組合與聚合的縱橫維度：《看不見的客人》敘事模態(tài)研究

(西南交通大學(xué) 人文學(xué)院， 四川 成都 611756)

趙毅衡認(rèn)為：“符號是被認(rèn)為攜帶意義的感知。意義必須用符號才能表達(dá)，符號的用途是表達(dá)意義?！薄?〕符號學(xué)關(guān)注意義在“文本”(電影、電視節(jié)目、文學(xué)作品以及其他藝術(shù)作品)中的產(chǎn)生方式，可以用來研究語言學(xué)、文學(xué)、人類學(xué)、心理學(xué)等多個學(xué)科。作為與現(xiàn)實聯(lián)系密切、引起廣泛關(guān)注的符號學(xué)將語言學(xué)的概念不單用于語言本身的研究，其理論的包容性使符號學(xué)分析的對象延伸至包括電影在內(nèi)的文化領(lǐng)域的每個角落。在語言符號系統(tǒng)中，一個符號的特征體現(xiàn)為該符號與系統(tǒng)中其他符號之間的關(guān)系，而各語言單位之間的關(guān)系主要表現(xiàn)為組合關(guān)系和聚合關(guān)系。組合聚合關(guān)系作為符號學(xué)中的一組重要概念，被廣泛運用于文化現(xiàn)象的分析中，如組合聚合關(guān)系對語義的制約、組合聚合關(guān)系在翻譯中的運用、組合聚合關(guān)系與神經(jīng)心理學(xué)的研究等。電影是用畫面符號來表達(dá)故事，用動態(tài)的、可視的畫面語言來傳遞信息的，它的畫面語言有著與文字類似的敘事功能，這也就讓運用組合聚合關(guān)系將電影當(dāng)作語言來描述成為可能，在這一過程中，電影呈現(xiàn)出了獨特的藝術(shù)魅力。

一、組合聚合關(guān)系理論的發(fā)展

符號學(xué)先驅(qū)、瑞士著名語言學(xué)家索緒爾在他的《普通語言學(xué)教程》中提出句段關(guān)系和聯(lián)想關(guān)系：“句段關(guān)系就是指以語言的線條特征為基礎(chǔ)，并排除同時發(fā)出兩個要素的可能性的一種關(guān)系；而聯(lián)想關(guān)系就是指具有某種共同特點的詞在人腦中構(gòu)成具有各種關(guān)系的集合?！薄?〕在語言中一切都是以關(guān)系為基礎(chǔ)的，索緒爾的句段關(guān)系與聯(lián)想關(guān)系解釋了語言狀態(tài)中的關(guān)系是如何作用的。美國結(jié)構(gòu)主義語言學(xué)家布龍菲爾德在此基礎(chǔ)上提出“形類”關(guān)系來替換聯(lián)想關(guān)系，即聚合關(guān)系，推崇實證研究的他認(rèn)為聯(lián)想作為一種心理上的、無法運用客觀標(biāo)準(zhǔn)來衡量的精神現(xiàn)象，與科學(xué)研究格格不入。他提出的“選擇法”包含“位置”和“形類”兩個概念，分別表示語言符號在線性序列中所形成的次序關(guān)系(組合關(guān)系)與線性序列相同位置上的語言單位所形成的類別關(guān)系(聚合關(guān)系)，這對研究語言系統(tǒng)的結(jié)構(gòu)具有很強(qiáng)的現(xiàn)實意義。

