任伯年花鳥(niǎo)畫(huà)形式語(yǔ)言特點(diǎn)分析

摘要：任伯年，名頤，字伯年，號(hào)次遠(yuǎn)，生于清末，是晚清時(shí)期著名畫(huà)家，海派開(kāi)宗立派的代表人物。他山水、花鳥(niǎo)、人物皆能，其中花鳥(niǎo)畫(huà)最能代表其藝術(shù)成就和藝術(shù)特色，題材涉獵廣泛。在他的作品中，有繼承傳統(tǒng)，有借鑒西方水彩畫(huà)技法元素，并且把我國(guó)民間藝術(shù)的特色融入自己的花鳥(niǎo)畫(huà)創(chuàng)作當(dāng)中，形成了其獨(dú)具特色的花鳥(niǎo)畫(huà)藝術(shù)特色，他的作品雅俗共賞，迎合了各個(gè)社會(huì)階層的審美，在當(dāng)時(shí)受眾面很廣。本文旨在通過(guò)對(duì)任伯年花鳥(niǎo)畫(huà)的形式語(yǔ)言特色做出具體分析與研究，從中歸納和分析出他的繪畫(huà)形式語(yǔ)言在中國(guó)畫(huà)形式語(yǔ)言發(fā)展中的獨(dú)特貢獻(xiàn)。

關(guān)鍵詞：任伯年;花鳥(niǎo)畫(huà);形式語(yǔ)言;筆墨;色彩

中國(guó)畫(huà)作為一種非常具有民族特色的畫(huà)種，其在材料工具上的特殊性，以及它的類(lèi)像化色彩、書(shū)寫(xiě)性的筆墨、意象化的造型，使其與其他的造型藝術(shù)拉開(kāi)了距離。不同的畫(huà)家在運(yùn)用中國(guó)畫(huà)的材料工具和中國(guó)畫(huà)繪畫(huà)形式語(yǔ)言元素的時(shí)候，亦會(huì)因?yàn)槠淙松?jīng)歷、個(gè)人修養(yǎng)以及審美情趣的不同而形成其不同的個(gè)人風(fēng)格。任伯年生于畫(huà)匠之家長(zhǎng)于市井，后到上海成為一個(gè)職業(yè)畫(huà)家，他的個(gè)人氣質(zhì)和人生經(jīng)歷也影響了他的審美意識(shí)，反映在其作品上也就造就了任伯年獨(dú)特的寫(xiě)意花鳥(niǎo)畫(huà)風(fēng)格。

一、筆墨語(yǔ)言分析

在中國(guó)畫(huà)里，筆墨始終是其區(qū)別于其他畫(huà)種的一個(gè)明顯特征。各個(gè)朝代的畫(huà)家也都十分重視筆墨的運(yùn)用與表達(dá)，無(wú)論是謝赫的“六法”還是“六要”等重要的繪畫(huà)品評(píng)標(biāo)準(zhǔn)中，筆墨都處在一個(gè)非常重要的位置。任伯年的父親是畫(huà)工，他生于市井長(zhǎng)于市井，正如一個(gè)人的個(gè)性氣質(zhì)會(huì)形象其容貌性格一樣，一個(gè)畫(huà)家的個(gè)人經(jīng)歷生活環(huán)境等因素反映到畫(huà)家的筆上，畫(huà)出的作品往往帶有其明顯的個(gè)人特色。我們?cè)诳慈尾甑淖髌返臅r(shí)候就可以發(fā)現(xiàn)，任伯年的書(shū)法用筆圓潤(rùn)流轉(zhuǎn)但又有剛健在里面，他作畫(huà)多用狼毫，運(yùn)筆速度很快，狼毫含水量比較少，他用筆直且快，這在熟宣上就會(huì)出現(xiàn)單薄但是卻又自然爽利的效果，這種運(yùn)筆方式雖然會(huì)看起來(lái)單薄，但是恰恰是這種單薄使作品呈現(xiàn)出落落欲往矯矯不群的靈動(dòng)、明快、飄逸之感，這是任伯年筆墨上的個(gè)人特色。

