門(mén)德?tīng)査伞稛o(wú)詞歌》音樂(lè)創(chuàng)作手法的研究與思考

趙家珩

摘要：門(mén)德?tīng)査?，德?guó)著名作曲家，浪漫主義中期的著名音樂(lè)家之一，一生創(chuàng)作了多部作品，他的創(chuàng)作注重個(gè)人情感的表現(xiàn)，并力圖滲透到歌曲的靈魂深處。他所創(chuàng)作的《無(wú)言歌》在他的音樂(lè)作品中具有重要地位，本文選取了門(mén)德?tīng)査伞稛o(wú)言歌》中的《信心》（Op.19，No.4），其結(jié)構(gòu)單純，優(yōu)雅明凈，雖略帶傷感，但又似有不可言說(shuō)的浪漫。筆者即以此曲為例，以分析法和文獻(xiàn)研究法為主要方法進(jìn)行簡(jiǎn)要解析，從而對(duì)門(mén)德?tīng)査伞稛o(wú)詞歌》的音樂(lè)創(chuàng)作的手法進(jìn)行研究與思考，為日后對(duì)門(mén)德?tīng)査善渌髌返难芯繄?jiān)實(shí)基礎(chǔ)。

關(guān)鍵詞：門(mén)德?tīng)査?《無(wú)詞歌》第四首;創(chuàng)作手法

雅科布·路德維?！べM(fèi)利克斯·門(mén)德?tīng)査伞ぐ屯袪柕?，?jiǎn)稱(chēng)門(mén)德?tīng)査伞Ｋ且晃坏聡?guó)猶太裔作曲家，浪漫主義中期的杰出音樂(lè)家之一，一生創(chuàng)制了多部佳作，如藝術(shù)歌曲，小提琴作品等，并首創(chuàng)了音樂(lè)會(huì)序曲，他獨(dú)創(chuàng)的鋼琴體裁《無(wú)詞歌》對(duì)浪漫主義音樂(lè)貢獻(xiàn)極大。門(mén)德?tīng)査蓮男【捅憩F(xiàn)出超群的藝術(shù)才華，出生于銀行家富足的家庭環(huán)境讓他從小受到了一流專(zhuān)家的教育和指引，其9歲時(shí)他的父親送出一支小型管弦樂(lè)隊(duì)讓他完成了他的第一部作品，這樣優(yōu)渥的成長(zhǎng)環(huán)境以及幸福的家庭讓他無(wú)所顧忌的投身藝術(shù)創(chuàng)作中。他的創(chuàng)作注重個(gè)人情感的表現(xiàn)，其內(nèi)心充滿(mǎn)了詩(shī)意般自由的幻想，并力圖將其滲透到歌曲的靈魂深處。而著名的評(píng)論家蕭伯納更公開(kāi)稱(chēng)贊他的八重奏“以其引人入勝，全新的音樂(lè)風(fēng)格令全世界驚奇?！睆目傮w看，門(mén)德?tīng)査傻囊幌盗凶髌凡粌H給當(dāng)時(shí)的浪漫主義賦予了新鮮與活力，而且在世界樂(lè)壇上也占有一席之地。

一、門(mén)德?tīng)査膳c《無(wú)詞歌》

門(mén)德?tīng)査梢簧鷦?chuàng)作的音樂(lè)體裁中最值得一提的是他首創(chuàng)的《無(wú)詞歌》，從字面意義來(lái)理解，它是一種沒(méi)有歌詞的合唱形式，實(shí)際上它是按照歌曲體裁和形式特點(diǎn)寫(xiě)作的小型器樂(lè)曲，常有一個(gè)歌唱性的旋律，配以抒情歌曲常用的伴奏音型。[1]簡(jiǎn)言之其具有歌唱性舒緩流暢的旋律線，伴奏織體似朗照松間的明月般清新明快，優(yōu)雅明凈且一目了然，為世界人民所喜愛(ài)。從1929到1845年，門(mén)德?tīng)査晒矂?chuàng)作了48首無(wú)詞歌，還有一首沒(méi)有題目，并每六首為一卷，共為八卷出版，出版順序依次為 Op.19，Op.30，Op.38，Op.53，Op. 62，Op. 67，Op.85，Op.102。后人為了更好地詮釋這些作品即為它們加上了標(biāo)題，如“春之歌”，“信心”等，雖然這并不是門(mén)德?tīng)査杀救说囊馑迹珜?duì)聽(tīng)眾和演奏者來(lái)說(shuō)其能更好地理解歌曲的含義。

