衛(wèi)風格”。

一、打破傳統(tǒng)敘述結(jié)構(gòu)，彰顯藝術(shù)效果

《重慶森林》不同于傳統(tǒng)的好萊塢式敘述結(jié)構(gòu)，有故事開端、發(fā)展、高潮、結(jié)局，而是將兩個毫無關(guān)聯(lián)的故事拼接在一起，斷裂的敘事時空強化了電影主題。采用大量獨白和多敘述視角，讓觀者更直白的了解人物心之所想，敘述者的隨意變換也增添了電影的藝術(shù)氣息，并且通過人物獨白推動故事情節(jié)發(fā)展。

“傳統(tǒng)香港商業(yè)電影的時空運用方式，基本上是美國好萊塢電影的翻版，而王家衛(wèi)電影中時空的應(yīng)用，與傳統(tǒng)香港商業(yè)電影或好萊塢電影的區(qū)別，是在于因果關(guān)系的結(jié)構(gòu)方式和時空應(yīng)用上?！薄?】影片《重慶森林》將兩段毫無關(guān)聯(lián)的故事拼湊在一起，斷裂的敘事時空強化了電影主題。兩段故事僅以一句獨白和幾秒對視進行過渡，讓觀者在短短幾秒鐘產(chǎn)生迷惑的感覺，仿佛生活在當今社會的年輕人對未來的束手無策。

影片沒有單一的敘述視角，而是采用大量的獨白進行敘事，呈現(xiàn)出碎片化特征。在影片中，獨白出現(xiàn)了35次，每一段獨白都有其獨特的意義和作用。如第一個故事中阿武在吃完30罐罐頭后的內(nèi)心獨白：“不知道從什么時候開始，在每一個東西上面都有日期，秋刀魚會過期，肉醬也會過期，連保鮮紙都會過期。我開始懷疑，在這個世界上，還有沒有東西是不會過期的。”強化了阿武內(nèi)心的悲傷和失戀后的彷徨。又如第二個故事中663趕回家發(fā)現(xiàn)房子被水淹時的內(nèi)心獨白：“不知道是我忘關(guān)水龍頭，還是房子越來越有感情，我一直以為他是最堅強的，沒想到它會哭得最厲害，一個人哭，你只需要一包紙巾，可是一間房子哭，你可要多做很多功夫。”表現(xiàn)了663失戀后的傷感和心酸，等等。獨白的大量使用和敘述者的變換強化了影片的情感色彩。

通過人物獨白推動故事情節(jié)發(fā)展，是“王家衛(wèi)風格”的特點之一。在第一個故事中，阿武與金發(fā)女擦肩而過，阿武內(nèi)心獨白：“我們最接近的時候，我跟她之間的距離只有0.01厘米，57個小時之后，我愛上了這個女人?！毕蛴^者說明阿武和金發(fā)女會產(chǎn)生一段故事，為影片的后續(xù)發(fā)展做了鋪墊。又如阿武吃完30罐罐頭后在酒吧買醉時的內(nèi)心獨白：“從這一分鐘開始，第一個進來的女人，我就會喜歡她?！边@也暗示這個“女人”和57小時后愛上的“女人”是同一個人，當隨后鏡頭拍攝到第一個進來的女人就是金發(fā)女時，觀者內(nèi)心其實早已預(yù)料。當阿武與阿菲在外賣店門口擦肩而過時，阿武的內(nèi)心獨白：“我跟她最接近的時候，我們之間的距離只有0.01厘米，我對她一無所知，六個鐘頭之后，她喜歡了另外一個男人?！卑凳景⑽渑c金發(fā)女的故事結(jié)束，阿菲與663的故事開始。又如663在家里大掃除時的內(nèi)心獨白：“那天下午我在家里大掃除，我好像在清理跑道，準備第二架飛機降落。”說明663已經(jīng)準備放下那段已經(jīng)逝去的戀情，迎接新的戀情。