隨后，文化符號學(xué)奠基者羅蘭·巴爾特借助語言學(xué)，通過抽取語言系統(tǒng)的普遍結(jié)構(gòu)與模式及意義生成方式進(jìn)行符號學(xué)的研究，并進(jìn)行了文化意指分析和人類心智的一般分析。羅蘭·巴爾特抽取的語言學(xué)模式主要是橫組合關(guān)系和聚合關(guān)系，他指出：“橫組合關(guān)系主要進(jìn)行敘事信息的結(jié)構(gòu)分析，聚合關(guān)系則主要研究含蓄意指”〔3〕。他認(rèn)為這兩組關(guān)系的實質(zhì)是一種選擇關(guān)系，詩歌、廣告、電影等的內(nèi)在本質(zhì)都可以運用符號學(xué)中的這對縱橫交錯的軸線來進(jìn)行分析。巴爾特曾形象地將橫組合關(guān)系與聚合關(guān)系比喻為餐廳點餐的過程，即菜單上頭盤、正菜、甜品等種類的系列選擇分別構(gòu)成聚合段(聚合關(guān)系)，聚合段具有排他性，每種種類中各選一種菜品組成的晚餐即為橫組合關(guān)系。國內(nèi)學(xué)者多從“綜述性研究”“應(yīng)用型研究”“批判式研究”三個維度對組合聚合關(guān)系進(jìn)行拓展研究，而很少運用組合聚合關(guān)系來分析電影，因此筆者嘗試將羅蘭·巴爾特的橫組合關(guān)系與聚合關(guān)系引入電影領(lǐng)域，對電影《看不見的客人》的敘事模態(tài)進(jìn)行組合聚合分析，旨在運用橫組合關(guān)系厘清電影結(jié)構(gòu)，運用聚合關(guān)系探析電影呈現(xiàn)出來的人性本質(zhì)，從而為電影文本的分析開拓新思路。

二、《看不見的客人》概述

西班牙導(dǎo)演奧利奧爾·保羅執(zhí)導(dǎo)的懸疑電影《看不見的客人》自2017年上映以來好評如潮，上映6天便打破西班牙電影在中國的票房紀(jì)錄。執(zhí)導(dǎo)過《女尸謎案》的他此次為觀眾構(gòu)建出一個既殘酷又溫暖的世界，影片裹挾著“反精英”意識再次引起社會的普遍關(guān)注。影片中充斥著不斷選擇、不斷反轉(zhuǎn)的情節(jié)，當(dāng)種種可能均被排除后，真相才逐漸浮出水面。

電影《看不見的客人》主要講述了社會精英艾德里安出軌攝影師勞拉，在一次偷情返程的路上與青年丹尼爾發(fā)生車禍并致其死亡，為掩蓋罪行艾德里安殘忍沉車拋尸。在勞拉等待修車的過程中，熱心的湯瑪士邀請其一起回家并幫忙修好了車，此時勞拉發(fā)現(xiàn)湯瑪士夫婦竟是死者丹尼爾的父母。后來艾德里安在酒店殺害了心懷愧疚想要贖罪的勞拉，以為可以就此掩蓋罪行。為找到兒子死去的真相，丹尼爾的母親埃爾韋拉假扮成律師弗吉尼亞，與艾德里安展開了一場心理博弈。一場車禍引發(fā)一連串蝴蝶效應(yīng)：一件出軌丑聞、一起交通事故，一樁經(jīng)濟(jì)犯罪、一樁失蹤案，碎片化的線索與縱橫交錯的敘事不斷挑戰(zhàn)觀眾的認(rèn)知視野。艾德里安的親歷敘事、埃爾韋拉的推理敘事與事故的真相三者交織在一起，多達(dá)43次的反轉(zhuǎn)劇情滿足了大眾的觀影期待。

影片一開始，勞拉就離奇喪命于密室，艾德里安暈倒在旁邊，房內(nèi)所有設(shè)施完好無損，兇手憑空消失。懸疑片慣用的手法將觀眾的注意力集中于“兇手如何不留痕跡作案”，潛意識假定他人行兇。本片的敘事結(jié)構(gòu)可以分為三部分，即故事的三種可能性，分別如下：

(1)艾德里安描述的事情經(jīng)過。艾德里安和勞拉返程路上與丹尼爾的車相撞，本想報警的艾德里安在勞拉的主導(dǎo)下對過路車輛隱瞞真相，拋尸沉車。后來艾德里安和勞拉委托律師進(jìn)行善后并繼續(xù)若無其事地生活，直到勞拉將丹尼爾的失蹤策劃為一場攜款潛逃的陰謀，才激化了與未知嫌疑人的矛盾(此時艾德里安有意將嫌疑人指向湯瑪士夫婦)，艾德里安與勞拉被脅迫出現(xiàn)在了命案現(xiàn)場，導(dǎo)致勞拉喪命。