二、《信心》樂(lè)曲分析

本文所選取的樂(lè)曲《信心》就是來(lái)自門(mén)德?tīng)査伞稛o(wú)詞歌》中的Op.19，No.4，即第一卷中的作品，是一首再現(xiàn)的三段式的合唱曲。該首樂(lè)曲雖不及《春之歌》，《小溪》等其他無(wú)詞歌作品沉博絕麗，但此作品辭微旨遠(yuǎn)，其結(jié)構(gòu)單純，優(yōu)雅明凈，雖略帶傷感，但又似一種不可言說(shuō)的浪漫，雖篇幅規(guī)模短小，但在技巧和藝術(shù)的創(chuàng)作原則方面卻獨(dú)具匠心。曲中旋律與和聲的彼唱此和好似隨波蕩漾的一葉小舟讓人在優(yōu)美的旋律里流連忘返，筆者即以此曲為例，以分析法和文獻(xiàn)研究法為主要方法進(jìn)行簡(jiǎn)要解析，從而對(duì)門(mén)德?tīng)査伞稛o(wú)詞歌》的音樂(lè)創(chuàng)作的手法進(jìn)行比較深刻的、周到的研究與推敲，為日后對(duì)門(mén)德?tīng)査善渌髌返难芯繄?jiān)實(shí)基礎(chǔ)。

本首歌曲是一部帶再現(xiàn)的三段式作品，4/4拍，A大調(diào)，中板速度，其篇幅短小，僅31小節(jié)，整首歌曲運(yùn)用了柱式和聲織體，在此織體的寫(xiě)作中，樂(lè)曲并沒(méi)有規(guī)定幾個(gè)聲部，而是按照和聲性伴奏織體來(lái)寫(xiě)的，有合唱以及管弦樂(lè)隊(duì)的效果。[2]聲部數(shù)量常常是根據(jù)音樂(lè)的發(fā)展以及和聲色彩的變換來(lái)做出一定的改變。使樂(lè)曲聽(tīng)起來(lái)安靜平穩(wěn)，引子與結(jié)尾的尾聲好似一唱一和的鳥(niǎo)啼首尾呼應(yīng)，將歌曲框架框出。中間歌曲為合唱曲，樂(lè)句的重復(fù)性特點(diǎn)，讓音樂(lè)的主題材料聽(tīng)覺(jué)化，進(jìn)一步加深了對(duì)樂(lè)曲的印象。引子與結(jié)束部分的材料相同，前后兩部分一呼一應(yīng)，使樂(lè)曲的整體結(jié)構(gòu)更加融合。首先，開(kāi)頭引子部分（1—5小節(jié)）從A大調(diào)開(kāi)始對(duì)樂(lè)曲整體的柱式和弦材料作概括性的陳述，結(jié)構(gòu)明快，從第2小節(jié)開(kāi)始，中音聲部以及高音聲部運(yùn)用了逆行手法，分別隨之向上逐級(jí)推進(jìn)力度逐漸增強(qiáng)后逐級(jí)下降平息，一起一伏，意義明確，樂(lè)曲初始就顯示出安靜平穩(wěn)的色彩，最后三次重復(fù)的主和弦暗示了樂(lè)曲的主要部分并為進(jìn)入首部做出了鋪墊。首部為兩個(gè)重復(fù)性樂(lè)句構(gòu)成的8小節(jié)樂(lè)段，第一樂(lè)句（6—9小節(jié)）從A大調(diào)弱起開(kāi)始，終止采用了屬和弦解決到了主和弦進(jìn)行;第二樂(lè)句（10—13小節(jié)）對(duì)第一樂(lè)句整體進(jìn)行了再現(xiàn)，呈現(xiàn)出平行樂(lè)句方整性的特點(diǎn)，與第一樂(lè)句不同的是，第六小節(jié)增添了一個(gè)小倚音，使其豐富了樂(lè)曲的表現(xiàn)力，加強(qiáng)了樂(lè)曲的統(tǒng)一性及完整性。中部（14—21小節(jié)）引入了新的材料，為兩個(gè)各不相同的對(duì)比性樂(lè)句組成的8小節(jié)樂(lè)段，中部第一樂(lè)句（14—17小節(jié)）在第16，17小節(jié)中升IV級(jí)音短暫的由A大調(diào)轉(zhuǎn)入了E大調(diào)，半終止是由K四六和弦解決到主和弦的和聲進(jìn)行;第二樂(lè)句（18—21小節(jié)）與第一樂(lè)句形成對(duì)比，從E大調(diào)又回到了A大調(diào)，半終止由K46和弦解決到主和弦的和聲進(jìn)行，很好地過(guò)渡到了再現(xiàn)部。這些處理保證了結(jié)構(gòu)的統(tǒng)一性，使中部連貫，在整體音樂(lè)結(jié)構(gòu)中顯得引人入勝。再現(xiàn)部（22—26小節(jié)）前半部分高聲部也具有重復(fù)性，但在從24小節(jié)開(kāi)始造成了短暫的離調(diào)，這時(shí)的音樂(lè)開(kāi)始漸強(qiáng)，旋律與和聲構(gòu)成一個(gè)大跳直接釀成了一個(gè)雙強(qiáng)的小高潮，試圖突破這種安謐的氣氛，后期經(jīng)過(guò)了大三度下行級(jí)進(jìn)，力度減弱，最后出其不意的結(jié)束在27小節(jié)上疊入尾聲形成了浸入終止。尾聲部分（27—31小節(jié)）是引子的原樣重復(fù)，再現(xiàn)部后句的浸入終止在27小節(jié)中又作為了尾聲部分的開(kāi)始，對(duì)全曲再次總結(jié)，與引子部分遙相呼應(yīng)，尾部由主和弦重復(fù)三遍以增強(qiáng)結(jié)束感。