二、色彩語(yǔ)言分析

在任伯年的作品里，色彩是他明顯的個(gè)人特點(diǎn)，是他繪畫(huà)風(fēng)格最明顯的一個(gè)體現(xiàn)。在清末民國(guó)初期的上海，資本主義萌芽，商品經(jīng)濟(jì)發(fā)展起來(lái)，西方的藝術(shù)作品也大量的涌入進(jìn)來(lái)。一方面在上海的任伯年成功的借鑒了西方的水彩畫(huà)技法，將其轉(zhuǎn)變成了中國(guó)畫(huà)的一種表現(xiàn)手法。另一方面他亦繼承傳統(tǒng)重視寫(xiě)生，并借鑒民間藝術(shù)的表現(xiàn)方式，對(duì)色彩的使用不拘一格，將自然界中花花草草的明麗之色成功的轉(zhuǎn)化到自己的畫(huà)面當(dāng)中。他用水色代替石色，用法又區(qū)別于傳統(tǒng)的勾染積色，他大多是敷染勾勒，這樣就避免了俗艷工整，呈現(xiàn)出的使一種淡雅的、文人氣息的、活潑明艷的藝術(shù)效果。濕筆用得比較多，所以畫(huà)面看起來(lái)水分很足，大量的運(yùn)用撞水、撞粉，利用西方水彩畫(huà)中水色相融的技法，使色彩呈現(xiàn)出瑞澤明麗的效果，他在顏色和水分的運(yùn)用中找到了一個(gè)微妙的平衡，最終使畫(huà)面呈現(xiàn)出“水氣淋漓”的感覺(jué)，并富有活潑流轉(zhuǎn)之動(dòng)感。在任伯年畫(huà)面中顏色的運(yùn)用上還有一點(diǎn)值得注意，他通過(guò)西方水彩畫(huà)的研究，將顏色的冷暖對(duì)比、關(guān)系互補(bǔ)，以及顏色的純度、明度等這些元素同墨色相結(jié)合，通過(guò)多用水降低純度明度，借鑒西方的色彩原理，將之與中國(guó)傳統(tǒng)的墨色相結(jié)合，最終在畫(huà)面上呈現(xiàn)出的墨色和諧剛?cè)岵?jì)的藝術(shù)效果。他不同于同時(shí)代其他的借鑒西方繪畫(huà)技法的畫(huà)家，他將中國(guó)傳統(tǒng)繪畫(huà)藝術(shù)、民間藝術(shù)以及西方繪畫(huà)三者和諧地結(jié)合起來(lái)，并融入自己深刻的見(jiàn)解和創(chuàng)新，他的花鳥(niǎo)畫(huà)呈現(xiàn)出世俗化和多樣化的藝術(shù)特征，任伯年可以說(shuō)是中國(guó)近代史上借鑒西方繪畫(huà)最成功的畫(huà)家。

三、構(gòu)圖語(yǔ)言分析

任伯年的作品中，外輪廓主要以三角形和三角形的變體為主，更多時(shí)候任伯年總是選用正三角形立尖朝上的構(gòu)圖樣式，這樣形成的畫(huà)面就會(huì)有穩(wěn)定且靈動(dòng)的視覺(jué)效果。如《三羊開(kāi)泰》《漁父圖》《牡丹雙雞圖》，作品中整個(gè)物象的外輪廓形狀是一個(gè)變體的正三角形，只是改變了某一條邊的長(zhǎng)短，畫(huà)面的整體感覺(jué)就為之一變。而內(nèi)部的主要走向的構(gòu)圖多用之字形、對(duì)角線構(gòu)圖，這兩個(gè)構(gòu)圖形式是任伯年作品中最常見(jiàn)的構(gòu)圖形式，對(duì)角線構(gòu)圖給人的視覺(jué)心理感受是動(dòng)感和不穩(wěn)定之感，整體呈現(xiàn)出自然和活潑的感覺(jué)。任伯年作品中之字形構(gòu)圖的有很多，這更像是S形的變體，他把畫(huà)面中的物象在之字的形的基礎(chǔ)上，上下左右自由的伸縮和疊壓，這樣做使畫(huà)面的縱深感和空間感加強(qiáng)，給人以輾轉(zhuǎn)悠揚(yáng)之感。如《蕉蔭貓戲圖》，畫(huà)面中枇杷果子、芭蕉葉子相互疊壓茂密且生機(jī)盎然，與畫(huà)面最前方的四只貓形成一個(gè)之字形的走向，畫(huà)面動(dòng)靜結(jié)合的十分巧妙，外輪廓大型依然是變體正三角形，畫(huà)面穩(wěn)定平衡卻又活潑自然。

四、結(jié)語(yǔ)

海派四杰之一的任伯年，在時(shí)局動(dòng)蕩的年代，在保持中國(guó)傳統(tǒng)文化藝術(shù)特質(zhì)的前提下借鑒西方藝術(shù)，古為今用洋為中用，同使注入了獨(dú)特色個(gè)人情感和時(shí)代精神，在他的筆下筆墨當(dāng)真跟隨時(shí)代，他的藝術(shù)成就在中國(guó)畫(huà)史上是一筆濃重的色彩，通過(guò)對(duì)任伯年花鳥(niǎo)畫(huà)的繪畫(huà)形式語(yǔ)言分析與研究，對(duì)當(dāng)今的花鳥(niǎo)畫(huà)的創(chuàng)新與發(fā)展是十分有益的，他的大膽與創(chuàng)新更值得后世學(xué)者與畫(huà)家學(xué)習(xí)與借鑒。

作者簡(jiǎn)介：劉炎，廣西藝術(shù)學(xué)院。