論攝影構(gòu)圖形式美的表現(xiàn)形式

梁恩瑜

摘 要：在攝影中形式美的表現(xiàn)形式也叫攝影構(gòu)圖，顯而易見，攝影構(gòu)圖其實就是形式美在攝影作品的畫面中的表現(xiàn)方式。不同作品的內(nèi)容不同，其表現(xiàn)方法就不同，也就形成了一種形式。所以形式美多種多樣，每一種表現(xiàn)形式也都不是絕對的，只是能夠為攝影表現(xiàn)形式提供幫助和參考。在此，本文對攝影構(gòu)圖形式美的表現(xiàn)形式進行探討，能夠更好地理解形式美，更有利于對攝影構(gòu)圖的研究。

關(guān)鍵詞：攝影構(gòu)圖;形式美;表現(xiàn)形式

引言

攝影構(gòu)圖的本質(zhì)就是表象的結(jié)構(gòu)形式在攝影畫面上呈現(xiàn)出來的美的變現(xiàn)形式，是攝影藝術(shù)表現(xiàn)技巧的重要形式。它可以從我們?nèi)粘Ｉ畹母鱾€方面及其周邊環(huán)境選擇經(jīng)典的素材給予特定的造型，協(xié)助我們完成具有完美表現(xiàn)形式并賦予思想的攝影作品，最終通過這些藝術(shù)作品傳達出作者想要表達的思想及觀點，指出問題，感染觀眾。攝影藝術(shù)作品不是現(xiàn)實，是一種藝術(shù)創(chuàng)作，作者采用形式美的法則，發(fā)揮自己的主觀能動性，對生活深入理解，創(chuàng)作出更好、更多的藝術(shù)作品。

1. 攝影構(gòu)圖的意識

1.1畫幅意識

在攝影創(chuàng)作的時候，不只是按動快門就可以，而是要依據(jù)做的目的和意圖去面對所創(chuàng)作的對象。在作品創(chuàng)作之前要進行全面的思考，包括如何表現(xiàn)、想要表達什么思想等等。面對所要表現(xiàn)的對象，是想要寂靜還是喧鬧，想要可愛還是壯觀，或者是特殊的構(gòu)圖，這對于畫幅的選擇起決定性作用。如果創(chuàng)作之前沒有構(gòu)圖，之后只能進行剪裁，可能無法全面表達作者的思想，還可能造成信息缺失。 構(gòu)圖主要分為縱、橫兩種構(gòu)圖形式，橫向構(gòu)圖表現(xiàn)一般都平和安靜，主要適用于寬闊的景物、平靜的海面、一望無際的沙漠等等。畫面格式是由橫向水平線構(gòu)成，借助水平線平靜和穩(wěn)定性的特征，讓事物在畫面中表現(xiàn)出寧靜的意境，再與畫框相聯(lián)系，讓畫面凸顯出向外橫向延伸的形式感。豎向構(gòu)圖的畫面布局由垂直線條組成，具有垂直向上的特征。一般俯視拍攝選擇豎向構(gòu)圖，強烈的透視關(guān)系能夠表現(xiàn)出畫面的寬廣。畫幅的選是否合適，是作品主題是否準(zhǔn)確的基礎(chǔ)。

1.2點線面意識

有些人認為攝影師都是通過鏡頭觀察世界，拍攝也是靠取景器來捕捉，會被取景器里的景色吸引而不會用點、線、面抽象思維。其實一個真正優(yōu)秀的攝影者會在三維和二維思維中隨意地轉(zhuǎn)換。影構(gòu)圖的最基本組成元素就是點、線、面。如果一個事物相比較而言夠小的話，就表現(xiàn)成一個點，比如草原上一只羊，夜空中的一顆星等等。在畫面中點起到點綴的作用，給人閃爍、跳動的視覺感。線在平面的畫面中很難表現(xiàn)，因為線有粗有細，有長有短，有虛有實，性質(zhì)比較復(fù)雜，表現(xiàn)出的情感也比較豐富。在攝影畫面中有顯形線和隱形線兩種形式。顯形即客觀存在，例如馬路、車軌等，隱形線即虛擬形式出現(xiàn)，比如運動軌跡、指示線等。線在攝影畫面中主要起暗示作用，在構(gòu)圖中不可或缺。面的表現(xiàn)形式分為規(guī)則形和不規(guī)則形。規(guī)則形常見的有長方形、三角形、圓形等等，不同的形狀所表達的感情也是不一樣的。不規(guī)則的面，沒有輪廓的限制，在攝影作品中靈活出現(xiàn)。面和面相互聯(lián)系，可能幾個面關(guān)聯(lián)又是一個新的面。將取景器里的景物總結(jié)出點、線、面性質(zhì)是成功攝影的關(guān)鍵。熟練運用點線面的特性，對攝影構(gòu)圖必不可少。

