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    所得,所見(jiàn),亦所知

    2019-10-08 02:27:24李小斌
    出版廣角 2019年16期
    關(guān)鍵詞:史略鄭振鐸版畫

    【摘要】《中國(guó)古代木刻畫史略》一書是中國(guó)古代版畫史的奠基之作。該書作者鄭振鐸先生集半生之經(jīng)歷,以所得、所見(jiàn)的實(shí)物材料為依據(jù)記錄了中國(guó)古版畫的歷史發(fā)展。文章站在今天美術(shù)史研究的高度,重新分析此書,審視中國(guó)古版畫的研究維度,通過(guò)分析此書的結(jié)構(gòu)特點(diǎn)以及核心觀點(diǎn),嘗試對(duì)當(dāng)下中國(guó)古版畫的研究提出建議。

    【關(guān)? 鍵? 詞】鄭振鐸;《中國(guó)古代木刻畫史略》;研究

    【作者單位】李小斌,六盤水師范學(xué)院。

    【中圖分類號(hào)】G236 【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A 【DOI】10.16491/j.cnki.cn45-1216/g2.2019.16.029

    中國(guó)古代木刻畫歷史悠久、價(jià)值深厚。相較于美術(shù)史當(dāng)中卷軸畫、石窟造像和墓葬壁畫等學(xué)科在歷史書寫方面所取得的豐碩成果,有關(guān)版畫史的著述數(shù)量不多,讀者對(duì)其關(guān)注度也不是很高。即便如此,有一些經(jīng)典書籍仍值得重讀和回味,鄭振鐸先生所著的《中國(guó)古代木刻畫史略》一書便是其中之一。

    一、以民族之志為書寫初衷

    鄭振鐸筆名西諦,系我國(guó)著名的文學(xué)家、藝術(shù)史家和收藏家?!吨袊?guó)古代木刻畫史略》一書是他將自己半生所得的實(shí)物資料整理后所撰寫的中國(guó)第一部有關(guān)古代木刻畫史的巨著。木刻畫又被稱為版畫,古代被稱為梨棗圖畫,是以木板為材料刻印的圖案,常用于各類書籍插圖或圖譜當(dāng)中,在中國(guó)有著輝煌的成就和歷史。鄭振鐸先生很早就已意識(shí)到木刻畫研究的重要性,這一點(diǎn)在1927年《小說(shuō)月報(bào)》上發(fā)表的《插圖之話》一文已有初步論述。在此后艱難歲月的收書過(guò)程中,隨著木刻畫日漸豐富,他愈發(fā)感受到這些作品所蘊(yùn)含的深厚價(jià)值,漸漸地開(kāi)始潛心鉆研。鄭振鐸先生對(duì)他所搜集的木刻畫,不論是海內(nèi)外的珍本、孤本,還是隨手可得的普通古本,都視若珍寶。正是出于對(duì)古代版畫作品的珍愛(ài)與保護(hù),他暗暗立誓要編寫一部真正的中國(guó)古代版畫通史。正如他在《劫中得書記》一書序中所言:“夫保存國(guó)家征獻(xiàn),民族文化,其苦辛固未足埒堅(jiān)陷陣、舍生衛(wèi)國(guó)之男兒,然以余之孤軍與諸賈競(jìng),得此千百種書,誠(chéng)亦艱苦備嘗矣。惟得之維艱,乃好之益切。雖所耗時(shí)力,不可以數(shù)字計(jì),然實(shí)為民族效微勞,則亦無(wú)悔!”《中國(guó)古代木刻畫史略》一書,篳路藍(lán)縷三十年而磨一劍,是鄭振鐸先生對(duì)中國(guó)古代梨棗圖畫深刻理解的詮釋與體現(xiàn)。作者將其搜集的木刻畫進(jìn)行整理,考釋源流,鉤沉拾遺,以簡(jiǎn)短精湛之語(yǔ)勾勒了中國(guó)古代版畫發(fā)展的歷史面貌。該書從抗日戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期開(kāi)始醞釀,幾經(jīng)周折,幾度擱置,歷經(jīng)三十余年終付梓,1985年由人民美術(shù)出版社首次出版,系《中國(guó)古代木刻畫選集》一函九冊(cè)的內(nèi)容之一。該書蘊(yùn)含了鄭振鐸先生一生之心血,一經(jīng)出版就引起了熱烈的反響,填補(bǔ)了中國(guó)古代木刻畫史上的學(xué)術(shù)空白。近年來(lái),經(jīng)過(guò)上海書店出版社多次重印再版,《中國(guó)古代木刻畫選集》已成為研究中國(guó)古代木刻畫的經(jīng)典書籍,在中國(guó)古版畫史上具有劃時(shí)代的意義。

    二、脈絡(luò)清晰的邏輯架構(gòu)

