“冰山模式”下的《愛麗絲夢(mèng)游仙境》美學(xué)分析

任婧婷

摘 要：該文章打破常規(guī)的電影美學(xué)分析系統(tǒng)的知覺層面、故事層面、特征層面、思想層面四個(gè)層面的逐級(jí)性，而是以“冰山模式”來思考這四個(gè)層面的相互關(guān)系，知覺層面作為一部電影浮于海面的冰山一角，故事層面與特征層面作為并列關(guān)系位于冰山的中層部位，在海平面上若隱若現(xiàn)，而思想層面作為海平面下無法預(yù)知的大面積神秘冰山等待觀眾們?nèi)グl(fā)現(xiàn)與思考?！氨侥Ｊ健毕碌膼埯惤z夢(mèng)游仙境更符合觀眾的視角，知覺為第一印象，通過故事和特征來構(gòu)建電影冰山結(jié)構(gòu)，由觀眾引發(fā)的思考多少來影響冰山大小，更加生動(dòng)形象。

關(guān)鍵詞：美學(xué)分析;冰山模式

影片《愛麗絲夢(mèng)游仙境》改編自《Alice's Adventures in Wonderland》英國文學(xué)，自2010年發(fā)行后，深受觀眾們的喜愛。常規(guī)電影美學(xué)分析系統(tǒng)為四個(gè)逐級(jí)層面：知覺層面、故事層面、特征層面與思想層面。在此結(jié)構(gòu)基礎(chǔ)上，針對(duì)知覺層面、故事層面與特征層面的特殊三角關(guān)系，本文提出故事層面與特征層面為并列關(guān)系的模式。本文就將電影美學(xué)分析系統(tǒng)的四個(gè)層面重新排序?yàn)椤氨侥Ｊ健保瑏斫庾x電影《愛麗絲夢(mèng)游仙境》。

一、冰山一角——知覺層面

視聽語言雖然只是影片的冰山一角，但通過環(huán)境造型、人物造型、色彩、聲音等也足以讓觀眾感受到影片的情感基調(diào)，感受影片氛圍。由此，本文將類比同時(shí)動(dòng)畫影片的《僵尸新娘》[1]進(jìn)行在知覺層面上的視聽語言分析：

二、若隱若現(xiàn)——故事層面與特征層面

（一）故事層面

按《愛麗絲夢(mèng)游仙境》故事結(jié)構(gòu)劃分故事單元[2]，粗略如下：

（1） 婚宴逃婚

（2） 誤入仙境

（3） 背負(fù)使命

（4） 解救瘋帽

（5） 覲見白后

（6） 參與決斗

（7） 回到現(xiàn)實(shí)

除了以上劃分外，根據(jù)托多羅夫理論，故事是在重復(fù)失衡-解決失衡-重建平衡中發(fā)展開來的。所以（1）-（2）是平衡的寧靜;（2）愛麗絲誤闖仙境，開始失衡;（3）背負(fù)使命重新達(dá)到平衡;（4）瘋帽子被抓，失衡，成功解救，再次達(dá)到平衡;（5）-（6）愛麗絲覲見白后后，為拯救仙境作為勇士去決斗，失衡;（7）大獲全勝后，愛麗絲回到現(xiàn)實(shí)，重新達(dá)平衡。

由此，整部影片共有三次失衡又再次達(dá)到平衡的過程，符合托多羅夫理論的“失衡重建原理”，情節(jié)跌宕起伏，情節(jié)節(jié)奏較好。

（二） 特征層面

1.哥特式風(fēng)格特征

《愛麗絲夢(mèng)游仙境》是一部典型的哥特式電影，在這部電影中，觀眾可以感受到哥特式風(fēng)格獨(dú)特的神秘和陰郁，有著奇特的環(huán)境造型、獨(dú)特的人物造型和豐富的色彩。例如：夢(mèng)幻的若隱若現(xiàn)的肥貓、滿臉皺紋的吸煙蟲等等。