(2)埃爾韋拉假意幫助艾德里安圓謊的事情經(jīng)過。假扮律師的丹尼爾母親埃爾韋拉在提出對第一種故事的質(zhì)疑后，建議要對事件進(jìn)行橫向思維，即一個故事站在不同視角就會有多種解釋，由此埃爾韋拉假設(shè)：事故當(dāng)天勞拉獨自返程遭遇車禍，一手策劃了拋尸沉車、攜款潛逃案，艾德里安只是其冷血陰謀下的受害者，迫于無奈赴約幫助勞拉。埃爾韋拉由此得出殺死勞拉的“看不見的客人”就是復(fù)仇者湯瑪士夫婦的結(jié)論，成功騙取了艾德里安的信任。

(3)一番較量后的故事真相?！澳珜懙闹e說，決掩不住血寫的事實”，魯迅先生百年前的話已證明真相遠(yuǎn)比我們想象的戲劇化。埃爾韋拉與艾德里安展開的內(nèi)心較量將真相還原：艾德里安一手策劃了拋尸案，勞拉心懷愧疚向湯瑪士夫婦坦白贖罪。之后勞拉編造勒索案將艾德里安騙到酒店，想讓他給湯瑪士夫婦道歉。惱羞成怒的艾德里安在酒店將勞拉殺害并偽造了命案現(xiàn)場。當(dāng)受害者母親埃爾韋拉揭下面具時，電影完成最后一次反轉(zhuǎn)，真相大白。

由于真律師將在180分鐘后到來，片中埃爾韋拉用于倒計時的懷表就限定了要在180分鐘內(nèi)讓艾德里安認(rèn)罪，時間的限制使整部影片節(jié)奏更加緊湊。

三、《看不見的客人》中的橫組合關(guān)系

羅蘭·巴爾特在《符號學(xué)原理》中指出：“可以把符號的集合制成坐標(biāo)軸，橫向線性的相鄰軸和縱向的類屬軸。符號沿著相鄰軸結(jié)合，成為橫組合關(guān)系；符號沿著類屬軸替換，成為聚合關(guān)系?！薄?〕該觀點運用到電影作品的分析中，可將整部影片的敘事想象成一個完整的坐標(biāo)軸，橫向線性的敘事相鄰軸構(gòu)成一個完整的故事，縱向相似的類屬軸構(gòu)成故事中的可能性。在語言系統(tǒng)中，組合是句子的一種排列，它們依照約定俗成的規(guī)定構(gòu)成完整意義，如“我看書”“你買菜”“他爬山”，詞的組合方式順著時間的鏈條，環(huán)環(huán)相扣。而在影視系統(tǒng)中，可以將整個敘事過程看作一種排列，不同的排列產(chǎn)生不同的意義。在《看不見的客人》中，尋找真相的過程可以形成三組橫組合關(guān)系(見圖1)，每組橫組合關(guān)系由五段情節(jié)構(gòu)成，行動主體不同，每一敘事環(huán)節(jié)上的內(nèi)容就有所不同，構(gòu)成的故事也就大相徑庭。這三組橫組合關(guān)系相互作用，共同推進(jìn)影片情節(jié)的發(fā)展，直至真相最終呈現(xiàn)在觀眾面前。