    “四時(shí)有不謝之花,八節(jié)有長(zhǎng)春之草”,鄭振鐸先生曾這樣形容中國(guó)繪畫的發(fā)展,這句話同樣適用于木刻畫。關(guān)于中國(guó)版畫的歷史進(jìn)程,鄭振鐸先生在《中國(guó)古代木刻畫史略》一書中分析得頗為翔實(shí)。該書以歷史發(fā)展脈絡(luò)為線索,以868年王玠施刻本《金剛經(jīng)》扉畫為起始,經(jīng)宋元至明清,以作者窮其一身所獲版畫實(shí)物材料為依據(jù),對(duì)每一時(shí)代版畫的特點(diǎn)進(jìn)行了深刻的解讀。該書引人注目之處頗多,概括起來(lái)主要體現(xiàn)在以下幾個(gè)方面。

    在寫作結(jié)構(gòu)上,鄭振鐸先生既兼顧歷史的演進(jìn),又重視各題材內(nèi)容的發(fā)展理路?!吨袊?guó)古代木刻畫史略》全書共分十二個(gè)部分。從框架上看,作者對(duì)整個(gè)木刻畫史的安排顯然經(jīng)過(guò)一番細(xì)致的考量,通過(guò)歷代的梳理揭示了木刻畫生成、發(fā)展、繁榮至衰微的歷程。在體例上,該書面面俱到,又兼顧重點(diǎn),不因某個(gè)時(shí)間段的實(shí)物稀缺,就輕視對(duì)待或一筆略過(guò)。例如,早期木刻畫的論述中雖然以公元9世紀(jì)中葉至10世紀(jì)中葉的作品為主,但是為便于理解木刻畫這一勞動(dòng)人民創(chuàng)造的智慧結(jié)晶,鄭振鐸先生首先探討了木刻畫起源的問(wèn)題。由于早期實(shí)物材料的匱乏,作者難以對(duì)其產(chǎn)生的具體年代做出詳細(xì)的判斷,但是根據(jù)木刻畫繪圖的特點(diǎn)及其表現(xiàn)形式,其年代仍有據(jù)可循。從文獻(xiàn)材料看,木刻畫的產(chǎn)生可追溯到印刷術(shù)的發(fā)明。由于紙質(zhì)實(shí)物不便于保存,早期的木刻畫多已難尋,故而其原始面貌也無(wú)從知曉。自唐代開(kāi)始,不斷有零星的材料被發(fā)現(xiàn),宋元時(shí)期漸趨增多,明清時(shí)期更甚。在探尋木刻畫起源的問(wèn)題上,作者從雕刻的技法上追本溯源,將同源異體的漢代石刻畫像作為木刻畫的開(kāi)始進(jìn)行討論,而非單刀直入地就圖分析。鄭振鐸先生也不因某一時(shí)期實(shí)物數(shù)量豐富就泛泛而談。在中國(guó)木刻畫史上,明代的版刻作品成就突出,數(shù)量最多。作者通過(guò)五個(gè)章節(jié),根據(jù)時(shí)代特點(diǎn)分為明初、萬(wàn)歷和明末三個(gè)階段進(jìn)行論述,之后又擇其矚目之處探討了徽派木刻畫以及明代出現(xiàn)的彩色木刻畫??梢哉f(shuō),鄭振鐸先生在勾勒古代木刻畫史的圖景上,將圖、史、論完美融合,引人深思。

