鋼琴曲《鄉(xiāng)村的回聲》創(chuàng)作分析

黃金城

摘要：鋼琴曲《鄉(xiāng)村的回聲》是柴可夫斯基《鋼琴套曲Op.72》的第十三首。本文從曲式結(jié)構(gòu)、和聲技法、主題特征、調(diào)式調(diào)性布局等角度對(duì)該曲的創(chuàng)作技法特征進(jìn)行分析。

關(guān)鍵詞：柴可夫斯基;鋼琴小品;Op.72-No.13;創(chuàng)作技法

《鄉(xiāng)村的回聲》（Echo rustique），這部作品被題獻(xiàn)給艾莉娜·布魯洛娃（Alina Bryullova，1849-1932）。艾莉娜和柴可夫斯基的相處可能不那么令柴可夫斯基感到輕松而愉快。艾莉娜的家庭和婚姻生活令人同情，她在十七八歲便和大她16歲的農(nóng)業(yè)家赫爾曼·康拉德（1833-1882）結(jié)了婚，并很快生下了一個(gè)兒子—尼古拉·康拉德（Nikolay Konradi，1868-1922）。但很不幸，這個(gè)孩子又聾又啞，這對(duì)于年僅19歲就當(dāng)母親的艾莉娜來說，真是一個(gè)無情的打擊。為了讓這個(gè)孩子能夠?qū)W習(xí)說話，柴可夫斯基的弟弟莫杰斯特·柴可夫斯基（Modest Tchaikovsky，1850.5.13-1916.1.15）掌握了一種被稱作“聲音講話”（Sonic Speech）的語言訓(xùn)練系統(tǒng)，這幫助尼古拉·康拉德后來一直讀到了大學(xué)。這段婚姻維持了13年，最終在1881年，她的丈夫赫爾曼·康拉德生命前的最后一年破裂了。在她的婚姻即將走到終點(diǎn)時(shí)，艾莉娜時(shí)常感到痛苦而沮喪，并曾寫信給柴可夫斯基，期望能夠?qū)で笠恍椭?。艾莉娜離婚以后，后來和她的第二任丈夫—一位莫斯科國家博物館的管理者重新組建了家庭。

這首作品為降E大調(diào)，2/4拍，不太快的快板，采用倒裝的多部循環(huán)曲式結(jié)構(gòu)寫成。

一、插部I（第1-11小節(jié)）

平行樂句樂段。樂句I（第1-6小節(jié)）內(nèi)部結(jié)構(gòu)為2+2+2，周期性結(jié)構(gòu)。第1-2小節(jié)為該樂段的主題核心，這個(gè)主題核心的音高材料顯得較為普通，就是一個(gè)純五度范圍的旋律短句，只是在演奏法上采用跳音、短斷音、保持音，并結(jié)合快速演奏的32分音符琶音型倚音，小切分等手段對(duì)其加以豐富。這個(gè)主題核心在第3-4小節(jié)采用下二度模進(jìn)被鞏固了一次，隨后在第5-6小節(jié)采用連續(xù)的四分音符演奏進(jìn)行展開，并終止在第6小節(jié)的T和弦上;樂句II（第7-11小節(jié)）和樂句I材料平行，尾部有減縮，長度縮減成5個(gè)小節(jié)長度，在第11小節(jié)終止結(jié)束在降E大調(diào)的D6-T終止式上。

二、主部（第12-19小節(jié)）

平行樂句樂段。兩個(gè)樂句均為4小節(jié)長度，結(jié)構(gòu)方整。樂句I（第12-15小節(jié)）內(nèi)部結(jié)構(gòu)為2+2，周期性結(jié)構(gòu)。

這個(gè)樂句由2個(gè)2小節(jié)長度的樂節(jié)構(gòu)成，音域較高。樂節(jié)I從降e3開始，下行至還原a2二度上行反彈至降e3，最后向下六度大跳結(jié)束。 樂節(jié)II的句頭和樂節(jié)I的句頭呈一下一上的反向進(jìn)行，整個(gè)樂句的旋律感較強(qiáng)，在第15小節(jié)半終止在降E大調(diào)的T6-D7半終止式上;樂句II（第16-19小節(jié)）和樂句I材料平行，內(nèi)部也是2+2，周期性結(jié)構(gòu)。這個(gè)樂句的后半部分，音符密度逐漸增加，從附點(diǎn)八分音符到十六分音符，再到三十二分音符，比樂句I更具有動(dòng)感。該樂句采用降E大調(diào)的K46-D7-T全終止。