圖1 《看不見的客人》中的三組橫組合關(guān)系

(一)“兇狠”的勞拉

在第一組橫組合關(guān)系中，勞拉為整個案件的主謀，看似環(huán)環(huán)相扣的敘述，實則經(jīng)不起推敲(見圖2)。影片中艾德里安是擁有幸福家庭的成功企業(yè)家，影片開始就描述了他背叛家庭后的負(fù)罪感，在車禍前對勞拉說的話也證明了他的矛盾心理，這一切都讓他更不愿意失去所擁有的一切。在艾德里安的陳述中，說勞拉告訴過路司機(jī)是她偏離軌道才導(dǎo)致車禍，而艾德里安則對過路司機(jī)說是因為突然沖出來的鹿導(dǎo)致了車禍，說謊的艾德里安由于過分緊張導(dǎo)致描述前后矛盾，這說明艾德里安在說謊。勞拉在赴約過程中被脅迫扔掉手機(jī)，但當(dāng)勞拉與艾德里安到達(dá)賓館時，艾德里安卻收到了勞拉的手機(jī)發(fā)來的神秘短信“我要說出真相”，這到底是何人所為？心虛的艾德里安避重就輕并沒有解釋清楚，說明神秘短信的說法并不可靠。密室殺人案中警方調(diào)查到房間里根本沒有第三個人出現(xiàn)的痕跡，兇手憑空消失在房間里的說法本就荒謬，這也與片名“看不見的客人”相呼應(yīng)。從這組橫組合關(guān)系中可以看出勞拉不是主謀，艾德里安將其塑造成一位蛇蝎美人的目的就是為了掩蓋自己的罪行，用謊言來掩蓋謊言，只會走向毀滅的深淵。西方電影中，尤其是驚悚懸疑片都滲透著強(qiáng)烈的宗教意識，沒有兇手能逃脫審判。

圖2 第一組橫組合關(guān)系分析

(二)埃爾韋拉的“陰謀”

在第二組橫組合關(guān)系中，埃爾韋拉讓艾德里安成為事故的旁觀者，根據(jù)前文提到的故事的第二種可能性，假扮律師的埃爾韋拉指出密室殺人是湯瑪士夫婦的陰謀，這一層敘事是為了引誘艾德里安說出真相，但從細(xì)節(jié)中我們也可以看出敘事的漏洞(見圖3)。首先勞拉一人既要毀尸滅跡，還要應(yīng)付現(xiàn)場，根本是分身乏術(shù)。此外，片中孤立無助的勞拉選擇尋求艾德里安幫助，這也暗示著艾德里安與案件有著千絲萬縷的關(guān)系。神秘人郵寄來的勒索照片與勞拉在湖邊拍攝的照片也十分相似，讓人不禁會懷疑這只是巧合嗎？假扮律師的埃爾韋拉抓住艾德里安急于脫罪的心理，將車禍?zhǔn)录枋龀善湫睦眍A(yù)期的樣子，利用酒店造假的照片讓艾德里安編造的“看不見的客人”指向死者丹尼爾的父母湯瑪士夫婦，使艾德里安忽略自己的邏輯漏洞，放下戒備。但這一推理成立的必要條件就是確認(rèn)艾德里安和勞拉與第一起命案有關(guān)并制造勞拉與車禍案相關(guān)的直接證據(jù)，即要找到拋尸的準(zhǔn)確地點并先警察一步偽造好現(xiàn)場。至此，埃爾韋拉成功找到了兒子的尸體，下一步就是讓艾德里安認(rèn)罪伏法。分析這組橫組合關(guān)系，可以看到一場人性的較量，隱瞞罪行的懼怕心理讓艾德里安百密一疏，露出了馬腳；追尋正義的無所畏懼讓埃爾韋拉縝密謀劃，達(dá)到了目的。影片中的這一層敘事關(guān)系起到了承上啟下的作用，為最終揭露真相做好了鋪墊。

圖3 第二組橫組合關(guān)系分析

(三)真正的“看不見的客人”