    在版畫的內(nèi)容上,鄭振鐸先生掌握了十分全面的實(shí)物資料,并進(jìn)行了詳細(xì)的觀察,書中山經(jīng)地志、宗教、小說(shuō)和戲曲兼收并蓄。作者在對(duì)這些作品進(jìn)行深刻解讀的同時(shí),不忘將其放入整個(gè)歷史中進(jìn)行宏觀觀照。這也是史學(xué)書寫與圖錄匯編最大的不同。其中,鄭振鐸先生十分注意對(duì)轉(zhuǎn)折時(shí)期木刻畫內(nèi)在發(fā)展邏輯的關(guān)注。以宋元木刻畫為例,木刻畫的真正發(fā)展始于宋元時(shí)期。自宋以來(lái),木刻畫題材與數(shù)量開(kāi)始逐漸增多,除唐代較為常見(jiàn)的宗教畫繼續(xù)有刊刻外,一些書籍當(dāng)中也附有插圖,具體涉及經(jīng)、子、醫(yī)療、考古和戲曲等門類??梢哉f(shuō),題材上不斷豐富,版式上積極求變,這些都體現(xiàn)了木刻畫的進(jìn)取之勢(shì)。這些看似微小的變化,卻經(jīng)歷了宋元漫長(zhǎng)的發(fā)展歷程。鄭振鐸先生很敏銳地注意到這一時(shí)間段在版畫史上所具有的重要地位,所以,在作品分析之余做了進(jìn)一步的歸納,指出從宋到元木刻畫的繼承關(guān)系,以及存在的差別。這樣一來(lái)使讀者能夠充分了解宋金的最大特點(diǎn)為木刻畫此時(shí)期形成了兩大系統(tǒng),即宋時(shí)以杭州、建安為中心的南方系,金代以燕京和平陽(yáng)府為中心的北方系。這也是木刻畫從唐代之后開(kāi)始逐漸繁榮的一個(gè)寫照。鄭振鐸先生還注意地域、流派與風(fēng)格在木刻畫史上發(fā)揮的積極作用。比如,福建中部的建安版畫元代時(shí)異軍突起,即使地緣偏僻,也能行銷全國(guó)。這不能不說(shuō)是當(dāng)時(shí)的一個(gè)奇跡。究其原因,鄭振鐸先生則認(rèn)為與當(dāng)時(shí)天下一家、經(jīng)濟(jì)繁榮有關(guān)。由此,我們足見(jiàn)建安版畫的刻工在版式與技藝上是極富有創(chuàng)見(jiàn)力的,否則難以引領(lǐng)風(fēng)騷。又如,明代南方地區(qū)的金陵、安徽、蘇州、杭州、福建,北方的北京等刊刻重地異?;钴S,是當(dāng)時(shí)推動(dòng)木刻畫興盛的重要力量,其中,像福建、金陵、安徽三地所刻版畫風(fēng)格獨(dú)特,堪稱那個(gè)時(shí)代的典范。此外,鄭振鐸先生還特別注意到木刻畫家在木刻畫史上所扮演的關(guān)鍵角色,例如,對(duì)徽州黃氏、汪氏、劉氏等刻工的論述,使我們能夠了解到創(chuàng)作主體在木刻畫刻印過(guò)程中所發(fā)揮的作用,刻工史料的揭示也為木刻畫史提出了一個(gè)值得關(guān)注的研究維度??偟膩?lái)說(shuō),鄭振鐸先生對(duì)古代木刻畫內(nèi)容的理解是深刻而又全面的,這種建立在廣闊視野上的思考方式,也正是該書成為經(jīng)典的意義所在。

    在研究視角上,鄭振鐸先生以馬克思?xì)v史唯物主義的史學(xué)觀察角度作為研究的出發(fā)點(diǎn),同時(shí)又注重藝術(shù)風(fēng)格的分析和文獻(xiàn)材料的引證。他從新史學(xué)研究的視角對(duì)木刻畫進(jìn)行層層剝離,剖析其藝術(shù)價(jià)值,不僅幫助普通讀者深入了解木刻畫史,而且對(duì)研究者也有很大的助益。20世紀(jì)初期,梁?jiǎn)⒊吞岢隽烁母锱f史學(xué)的主張。鄭振鐸先生在繪畫史籍極其缺少、版畫史又近乎空白的情況下,對(duì)木刻畫歷史的撰寫有自己深刻的思考。不同于卷軸畫之類的雅玩,木刻畫長(zhǎng)久以來(lái)被看作藝術(shù)的附庸。然而,這些跨越千年的作品在鄭振鐸先生看來(lái)是優(yōu)秀的民族藝術(shù)遺產(chǎn),并非低俗之物。關(guān)于這一點(diǎn),他在緒言中就直接強(qiáng)調(diào)了木刻畫是勞動(dòng)人民的藝術(shù),有獨(dú)立性,他站在人民大眾的立場(chǎng)上思考和認(rèn)知,將木刻畫的藝術(shù)性與思想性上升到了學(xué)術(shù)性的理論高度。鄭振鐸先生對(duì)木刻畫家、年畫的剖析使我們對(duì)木刻畫有了全新的認(rèn)識(shí)。值得注意的是,鄭振鐸先生在全書最后一部分介紹的年畫也別有深意,因?yàn)槟戤嬛哺诿耖g,由人民創(chuàng)造。他指出掌握在勞動(dòng)人民之手的藝術(shù)才是人民群眾喜愛(ài)的藝術(shù),才會(huì)永存永生。因此,鄭振鐸先生對(duì)中國(guó)木刻畫史的研究是以廣大讀者為出發(fā)點(diǎn)的,是以一種宏大的視角在書寫,“他用許多史料切切實(shí)實(shí)地證明千百年來(lái)我國(guó)木刻畫家、雕版工人和印刷工人的不朽功績(jī);也證明中國(guó)版畫從它創(chuàng)始之日起,就和廣大人民的社會(huì)生活交織在一起,熱愛(ài)生活,表現(xiàn)人間,形成中國(guó)版畫歷史的優(yōu)秀傳統(tǒng)和鮮明特色”。由此可見(jiàn),鄭振鐸先生對(duì)木刻畫的世界觀是樸素的,是以體悟勞動(dòng)大眾所創(chuàng)造的美為己任,這也是《中國(guó)古代木刻畫史略》一書所蘊(yùn)含的重要精髓之一。