三、主部反復(fù)（第20-27小節(jié)）

承接前述，采用pp的很弱力度，高八度移至降e4音域進(jìn)行重復(fù)。

四、插部II（第28-38小節(jié)）

平行轉(zhuǎn)調(diào)樂句樂段。和插部I的兩樂句結(jié)構(gòu)長度一致，6+5，不對(duì)稱結(jié)構(gòu)。樂句I（第28-33小節(jié)）音高材料主要采用音階式進(jìn)行，通過短斷音、保持音、小連奏、重音等演奏法對(duì)音響進(jìn)行豐富。在第32-33小節(jié)轉(zhuǎn)調(diào)終止在降B大調(diào)的K46-D7-T和弦上。樂句II（第34-38小節(jié)）一開始即轉(zhuǎn)回降E大調(diào)，旋律材料和樂句I平行，減縮至5小節(jié)，在第38小節(jié)采用K46-D7-T進(jìn)行轉(zhuǎn)調(diào)到降B大調(diào)上全終止結(jié)束。

五、主部（第39-54小節(jié)）

原樣重復(fù)。樂段和高八度重復(fù)均原樣再現(xiàn)，只是在演奏提示上要求演奏得更為閃亮（scintillato）一些。

六、插部III（第55-61小節(jié)）

平行樂句樂段。4+4，結(jié)構(gòu)方整。整個(gè)樂段要求用ff很強(qiáng)力度演奏得沉重而突出的。樂句I（第55-58小節(jié)）內(nèi)部可以劃分成兩個(gè)2小節(jié)長度的樂節(jié)。旋律短小精干，有力道。在第58小節(jié)半終止在降E大調(diào)的D和弦上;樂句II（第59-61小節(jié)）內(nèi)部結(jié)構(gòu)和寫法同樂句I一致，在第61小節(jié)上也半終止在降E大調(diào)的D和弦上。從這兩個(gè)樂句的陳述和終止式的設(shè)計(jì)來看，柴可夫斯基對(duì)這個(gè)樂段的主體實(shí)際上是想設(shè)計(jì)成由兩個(gè)重復(fù)樂句所構(gòu)成的重復(fù)樂句樂段，只是為了和下一句更好的連接，在每個(gè)樂句的尾部增加了幾個(gè)連接過渡的音。

七、主部（第62-77小節(jié)）

原樣重復(fù)。樂段和高八度重復(fù)均原樣再現(xiàn)。

八、插部IV（第78-88小節(jié)）

對(duì)插部I（第1-11小節(jié)）的原樣再現(xiàn)。在演奏法上，取消了部分音符的短斷音、保持音、快速演奏的32分音符倚音奏法，更多的改用跳音演奏。在力度上，也一改曲首的f強(qiáng)力度，而改為pp的很弱力度進(jìn)行演奏。

九、主部（第89-105小節(jié)）

減縮再現(xiàn)。省略了樂段的高八度反復(fù)部分。并且整個(gè)主部也從原來的e3音域向下降2個(gè)八度至中音區(qū)的e1音域附近。樂句I（89-92）從最初的6個(gè)小節(jié)減縮至4個(gè)小節(jié)長度;樂句II（第93-105小節(jié)）通過八分音符斷奏從大字組的A音開始音階式上行，跨三個(gè)半八度，至降e3音，然后兩次大跳，ff很強(qiáng)力度結(jié)束，通過這種方式擴(kuò)展了8個(gè)小節(jié)，達(dá)到13個(gè)小節(jié)長度。

這首作品是一個(gè)倒裝的多部循環(huán)曲式，插部先于主部出現(xiàn)。主部一共出現(xiàn)了四次，并且在每次出現(xiàn)的時(shí)候，都盡量原樣重復(fù)，只在最后一次出現(xiàn)的時(shí)候進(jìn)行了減縮再現(xiàn)，并對(duì)樂段內(nèi)部的樂句結(jié)構(gòu)進(jìn)行了擴(kuò)展處理。一共出現(xiàn)的四個(gè)插部樂段結(jié)構(gòu)清楚。由于插部IV是對(duì)插部I的再現(xiàn)，使得這個(gè)循環(huán)曲式在多部回旋的基礎(chǔ)上局部又多了再現(xiàn)的結(jié)構(gòu)特征，增強(qiáng)了作品的整體凝聚力。

參考文獻(xiàn)：

[1]庫寧編.柴科夫斯基論文書信札記選[M].高士彥，選譯.北京：人民音樂出版社，1992.

[2][德]克勞斯·曼著.柴可夫斯基傳[M].王泰智，沈惠珠，譯.北京：商務(wù)印書館，2013.

[3][英]杰里米·西普曼著.柴可夫斯基傳[M].汪璧輝，譯.長沙：湖南文藝出版社，2016.