除此之外，獨白中出現(xiàn)了許多精準的數(shù)字，如0.01、57、6等，這些精準的數(shù)字讓王家衛(wèi)導(dǎo)演的臺詞有辨識度，同時通過0.01厘米強化了人與人空間距離近在咫尺，可心靈距離卻遙不可及。獨白的大量使用也留下了許多著名的臺詞金句，在周星馳導(dǎo)演的《大話西游》中“如果上天能夠給我一個再來一次的機會，我會對那個女孩說三個字：我愛你。如果非要在這份愛上加上一個期限，我希望是一萬年。”和“當時那把劍離我的喉嚨只有0.01厘米，但是四分之一炷香之后，那把劍的女主人將會徹底地愛上我，因為我決定說一個謊話?！本褪菍ν跫倚l(wèi)導(dǎo)演的臺詞的效仿。充滿文藝氣息的臺詞也說明王家衛(wèi)導(dǎo)演“不是在講一個故事，而是在講一種情愫”。

二、鏡頭的隱喻意味

20世紀90年代初的香港，還是英國的殖民地，受著東方文化和西方文化的相互影響，同時香港地處沿海，經(jīng)濟貿(mào)易發(fā)達，這也是當時香港年輕男女迷茫、缺乏安全感的一個原因。王家衛(wèi)抓住了這個特點，巧用攝影技巧，用鏡頭將人物的心理特征表現(xiàn)出來。

第一個故事，二人的出場是從奔跑開始，用的是一段很晃的肩扛攝影，所到之處都是人與霓虹燈的殘影，營造了一種緊張的氛圍，暗示了人物內(nèi)心的迷茫、不知所措和慌張。攝影機跟著金發(fā)女在擁擠的過道里穿梭，身邊的人和物都是一閃而過，這種攝影機的晃動，人和物的模糊帶來的強烈的視覺沖擊，將觀者更大程度的帶入影片當中。帕塔什維里說過這樣一句話：“我總有一種感覺，仿佛攝影機是一個完全長在你身上的活的器官。你想什么，它就做什么，有時你不想什么，可它仍然在做點什么……手提攝影機不僅能使攝影師奔跑方便，而且能表現(xiàn)出攝影師呼吸的一定節(jié)奏，使畫面充滿生活氣息?！盵2]阿武在抓逃犯一段，攝影機隨阿武一起被奔跑，整個畫面沒有一個固定的焦點，畫面同阿武一起呼吸，將人物的心理表現(xiàn)得淋漓盡致。

第二個故事與第一個故事相比，少了一絲緊張，在攝影技巧上也有所體現(xiàn)。阿菲和663的初次相遇，阿菲在外賣店的柜臺后面，鏡頭同663在柜臺外，暗示阿菲在屬于她自己的空間里，當663跟她說“廚師沙拉”時，鏡頭置于兩人中間，采用近景拍攝，這一瞬間拉近了兩人的親密感。緊接著外賣店老板和663的對話，沒有用常規(guī)的正反打鏡頭，663的視角是主觀鏡頭，老板直視鏡頭，當反打過來時，是一個在老板身后的偷窺視角，畫面的左側(cè)出現(xiàn)了遮擋物，似乎是在廚房中的阿菲的視角，當阿菲出來打開音響時又是663的主觀視角，從這時開始暗示著兩人會產(chǎn)生一段妙不可言的故事。

在一天夜里663來外賣店買咖啡，得知前女友留了一封信給他片段，大量采用近景和固定鏡頭，近景拍攝663面部表情和動作的微妙變化，讓觀者更加深刻地體會到663的心中的失落，失戀的傷感也油然而生。鏡頭固定在外賣店外，采用慢速攝影，663慢慢舉起咖啡，阿菲在旁邊靜靜地看著，與此同時街上的行人卻快速穿梭在街頭，空間上形成強烈的快慢對比，突出強調(diào)了生活在都市中的人們，空間距離雖然近在咫尺，但心理距離卻遙不可及。663在“加州”餐館等阿菲時，玩投幣機片段，也采用慢速攝影，動靜結(jié)合，虛實相生，突出人物內(nèi)心活動，強化主題，彰顯藝術(shù)效果。

對道具的特寫，具有隱喻意味。本片中王家衛(wèi)導(dǎo)演的特寫鏡頭大量用在對道具上，而不是人物面部表情的刻畫上。阿武與金發(fā)女第一次擦肩而過、阿武在阿may家樓下等阿may、阿武買罐頭時、阿武生日接到call機時都特寫了日歷翻頁。日歷的一次次翻頁強調(diào)時間，給觀者留下深刻印象。特寫罐頭上的日期，暗示金發(fā)女所剩時間不多和阿武戀愛快過期。當外國男被槍殺，再次特寫罐頭上的日期，具有諷刺意味。金發(fā)女在槍殺外國男后脫下假發(fā)，鏡頭特寫金色假發(fā)，說明金發(fā)女要開啟新的開始。第二個故事中，大頭釘?shù)奶貙?，暗?63失戀的傷感。

