比較文學(xué)視野下《泰坦尼克號》與《麥琪的禮物》中的人性美

耿東華

摘 要：比較文學(xué)興起于十九世紀(jì)與二十世紀(jì)之交，創(chuàng)造性地將文學(xué)與其它藝術(shù)門類相關(guān)聯(lián)，通過比對分析的嚴(yán)謹(jǐn)手段，發(fā)現(xiàn)藝術(shù)門類之間的共通語言和各自具有的獨(dú)特屬性，實(shí)現(xiàn)差異性對話，對促進(jìn)不同藝術(shù)方式之間的學(xué)術(shù)交流、文學(xué)藝術(shù)的發(fā)展功不可沒。

關(guān)鍵詞：《泰坦尼克號》;《麥琪的禮物》;人性美;

《泰坦尼克號》與《麥琪的禮物》都是文學(xué)史上的經(jīng)典之作，兩者分屬不同領(lǐng)域的悲劇代表，《泰坦尼克號》創(chuàng)造了悲劇電影的奇跡，《麥琪的禮物》則是悲劇性短篇小說的翹楚。兩部藝術(shù)精品分別以不同的藝術(shù)方式，再現(xiàn)了悲劇美學(xué)的強(qiáng)大魅力，同時(shí)也以悲劇特有的藝術(shù)語言闡述了至真至善的人性美。

一、《泰坦尼克號》與《麥琪的禮物》的文本敘事特征

（一）《泰坦尼克號》文本敘事特征

在好萊塢電影史上，《泰坦尼克號》可謂史詩之作，它巧妙地將災(zāi)難片的悲情和言情片的浪漫結(jié)合為一個(gè)整體，創(chuàng)下可觀的票房效應(yīng)。影片以女主角露絲為第一人稱，采用多元化的敘事方式追溯一段彰顯人性美的愛情故事，如影片在開場時(shí)的插敘——杰克在甲板上回憶與朋友贏得船票的經(jīng)過，使觀眾對男主角的信息有了初步印象，并暗示男女主人公之間的世俗差異，反襯之后男女雙方超越社會地位和世俗觀念的純潔愛情，使影片所傳遞的人性美更加真實(shí)動(dòng)人。故事從男女主角在泰坦尼克號游輪上偶然結(jié)識開始，到互相吸引直到相戀，以泰坦尼克沉沒倆人生離死別結(jié)束，緊扣情節(jié)發(fā)展主線，在鏡頭之外插入女主角的旁白，為影片敘事注入濃重的懷念氣氛。其次，影片運(yùn)用大量的閃回鏡頭，在回憶與現(xiàn)實(shí)、過往與當(dāng)下之間自由切換，營造出時(shí)空交錯(cuò)的敘事效果，強(qiáng)化故事的懷念韻味，傳遞出女主角對逝去戀人無法釋懷的情感。

不僅如此，《泰坦尼克號》在敘事過程中還加入斷裂手法，大量采用時(shí)空交錯(cuò)的敘事手法，意圖通過不斷切換對的閃回鏡頭，轉(zhuǎn)換主人公悲傷的情懷變化和情感的宣泄，由此改變的敘述語調(diào)，氣到了擴(kuò)展敘事時(shí)間和空間的效果和作用?？v橫交錯(cuò)的實(shí)與歷史景象，沖擊著視覺效果，讓回憶性的片段敘事呈現(xiàn)出立體化，種現(xiàn)實(shí)性與歷史性之間的交錯(cuò)、對話和補(bǔ)充，疊替出現(xiàn)在回憶的片段中，在散發(fā)敘事情節(jié)悲劇性的同時(shí)，也提高了故事情節(jié)的厚重感。

（二）《麥琪的禮物》文本敘事特征

《麥琪的禮物》采用的是順敘的敘事方法，以時(shí)間和事情發(fā)展過程為敘事主線。小說起筆突兀，以“一元八角七”開篇緊緊抓住讀者的注意力，隨后才交代故事的起因——女主角德拉為沒錢給丈夫準(zhǔn)備圣誕禮物而發(fā)愁，接著作者筆鋒頓轉(zhuǎn)，轉(zhuǎn)而介紹丈夫吉姆的情況，說明這個(gè)家庭拮據(jù)的收支現(xiàn)狀，然后再回到主線情節(jié)上，德拉賣掉長發(fā)買了一條表鏈。吉姆回到家，夫婦倆拿出禮物后才發(fā)現(xiàn)，丈夫賣掉了祖?zhèn)鞯慕鸨恚拮淤u掉了引以為傲的長發(fā);妻子得到發(fā)梳卻無長發(fā)相配，丈夫收到表鏈金表卻已易其主，戲劇性的結(jié)尾讓人唏噓之余十分感動(dòng)，可謂笑中帶淚?！尔滅鞯亩Y物》篇幅不長，但具有較強(qiáng)的敘事張力，引人入勝。同時(shí)，作者歐.亨利十分注重?cái)⑹鹿?jié)奏的把握，在敘事時(shí)間上巧妙安排，小說從第一句開始直接切入正題，用大量筆墨緩緩敘述德拉籌錢的過程，而對于她買表鏈花費(fèi)的兩個(gè)小時(shí)以“猶如長了翅膀”一筆帶過。精準(zhǔn)的敘事節(jié)奏凸現(xiàn)敘事焦點(diǎn)，是本文的又一敘事特點(diǎn)，小說聚焦于德拉和吉姆二人的愛情，將焦點(diǎn)放在所有能表現(xiàn)倆人為對方付出的細(xì)節(jié)上，大放愛情至上的人性光輝。