圖4 第三組橫組合關(guān)系分析

在第三組橫組合關(guān)系中，艾德里安才是整個案件的主謀者，他不惜以制造第二起殺人案(謀殺勞拉)、栽贓死者丹尼爾轉(zhuǎn)移大眾視線等卑鄙行為來達(dá)到隱瞞真相的目的，早已將人性拋之腦后，影片中的種種細(xì)節(jié)也證實了這一切(見圖4)。在商場如魚得水的艾德里安遇事毫無主見，任憑一個女人擺布，這本身就值得懷疑；勞拉被艾德里安刻畫為一個沉著冷靜的人，但面對湯瑪士夫婦的詢問，卻慌張得將錯拿的死者丹尼爾的手機(jī)亂塞。片中可以看到勞拉希望贖罪的愿望，她給自己起的假名為拉奎爾,詞意為清白的，這就是在下意識為自己贖罪。該組橫組合關(guān)系，揭示了故事的原貌，也將前兩層橫組合敘事中的重重疑云撥開。勞拉不是科技高手，不可能輕易栽贓死者丹尼爾攜款潛逃這一事件，只有位高權(quán)重的艾德里安辦起來比較容易；偶遇車輛拋錨都會熱心幫忙的湯瑪士也不會為了復(fù)仇而不擇手段地殺人栽贓。影片最具諷刺意味的是，一直讓艾德里安懼怕會為了正義發(fā)聲的目擊證人卻成功地被律師費利克斯所賄賂。這組橫組合關(guān)系將故事的真相揭露了出來，也凸顯了正義終將戰(zhàn)勝罪惡的主題。

四、《看不見的客人》中的聚合關(guān)系

從索緒爾的聯(lián)想關(guān)系到羅蘭·巴爾特的聚合關(guān)系，可以總結(jié)出這兩者之間的一個共同點就是具有集合性。在語言系統(tǒng)中，我們在研究時可以對句子進(jìn)行重新聚合以幫助人們豐富句意，交流思想；而在影視系統(tǒng)中，也可以將事件的種種可能性沿著類屬軸替換，形成聚合關(guān)系，從而排除表象，尋找真相。在《看不見的客人》中，三種橫組合關(guān)系之間的選擇關(guān)系構(gòu)成影片中的三組聚合關(guān)系，在一次次選擇，一次次排除后，真相被最終鎖定。岳嵐說：“敘事結(jié)構(gòu)中的線性敘事強(qiáng)調(diào)故事的完整性，以時間順序來安排情節(jié)，這是商業(yè)影片最常用的敘事方式，強(qiáng)調(diào)內(nèi)在的因果邏輯?！薄?〕最初，在希區(qū)柯克的一系列作品促成懸疑電影類型化之后，不同于制造視效奇觀的商業(yè)大片，敘事的縝密邏輯成為懸疑電影制勝的法寶，通常開場便拋出精心策劃的懸念，線性敘事中環(huán)環(huán)相扣的故事情節(jié)經(jīng)過抽絲剝繭般的推理，最后找出真相。也有較特殊的懸疑電影，如《嫌疑人X的獻(xiàn)身》，在電影開始不久就指出真兇，此后的敘事重點就在于描述作案的過程以及主人公之間的思想博弈。而《看不見的客人》則以三條平行敘事架構(gòu)起整部影片，在“謊言”與“真實”、“邪惡”與“正義”中逐步揭示真相，跌宕起伏的故事即出乎意料，又在情理之中，令人眼前一亮。這部多重反轉(zhuǎn)的驚悚懸疑電影，布局精巧、虛實交錯，采用類似《羅生門》的框架將同一故事經(jīng)由不同敘事就變成真假難辨的懸案，三組橫組合關(guān)系與聚合關(guān)系相互作用，在否定之否定中尋找肯定，從而在謊言中拼湊支離破碎的真相。人物是電影故事的演繹者，每一個人物的設(shè)定都有其特殊的價值，本片中的聚合關(guān)系主要體現(xiàn)在三組橫組合關(guān)系之間的聯(lián)系上，也就是艾德里安、埃爾韋拉與勞拉三者的關(guān)系上，片中對三位主角分別用打火機(jī)、懷表、鹿進(jìn)行了隱喻詮釋。在第一組橫組合與第二組橫組合關(guān)系中(聚合關(guān)系1)，艾德里安的打火機(jī)勾勒出了他的心理全貌。第二組橫組合關(guān)系與第三組橫組合關(guān)系中(聚合關(guān)系2)，埃爾韋拉的懷表讓真相呼之欲出。第一組與第三組橫組合關(guān)系(聚合關(guān)系3)中，擁有上帝視角的鹿讓勞拉完成了最后的救贖。