大量采用廣角鏡頭拍攝，強調(diào)生活在都市的人們，雖然相距只有0.01厘米，但心與心之間卻是咫尺天涯的距離。影片中商場里、外賣店、房間里都采用廣角拍攝。商場本是一個流動的空間，但是通過廣角鏡頭的運用，突出了人心距離的咫尺天涯，看似擁擠，其實每個人都是孤獨的，意味深長。房間里，則突出了私人空間的封閉狹窄，凌亂的空間強化了人心的寂寞，給人壓抑的感覺。

三、色彩的高度主觀化

“電影色彩是電影的一種隱性語言，雖然不像文字語言那樣明顯，一聽便可以讓觀眾理解其中的意思，但電影中的每一道色彩都蘊含著作者的主觀性，它可以把作者內(nèi)心想要傳達的思想和意義通過每種不同的色彩運用象性地表現(xiàn)出來”[3]例如有著世界上第一部真正彩色電影之稱的《紅色沙漠》大量運用紅色，表達生活在工業(yè)文明中的女主人公內(nèi)心的焦慮不安，又如陳凱歌導(dǎo)演的《黃土地》大量使用色彩濃郁的黃色，將陜北農(nóng)村的貧窮困苦生活表現(xiàn)出來，也表達了女主翠巧對自由的渴望?！吨貞c森林》的色彩也具有高度主觀化，巧用色彩敘事，片中每一個故事都有屬于自己的顏色。

影片開頭藍色的天空，色彩飽和度極高，甚至脫離了現(xiàn)實，給觀者壓抑的感覺。第一個故事中幾次窗戶透過的藍色天空，阿武離開房間跑步時的藍色調(diào)，都是經(jīng)過主觀處理的，突出色彩中蘊含的導(dǎo)演的主觀性。

影片的第一個故事的整個基調(diào)都是相對昏暗的，金發(fā)女一直頭戴金黃色假發(fā)，身穿咖色雨衣，腳踩白色高跟鞋，佩戴紅色太陽眼鏡，口涂烈焰紅唇，整個人物被高飽和度的色彩包裹著，突出了一個拒絕交流，自我封閉的人物形象。就像金發(fā)女說“不知道什么時候開始，我變成一個很小心的人，每一次穿雨衣，我都會戴太陽眼鏡，你永遠都不會知道什么時候會下雨，什么時候會出太陽?！边@表現(xiàn)了她對未知的恐懼，缺乏安全感，因此對外界產(chǎn)生了防備之心。

阿武和金發(fā)女的第一次相遇是在酒吧，暗紅的燈光本可以給人一種熱烈激情的感覺，可在此時人物的對話卻給觀者帶來的是人與人之間的冷漠。這種色彩和感受帶來的強烈反差，將電影所表達的孤獨感進一步放大，別有深意。

第二個故事開始影片中的光線開始變亮，且出現(xiàn)大量如藍色、綠色、白色等冷色，色彩的變化暗示已從第一個故事過渡到第二個故事。第二個故事巧妙使用冷色，在阿菲在快餐店夢游片段，畫面被一層淡淡的藍綠色籠罩，這時候的阿菲或許已經(jīng)愛上了663，663家的鑰匙在手，地址也有，午后瞌睡的阿菲已經(jīng)抑制不住內(nèi)心的妄想，在這種藍綠色的烘托下，阿菲心中的渴望進一步凸顯。

四、音樂雜糅化彰顯多元文化

在影片《重慶森林》中，不僅運用了大量西方流行音樂，如《California Dreaming》《What a difference A Day Made》和翻唱自小紅莓樂隊的《夢中人》等，還有印度風音樂，爵士樂《Tings In Life》等。影片中音樂的風格迥異，不僅烘托氣氛，塑造形象，還突出了當時香港文化的多元化。同時，臺詞語言的多樣化也突出了多元文化。讓觀者從聽覺感受“王家衛(wèi)風格”電影的魅力。