三、總結(jié)

以上針對(duì)門(mén)德?tīng)査伞稛o(wú)詞歌》中《信心》（Op.19，No.4）的整體曲式做出了分析，雖然樂(lè)曲短小，看似簡(jiǎn)單，旋律的背后卻蘊(yùn)藏著豐富的內(nèi)涵與底蘊(yùn)，運(yùn)用了再現(xiàn)單三部曲式的結(jié)構(gòu)，引子與結(jié)尾部分首尾呼應(yīng)相互融合，首部中部娓娓道來(lái)，浸入終止的處理頗有新意，給人留下深刻的印象，以及在整首樂(lè)曲的結(jié)構(gòu)布局都有層有次。他不僅體現(xiàn)了門(mén)德?tīng)査稍趧?chuàng)作風(fēng)格中一些十分重要的特點(diǎn)， 而且體現(xiàn)了作者的創(chuàng)作技巧。門(mén)德?tīng)査稍趧?chuàng)作過(guò)程中匯入了自己對(duì)美妙生活的追求與自由的幻想，樂(lè)觀的生活態(tài)度，以及對(duì)平素所思所想的主觀體驗(yàn)。因而在半個(gè)世紀(jì)之內(nèi)， 《無(wú)詞歌》成為全世界最為廣泛流行的鋼琴小品之一， 在當(dāng)時(shí)的廣大市民家庭音樂(lè)生活中占據(jù)著重要的地位，[3]門(mén)德?tīng)査傻淖髌分档梦覀儗?lái)去不斷地開(kāi)掘與琢磨。

參考文獻(xiàn)：

[1]中國(guó)大百科全書(shū)出版社編輯部編.中國(guó)大百科全書(shū)（音樂(lè)舞蹈卷）[M].北京：中國(guó)大百科全書(shū)出版社，1989.

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