語言是通過對立呈現(xiàn)。最終是把無意義的事物轉(zhuǎn)化為有意義的結(jié)構(gòu)。短篇小說因篇幅限制使語境對語言節(jié)制要求更高，每一句話，每一個(gè)段落都是伏筆隱喻的結(jié)合體?！尔滅鞯亩Y物》開始點(diǎn)明時(shí)間——圣誕節(jié);目的——禮物;德拉只有“一塊八毛七分錢”;語言平淡的在一個(gè)場景將兩個(gè)情節(jié)表達(dá)出來，敘事過程中用現(xiàn)實(shí)矛盾打開情節(jié)發(fā)展的敘事張力，在倒序中開啟故事明暗雙線結(jié)構(gòu)。德拉心理活動(dòng)和文中不斷重復(fù)的“一塊八毛七分錢”給情節(jié)發(fā)展不斷地提供源動(dòng)力。動(dòng)力推著場景進(jìn)行轉(zhuǎn)換，并給讀者帶來加快閱讀的動(dòng)力，杰姆會接受剪短頭發(fā)的德拉嗎？杰姆會喜歡用這頭讓西巴女王都嫉妒的長發(fā)換來的圣誕禮物嗎？敘事結(jié)構(gòu)的張力成為動(dòng)力的主導(dǎo)者，在小說結(jié)尾的出人意料中，形成人性與愛情統(tǒng)一結(jié)合的審美空間，“含淚的微笑”讓讀者感慨不已。

二、《泰坦尼克號》與《麥琪的禮物》的審美價(jià)值

（一）《泰坦尼克號》悲劇美學(xué)的藝術(shù)效果

《泰坦尼克號》中，愛情發(fā)生在兩個(gè)來自不同階層的青年，窮小子杰克與貴族女子露絲有著全然不同的生活經(jīng)歷，社會地位、貧富差距沒能阻止愛情的到來，反而將兩個(gè)人緊緊拴在一起，患難與共不離不棄。從美學(xué)角度分析，泰坦尼克號的沉沒以及男女主角陰陽兩隔的愛情悲劇，其背后有著不可抗拒的命運(yùn)因素。杰克一無所有，卻能登上豪華游輪;露絲身上與貴族們格格不入的氣質(zhì)，使得她離開舞會，在甲板上結(jié)識杰克......巧合背后是命運(yùn)之手在推進(jìn)兩個(gè)人的愛情進(jìn)程，同時(shí)推動(dòng)著悲劇發(fā)展，與悲劇美學(xué)中以命運(yùn)為核心的理論相契合。再者，《泰坦尼克號》的悲劇情節(jié)給人以強(qiáng)烈的情感沖擊，劇情在露絲的敘述中緩緩展開，鋪墊部分詳和歡快，高潮處劇情急轉(zhuǎn)直下，豪華游輪撞擊冰山導(dǎo)致船體開裂沉沒，喜劇瞬間變?yōu)楸瘎?，熱戀變?yōu)樗绖e。情節(jié)變化雖大，但銜接自然，屬意料之外情理之中，給觀眾形成震撼的視角沖擊和情感沖擊。此外，影片通過不圓滿的悲情結(jié)局達(dá)到人性凈化的藝術(shù)效果。游輪沉沒，面對有限的救贖船只，有人玩弄心機(jī)，有人自我犧牲......，對比反差之下，是人性美丑的流露，激起觀眾的情感共鳴，在推己及人的映射下趨向美好的精神層面，使心靈得到凈化。

（二）《麥琪的禮物》的審美價(jià)值

歐.亨利被譽(yù)為短篇小說之父，他的小說名篇《麥琪的禮物》語言幽默精煉、布局峰回路轉(zhuǎn)、情節(jié)扣人心弦，具有獨(dú)特的美學(xué)價(jià)值。首先，它在主題刻畫了資本主義社會下層勞動(dòng)者身上的淳樸人性，展現(xiàn)他們相扶相攜珍視愛情的美好品質(zhì)。生活困頓的悲哀磨滅不了夫妻之間的真摯愛情，掩蓋不了小人物的人性光輝，這是歐.亨利從悲劇中發(fā)掘真、善、美的大主題。其次，在藝術(shù)表現(xiàn)上，《麥琪的禮物》以意外營造出別具一格的美學(xué)效果，德拉的禮物對吉姆來說是一個(gè)意外，吉姆為德拉準(zhǔn)備的禮物不僅給了德拉以意外，對讀者而言也是意想不到的，出人意料的情節(jié)安排增強(qiáng)文本的戲劇性，使小說的藝術(shù)性加強(qiáng)。注重伏筆也是本文的特點(diǎn)之一，小說第一句“一元八角七”是引人入勝的伏筆，接著“而第二天就是圣誕節(jié)了”是第二處伏筆，此外德拉對著鏡子打開頭發(fā)、吉姆看到德拉時(shí)的神情、對話等等埋伏著巧妙的引線，將情節(jié)推到高潮。