(一)艾德里安與隱喻欲望的打火機(jī)

在聚合關(guān)系1中，艾德里安出現(xiàn)了三次的打火機(jī)有明顯的象征意味。第一次是影片開始艾德里安在等待勞拉出發(fā)時拿起打火機(jī)點燃了香煙；第二次是湯瑪士在修車時發(fā)現(xiàn)勞拉車?yán)锏拇蚧饳C(jī)；第三次是湯瑪士去找艾德里安理論的時候?qū)⒋蚧饳C(jī)扔進(jìn)水中。打火機(jī)的三次出現(xiàn)即為三次意指行為：艾德里安出軌后的懊惱情緒——為掩飾真相埋下伏筆，男性同車人——兇手艾德里安，拋尸手段——沉車拋尸的過程。艾德里安沉車的場景與希區(qū)柯克的《驚魂記》如出一轍，交叉蒙太奇的運用暗含這不是車禍而是蓄意殺人。打火機(jī)作為象征艾德里安的重要隱喻符號，將第一組橫組合關(guān)系的可能性徹底排除，也讓第二組橫組合關(guān)系順理成章地出現(xiàn)。導(dǎo)演多次給了兩位主人公站在窗前凝視外部世界的特寫，在不斷眺望、不斷斡旋中，逐漸靠近真相。艾德里安說：“我花了十年才讓事業(yè)達(dá)到巔峰”，無法接受出軌曝光后果的他選擇了萬劫不復(fù)的謊言。艾德里安在作案現(xiàn)場中將鈔票撒在勞拉身上，這一鏡頭與早期中國電影《良心的復(fù)活》中將金錢撒滿側(cè)躺著的主人公綠娃身上這一鏡頭有異曲同工之妙?！般y幕上表現(xiàn)的一切都具有一種意義，但是在很多情況下，它還有一種次要意義，這種意義只有經(jīng)過思考后才出現(xiàn)：我們因此可以說，任何畫面都是提示多于解說?！薄?〕女性與金錢的結(jié)合向來暗示著一種恒久的權(quán)利結(jié)構(gòu)和社會結(jié)構(gòu)——男權(quán)結(jié)構(gòu)，以及隱喻的欲望與罪惡。片中有一個白色空椅子的鏡頭，到底是誰缺席了這場遲來的審判？

(二)埃爾韋拉與隱喻正義的秒表

在聚合關(guān)系2中，埃爾韋拉隨身攜帶的秒表有三個特寫鏡頭，意味深刻。第一次是影片伊始埃爾韋拉告訴艾德里安他們只有180分鐘商討對策；第二次是在埃爾韋拉質(zhì)疑失蹤案時，艾德里安低頭看了秒表；第三次是在艾德里安敘述完自己的謊言后秒表有一個特寫鏡頭。相對應(yīng)的秒表也發(fā)生了三次意指行為：真律師的即將到來——埃爾韋拉的假冒身份，艾德里安的內(nèi)心矛盾——揭示出勞拉之死與失蹤案的關(guān)系，埃爾韋拉與艾德里安的博弈——真相即將呈現(xiàn)。其實勞拉和湯瑪士在車?yán)锏慕徽勔约八麄兗业脑拕∮闷吩缫褳榘栱f拉扮演律師做了鋪墊。埃爾韋拉在與艾德里安見面前整理著裝，從無敗績的大律師做出如此不自信的舉動，甚至需要佩戴美瞳來掩飾情緒，這都為她的假身份埋下了伏筆。埃爾韋拉詢問艾德里安的過程中，一支貌似普通卻暗藏玄機(jī)的鋼筆成為搜集證據(jù)的關(guān)鍵，她詢問沉車地點時舉起鋼筆的動作更像是在舉話筒，艾德里安的犯罪經(jīng)過已被記錄。秒表作為象征埃爾韋拉的重要隱喻符號，將第二組橫組合關(guān)系的可能性徹底排除，也讓第三組橫組合關(guān)系——即真相的浮出順理成章。實際上，平民階層的湯瑪士夫婦在這里抗衡的不僅僅是艾德里安，而是包括包庇罪惡的警察局、政府機(jī)構(gòu)在內(nèi)的國家強(qiáng)權(quán)，這些權(quán)利機(jī)構(gòu)所形成的“共謀”窒息了應(yīng)有的正義，也讓失去話語權(quán)的平民階層鋌而走險。一個健全的法制社會中，最大的悲哀莫過于必須用以暴制暴的方式來尋求正義。