《Tings In Life》是《重慶森林》里酒吧里的曲目，一首節(jié)奏歡快的爵士樂，常伴金發(fā)女在酒吧里出現(xiàn)。金發(fā)女去酒吧找外國男，無果后行走在繁華的街邊，這首《Tings In Life》一直伴隨著她，歡快的音樂和她冷艷的氣質(zhì)形成對比，突出了她的小心翼翼，刻畫出她外表堅強其實內(nèi)心也有柔軟的一面。隨后的槍殺外國男片段也響起了這首音樂，歡快的節(jié)奏強化了金發(fā)女對外國男的恨意。

金發(fā)女在給販毒團伙分錢時、罐毒品時、分配任務(wù)時伴隨著歡快的印度樂，販毒團伙多由印度人組成，印度樂與販毒團伙相呼應(yīng)，側(cè)面展現(xiàn)了當時香港受著眾多地區(qū)文化的影響。

當故事從阿武和金發(fā)女轉(zhuǎn)換到阿菲和663之后，則大量使用西方流行音樂。其中美國流行歌曲《California Dreaming》在影片后半段總共出現(xiàn)了九次，幾乎沒有哪個導(dǎo)演敢如此大量的使用同一首音樂，但王家衛(wèi)這么做了。影片中第一次出現(xiàn)這首歌是阿菲和663的在外賣店的初次相遇，阿菲隨音樂搖擺，活潑可愛的性格映入眼簾。隨后阿菲的出現(xiàn)也大量伴隨著這首歌，突出了阿菲對《California Dreaming》的喜愛，也透露出她骨子里的執(zhí)著。在《重慶森林》里面，這首歌是不可取代的，王家衛(wèi)通過重復(fù)使用這首歌，強化了角色的內(nèi)心世界。

663與空姐在房間嬉戲片段，伴隨著《What a difference A Day Made》，突出了戀人之間的曖昧和歡喜。第二次出現(xiàn)這首歌時，是在外賣店里，阿菲在守店，663來送唱片。兩次出現(xiàn)相呼應(yīng)并形成對比，別有一番風味?！秹糁腥恕穭t是阿菲內(nèi)心活動的最佳寫照，“夢中人，一分鐘抱緊，接十分鐘的吻。陌生人，怎樣走進內(nèi)心，制造這次興奮……”當阿菲潛入663家打掃衛(wèi)生，在這首輕快的音樂的烘托下，將阿菲內(nèi)心對663的愛戀進一步強化。影片最后，阿菲返回香港與663在外賣店相遇，再次響起這首歌時，暗示阿菲與她的“夢中人”663會緊抱在一起。影片中音樂的雜糅化，彰顯香港多元文化。

除此之外，臺詞也彰顯了香港文化的多元化。影片中使用了國語、粵語、英語、日語等多種語言，阿武在打電話約妹片段使用了粵語、國語、日語，金發(fā)女在酒吧中與女服務(wù)員用英語交流，外國男與服務(wù)員也是英語交流，阿武和金發(fā)女搭訕用了粵語、日語、英語和國語。臺詞語言的多樣化也突出了香港文化的多元。

五、結(jié)語

《重慶森林》的“重慶”并非重慶，而是人潮擁擠的“重慶大廈”，“森林”也并非森林，而是指鋼筋混凝土建成的熱鬧繁華的都市，在這座“森林”里有失戀的落寞，有人心的防備，有愛意的執(zhí)著。王家衛(wèi)導(dǎo)演打破傳統(tǒng)敘述方式，斷裂的敘事時空，為影片增添了藝術(shù)氣息。用大量獨白和多敘述視角，強化生活在都市中人們的思緒情感。肩扛攝影具有隱喻作用，慢速攝影、特寫和廣角鏡頭的運用突出了人物形象和主題。色彩的主觀處理強調(diào)人物性格和故事情節(jié)，別具一格。音樂和語言的雜糅化突出文化多元化。不論是電影的敘事結(jié)構(gòu)、攝影技巧、色彩和音樂，王家衛(wèi)導(dǎo)演都有其獨特的風格，這種風格讓觀者能夠產(chǎn)生思想共鳴，因此“王家衛(wèi)風格”成了一個名詞。

參考文獻：

[1]黃莉.論王家衛(wèi)電影的后現(xiàn)代主義特色[D].湖北：華中師范大學(xué)，2008.

[2]瑪·哥爾多夫斯卡婭，羅慧生.按照自己的感受去拍攝[J].電影藝術(shù)，1980（03）：56-63.

[3]陳雪潔.淺析電影色彩的主觀性與象征性[J].電視指南，2017（08）：51.