淺析舒伯特藝術(shù)歌曲的創(chuàng)作特征

摘要：舒伯特是西方音樂(lè)史上公認(rèn)的藝術(shù)歌曲之王，他以高超的音樂(lè)創(chuàng)作技巧使音樂(lè)與詩(shī)歌高度結(jié)合，使藝術(shù)歌曲具有了極高的藝術(shù)美感。本文以其兩首作品《靠近愛(ài)人》和《笑與哭》為例，探索其藝術(shù)歌曲中的創(chuàng)作特征，分析其如何用音樂(lè)的創(chuàng)作手法來(lái)表達(dá)詩(shī)歌的意境，使作品達(dá)到詩(shī)中有樂(lè)樂(lè)中有詩(shī)的境界。

關(guān)鍵詞：藝術(shù)歌曲;笑與哭;和聲;調(diào)性

藝術(shù)歌曲歌詞主要是來(lái)源于著名詩(shī)人的詩(shī)歌，經(jīng)由作曲家根據(jù)詩(shī)歌的內(nèi)容來(lái)譜曲，由于詩(shī)歌和音樂(lè)本身都具有極高的藝術(shù)性，因此，將兩者結(jié)合在一起，便使得藝術(shù)歌曲這種題材更具有藝術(shù)性。在藝術(shù)歌曲中，音樂(lè)分為聲樂(lè)與鋼琴兩部分，與一般歌曲不同的是在藝術(shù)歌曲中鋼琴不只是聲樂(lè)部分的伴奏，而是與聲樂(lè)部分共同來(lái)詮釋作品。舒伯特的藝術(shù)歌曲之所以具有魅力，也在于他能細(xì)膩地捕捉到詩(shī)歌中的意境，并以合適的音樂(lè)手法將其表現(xiàn)出來(lái)，下面我將以《愛(ài)在身旁》《笑與哭》兩首藝術(shù)歌曲為例，探討其音樂(lè)的創(chuàng)作手法，以及音樂(lè)與詩(shī)歌是如何融合的。

一、《愛(ài)在身旁》的音樂(lè)與詩(shī)歌

《愛(ài)在身旁》的詞來(lái)自德國(guó)詩(shī)人歌德（Johann Wolfgang von Goethe 1749-1832）的同名詩(shī)歌，創(chuàng)作于1795年，是一首自我抒情詩(shī)，詩(shī)中以各種景象為例，借物抒情，表達(dá)對(duì)愛(ài)人的想念，如太陽(yáng)、大海、月亮、泉水、深夜等。舒伯特在音樂(lè)中以和聲、力度、旋律線條等各種手法再現(xiàn)了始終的景象。

譜例1是《愛(ài)在身旁》的前奏部分，雖然只有兩小節(jié)的前奏，但其藝術(shù)性是非常高的。前奏起到的是引子的作用，是為了作品主體部分的進(jìn)入做準(zhǔn)備。該曲的第一句唱的是“當(dāng)晨曦染紅了大海，我想起了你”。由此我們來(lái)看前奏是怎樣描繪太陽(yáng)從海面緩緩升起的，從節(jié)奏來(lái)看，作曲家采用的是一連串的三連音，具有推進(jìn)的作用，在力度上從pp開(kāi)始之后漸強(qiáng)直到f，結(jié)合高聲部D-bE-E-F-bG-G的半音進(jìn)行，生動(dòng)的描繪了太陽(yáng)緩緩從海面升起的景象。在這一過(guò)程中，作曲家運(yùn)用了豐富的和聲語(yǔ)言，多次運(yùn)用離調(diào)和弦，樂(lè)曲為降G大調(diào)，一開(kāi)始便是六級(jí)的離調(diào)和弦，之后解決到六級(jí)的四六和弦，之后經(jīng)過(guò)四級(jí)，繼續(xù)離調(diào)在六級(jí)的七級(jí)七和弦以及德意志增六和弦，最后解決到降G大調(diào)的一級(jí)六和弦。

二、《笑與哭》的音樂(lè)與詩(shī)歌

《笑與哭》的詞來(lái)自德國(guó)詩(shī)人弗里德里?！慰颂兀‵riedrichRuckert）的詩(shī)歌，詩(shī)歌是關(guān)于愛(ài)情中的笑聲與哭聲的描寫(xiě)，早晨、晚上、笑聲、哭聲這兩對(duì)具有對(duì)比性的詞語(yǔ)在音樂(lè)中也由具體的手法來(lái)體現(xiàn)。

譜例2從第三小節(jié)開(kāi)始，唱得是 “早晨我為快樂(lè)而笑，為何現(xiàn)在在傍晚哭泣呢”，舒伯特運(yùn)用大小調(diào)的不同色彩來(lái)體現(xiàn)早晚的對(duì)比。從第三小節(jié)開(kāi)始作品在降A(chǔ)大調(diào)開(kāi)始，在第六小節(jié)開(kāi)放在屬和弦，這四小節(jié)對(duì)應(yīng)的是“早晨我為快樂(lè)而笑”，在第七小節(jié)轉(zhuǎn)入降a小調(diào)，之后對(duì)應(yīng)的是“在傍晚的哭泣”，通過(guò)同主音大小調(diào)的不同和聲色彩很好的描繪了詩(shī)歌的意境。

譜例3唱的是為什么我會(huì)在傍晚悲傷哭泣后，在早晨的笑聲中醒來(lái)？作者也為自己情緒的不穩(wěn)定而煩惱迷惑，而在音樂(lè)中，舒伯特則并沒(méi)有像往常一樣以屬功能和聲開(kāi)放，而是將反復(fù)的一級(jí)七和弦到四級(jí)的進(jìn)行，以此來(lái)描繪作者心中的煩惱與困惑。

三、總結(jié)

舒伯特藝術(shù)歌曲具有極高的藝術(shù)性，做到了詩(shī)中有樂(lè)樂(lè)中有詩(shī)的境界。本文選取了兩首比較具有畫(huà)面或具有感情色彩的作品，對(duì)舒伯特以音樂(lè)來(lái)描繪詩(shī)歌的手法進(jìn)行簡(jiǎn)要的分析，越發(fā)地感受到藝術(shù)歌曲的強(qiáng)大魅力，對(duì)于舒伯特描繪景象及情緒所運(yùn)用的音樂(lè)手法有了更深的認(rèn)識(shí)。

參考文獻(xiàn)：

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[2]保羅亨利·朗.西方文明中的音樂(lè)[M].顧連理，張洪島，楊燕迪，湯亞汀，譯.楊燕迪，校.貴州人民出版社，2001.

作者簡(jiǎn)介：王福停，上海大學(xué)音樂(lè)學(xué)院。