(三)勞拉與隱喻救贖的鹿

在聚合關(guān)系3中，極具隱喻性的鹿共出現(xiàn)了三次：第一次是艾德里安的車撞上突然出現(xiàn)的鹿；第二次是艾德里安在沉車時看到了發(fā)出聲響的鹿；第三次是埃爾韋拉誘導(dǎo)艾德里安懷疑發(fā)出聲響的是目擊證人而不是鹿。相對應(yīng)的鹿也發(fā)生了三次意指行為：車禍的導(dǎo)火索——蝴蝶效應(yīng)的開端，目睹罪惡的上帝視角——艾德里安人性的開始泯滅，為揭開正義的陰謀——勞拉與埃爾韋拉有力的反抗。鹿作為象征勞拉的重要隱喻符號，從一開始就以全知視角出現(xiàn)，目睹全部的自我毀滅與自我救贖，就如同勞拉目睹了一切一樣。第一組橫組合關(guān)系與第三組橫組合關(guān)系因此聯(lián)系起來，因為有了艾德里安良心的泯滅，所以喚醒了勞拉的救贖。撒謊的人會陷入某種恐慌中，艾德里安懼怕被揭穿，勞拉懼怕被譴責(zé)，忍受不住良心折磨而日漸憂郁的勞拉與沉著冷靜心狠手辣的艾德里安形成鮮明的對比，把人性的變化多端展現(xiàn)得淋漓盡致。埃爾韋拉在知道兒子被強(qiáng)行沉湖后，抑制住悲傷，用強(qiáng)大的心理素質(zhì)戰(zhàn)勝艾德里安，贏得了遲來的正義。影片結(jié)尾，BGM響起，兩棟大樓彼此遙望，彼此博弈，對窗的丹尼爾父母為尋正義永不妥協(xié)，而窗戶這邊的艾德里安震驚絕望，終將受到審判。古希臘詩人荷馬曾言:“即使正義的到來是緩慢的，破除邪惡也是必然的?！庇捌詈蟮闹黝}升華給絕望的人們帶來了希望，也不禁也讓我們思考：到底是誰造成了這種絕望？

五、結(jié)語

真相往往蒙蔽在表象之中，正是一個又一個細(xì)節(jié)讓觀眾跟著敘事一起移情、一起質(zhì)疑、一起解密，從而找出真相。偽裝的艾德里安被撕去虛假的外衣，正如埃爾韋拉撕去偽裝的面具一樣，罪犯得到了懲罰，正義得到了伸張，寓意值得我們每個人深思。

運用羅蘭·巴爾特的橫組合關(guān)系與聚合關(guān)系來分析電影文本可以將影片從橫縱兩個維度進(jìn)行全面細(xì)致地分析，有助于我們更好地理解電影的內(nèi)涵，抓住影片的精髓。敘事可以像句段一樣逐個分析，也可以從集合入手來發(fā)現(xiàn)多種可能性，讓細(xì)節(jié)幫助我們理解這個世界，正如電影中埃爾韋拉說的一樣，真相往往就隱藏在細(xì)節(jié)里，一直都是如此，而拋開懸疑電影中酷炫的視覺效果和縝密的邏輯推理，用血淋淋的事實促成社會大眾去進(jìn)行某種程度的自我反思、揭示人性的復(fù)雜更能體現(xiàn)影片自身的價值所在。