1.3分割意識

畫面的設(shè)計和分割對于完美構(gòu)圖和主題的表達起重要作用。 在攝影畫面中存在很多分割線，有垂直線、水平線、黃金分割線等。這些分割線中屬黃金分割線最為經(jīng)典也是應(yīng)用最廣的分割線。黃金分割線依照黃金分割比例，表現(xiàn)最為和諧，最具美學(xué)價值。通常畫面的主體以及視覺的中心點都在攝影畫面的黃金分割點上。九宮格構(gòu)圖其實也屬于黃金分割的一種，相當(dāng)于把整個畫面分割成相等的九塊，最中心的一塊組成的四個點的任意一點是主體事物或者視覺中心點位置。通常情況下，這四點雖然都能作為中心點，但是其視覺效應(yīng)各不相同，上比下強、左比右強，因此要注意畫面的視覺平衡。常用的構(gòu)圖方式還有對角線構(gòu)圖，對角線作為畫面中最長的線，形成移動感、方向感，容易吸引人的視線。

2. 攝影構(gòu)圖形式美的表現(xiàn)形式

2.1多樣與統(tǒng)一

攝影畫面不同的形狀、顏色、質(zhì)理結(jié)構(gòu)，構(gòu)成了豐富多彩、多種多樣的美。但是這些構(gòu)成在某些方面存在相似和一致性。如果將這些相似點規(guī)律配置，就會形成一個和諧整體，表現(xiàn)出和諧統(tǒng)一的美感。

田野的相似性和色彩的協(xié)調(diào)構(gòu)成了畫面的統(tǒng)一美。在攝影構(gòu)圖時，既要突出主題又要做到部分和整體的統(tǒng)一，主題和組成元素的統(tǒng)一，內(nèi)容與形式的統(tǒng)一。

2.2對比

藝術(shù)構(gòu)成最基本的條件是對比，兩個以上不同的要素相組合就可形成對比。在攝影畫面中兩種及以上不同形狀或者顏色結(jié)合在一起時，就可以變現(xiàn)出對比美。對比的表現(xiàn)形式包括有和無的對比、不同顏色對比、不同形狀對比。通常都是兩種強烈的對比形式組合。讓畫面展現(xiàn)是更生動、更和諧，并通過色彩的對比、虛實的對比，刻畫出生活氣息。但如果對比手法處理不好，會讓畫面失去意義，顯得雜亂。

2.3平衡

平衡并不是普通意義上的平衡，而是指構(gòu)圖帶給觀眾視覺及心理上的平衡。在攝影構(gòu)圖中有很多因素都能影響平衡，最主要的是畫面明暗的分布。一幅畫面中如果有部分面積采用暗調(diào)而沒有采用同樣占比的亮調(diào)，就會讓整個畫面呈現(xiàn)出明顯的不平衡，給人造成一種嚴(yán)重的壓抑感及視覺的緊張感。當(dāng)然，不平衡的畫面會產(chǎn)生動感的氣勢。

2.4對稱

攝影畫面出現(xiàn)兩種以上的形狀、狀態(tài)、顏色等或者是局部不同的要素按照一定的規(guī)律進行配置，就形成了均等的對稱美。對稱的使用，主要是讓畫面中的要素顯現(xiàn)出局部差異，避免絕對對稱而變得死板，失去美感。對稱在攝影中常常被應(yīng)用，主要形式有鏡像、平移、擴大或縮小等。

2.5反復(fù)

反復(fù)是動態(tài)感覺表達的重要方式，當(dāng)同一個要素反復(fù)出現(xiàn)，就會給人運動的感覺。有韻律的反復(fù)出現(xiàn)在凌亂的東西中，就會變得有序。同樣在整齊的東西中加上有韻律的反復(fù)，就會呈現(xiàn)出生機感。就造形而言，因為造形需求的反復(fù)出現(xiàn)會產(chǎn)生韻律感，具體有相同形、相似形、類似形。相同形的使用，容易產(chǎn)生一種井然有序的韻律感和節(jié)奏感，同時還可以增強印象。相似形的使用，容易形成漸變感和動感韻律。在使用類似形時，由于只是類似形狀不同，所以可能形成復(fù)雜的韻律。

結(jié)語

攝影者在進行藝術(shù)創(chuàng)作的時候，攝影構(gòu)圖在實際的創(chuàng)作中采用形式美法則，但是必須將創(chuàng)作的內(nèi)容作為主要中心點，再去采用相契合的形式美法則，促使創(chuàng)作內(nèi)容和形式能夠融為一體，從而呈現(xiàn)出作品最大的藝術(shù)表現(xiàn)力。通過不斷的攝影構(gòu)圖過程，在實踐中不斷地創(chuàng)新和發(fā)現(xiàn)更好的形式美法則，不斷進步。

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（作者單位：廣東工業(yè)大學(xué)華立學(xué)院，廣東 廣州 511325）