2. 女性主義特征

《愛麗絲夢(mèng)游仙境》發(fā)行時(shí)正處于當(dāng)時(shí)英國維多利亞時(shí)期，該片仍具有強(qiáng)烈的女性話語，再加上蒂姆·波頓導(dǎo)演在影片中表達(dá)了他對(duì)19世紀(jì)女性主義的強(qiáng)烈關(guān)注。于是影片中的愛麗絲打破了女性話語對(duì)于她的控制，勇于找到了自我，打破了性別的對(duì)立關(guān)系，顯現(xiàn)了新時(shí)代的女性主義思想。

在結(jié)合《愛麗絲夢(mèng)游仙境》知覺層面的表達(dá)后，運(yùn)用“失衡重建原理”得出整個(gè)影片的故事結(jié)構(gòu)并分析出該影片的三個(gè)特征，在此基礎(chǔ)下，即可探尋不同程度的思想層面了。

三、深淺不一——思想層面

在接觸了知覺層面了解了影片基調(diào)，在故事層面與特征層面中深入了故事結(jié)構(gòu)及電影特征后，其實(shí)“一千個(gè)讀者里有一千個(gè)哈姆雷特”，在每個(gè)觀眾心中這塊名為《愛麗絲夢(mèng)游仙境》的冰山大小不一，有些人悟出深刻道理，有些人卻認(rèn)為只是一個(gè)簡單的奇幻冒險(xiǎn)電影：

1、諷刺與反諷

在影片的前半部分，紅皇后是一個(gè)兇殘血腥的暴君，欺負(fù)子民，以自我為中心，完全不顧及他人的感受。而紅皇后身旁的都是一幫阿諛奉承、曲意逢迎的小人，靠油嘴滑舌來獲取紅皇后的獎(jiǎng)賞。

而會(huì)翹蘭花指、踮起腳尖跳舞的白皇后則先給了觀眾溫柔、善良和美麗的形象?？蛇@樣一個(gè)善良的皇后，卻在小時(shí)候故意撒謊推卸責(zé)任給了紅皇后，讓其黑化;在自己的國家遭受災(zāi)難自己有能力卻還是退縮不前。和愛麗絲相比這何不是對(duì)墨守成規(guī)、安常守故傳統(tǒng)女性的反諷。

2、壓迫與反抗

這里的壓迫與反抗有兩層含義。第一層含義指《愛麗絲夢(mèng)游仙境》整部影片的故事核心在于仙境遭遇了紅皇后的壓迫，動(dòng)物們想尋找到真正的愛麗絲進(jìn)行反抗，奪回仙境，回到以前的美好生活。

第二層含義其實(shí)是針對(duì)主人公愛麗絲，愛麗絲在遭受家庭婚姻的包辦的壓迫下，雖然勇敢的愛麗絲在如此大背景下也顯得猶豫不決，但經(jīng)過了仙境之旅后，她解放了天性，回到現(xiàn)實(shí)后，果斷拒絕婚姻，選擇了航海冒險(xiǎn)，追求屬于自己的自由！

四、結(jié)語

與常規(guī)的電影美學(xué)系統(tǒng)的四個(gè)逐級(jí)層面不同，本文提出全新的“冰山模式”，通過從知覺層面的淺層視聽語言、到故事層面及特征層面的電影內(nèi)部結(jié)構(gòu)特點(diǎn)、再到最終的思想層面深淺不一的精神內(nèi)涵三個(gè)階級(jí)，運(yùn)用類比分析、“失衡重建原理”等方法對(duì)《愛麗絲夢(mèng)游仙境》分析后，再次證明“冰山模式”作為電影美學(xué)系統(tǒng)下的重建結(jié)構(gòu)對(duì)于電影的美學(xué)分析是可行的，且結(jié)構(gòu)主義方法能把握事物的整體，能從構(gòu)成事物整體的諸多要素的聯(lián)系上去考察事物、理解事物，能夠?qū)㈦娪胺治鼋忉尩母油笍兀?/p>

[參考文獻(xiàn)]

[1]顧利娟，《僵尸新娘》的風(fēng)格與美學(xué)研究，河南.

[2]曹真明，《愛麗絲夢(mèng)游仙境》的電影美學(xué)分析，四川大學(xué)，四川，成都.

（作者單位：四川大學(xué)藝術(shù)學(xué)院，四川 成都 610052）