    三、啟示與省思

    《中國(guó)古代木刻畫史略》一書以史論互為經(jīng)緯,以圖文立其骨架,雖然略顯傳統(tǒng),但是仍為藝術(shù)史的寫作提供了參考。該書既有學(xué)術(shù)性,又有普及性,閱讀起來(lái)通俗而不淺顯,深刻而不拗澀。作者雖然從作品分析入手,但并非僅限于表層的簡(jiǎn)單描繪,而是通過(guò)縱向與橫向的比較揭示其價(jià)值與深意,其中諸多觀點(diǎn)具有啟發(fā)性。比如,作者對(duì)徽派木刻畫家黃氏一族的詳細(xì)稽考,成為認(rèn)知徽派木刻畫成就的關(guān)鍵,對(duì)后學(xué)者研究中國(guó)古代木刻畫工這一群體極具啟發(fā)意義。當(dāng)然,書中也留下了一些有待進(jìn)一步思考的議題,比如,萬(wàn)歷時(shí)期,金陵派小說(shuō)、戲曲插圖與劉龍?zhí)锉尽段鲙洝返年P(guān)系;為何在明初以木刻畫為中心的北京卻在萬(wàn)歷時(shí)期陷入沉寂;明末吳郡派的小說(shuō)插圖為何會(huì)出現(xiàn)茍簡(jiǎn)急于成書的通病等。除此之外,作者在對(duì)木刻畫作品分析的同時(shí),還力求作品信息的完整,書中內(nèi)容絕大部分附有插圖,并且都在文末有注釋。這既是出于學(xué)術(shù)嚴(yán)謹(jǐn)?shù)目紤],也是基于讀者視角的閱讀關(guān)懷。值得一提的是,注釋占據(jù)了全書的一半,內(nèi)容頗具史料價(jià)值,值得深入挖掘。

    鄭振鐸先生的《中國(guó)古代木刻畫史略》一書以親見(jiàn)實(shí)物和史料相結(jié)合的方法研究古代版畫。這是從事藝術(shù)圖像研究的基本方法,也是留給我們的又一啟示,即要通過(guò)調(diào)查獲取第一手材料。中國(guó)古代版畫史屬美術(shù)史當(dāng)中的專門史,對(duì)研究者看圖、讀圖能力要求極高。在研究過(guò)程中,人們需要掌握大量的實(shí)物材料進(jìn)行比較和分析。如果沒(méi)有充分審視材料,研究者就無(wú)法對(duì)采用的研究方法做出明確的定位,更無(wú)從對(duì)風(fēng)格與時(shí)代進(jìn)行判斷。在《中國(guó)古代木刻畫史略》一書中,鄭振鐸先生曾多次提及搜集版畫的種種經(jīng)歷,廢寢忘食,不畏寒暑。這也告訴我們掌握材料對(duì)研究具有重要意義。由于版畫材料的特殊性,往往屬圖書館或私人收藏的珍本難以獲取,為研究帶來(lái)了極大的不便??上驳氖牵嗬^出版的圖錄匯編書籍解決了上述問(wèn)題。近年來(lái),中國(guó)古代美術(shù)史研究愈來(lái)愈向著精細(xì)的專業(yè)方向拓展。作為專門史,版畫史的研究與建構(gòu)取得了可喜的成績(jī),無(wú)論是通史著述、圖錄匯編,還是個(gè)案研究都有成果問(wèn)世。國(guó)內(nèi)學(xué)者在版畫的研究上亦做出了許多努力,為版畫史研究拓寬了視域。與此同時(shí),我國(guó)古代木刻畫的研究仍然面臨一些問(wèn)題。首先,我國(guó)對(duì)古版畫的關(guān)注度亟待提高。當(dāng)下,豐富的實(shí)物材料與屈指可數(shù)的研究著述已經(jīng)凸顯了當(dāng)前學(xué)術(shù)界對(duì)版畫研究的不足。其次,我國(guó)對(duì)古代版畫價(jià)值的認(rèn)識(shí)亟須提升。我國(guó)古代的木刻畫雖然未成為上層統(tǒng)治者和士大夫階層備受推崇的畫種,但是也以其獨(dú)特的表現(xiàn)形式產(chǎn)生了廣泛影響,值得深入挖掘。最后,我國(guó)對(duì)古代版畫研究的視角亟須拓展。隨著近年來(lái)美術(shù)史研究在方法上的不斷突破,研究者有必要對(duì)古代版畫從傳播學(xué)、圖像學(xué)和視覺(jué)文化等角度進(jìn)行有針對(duì)性的個(gè)案研究,提出更多具有深度的見(jiàn)解。

    木刻畫是我國(guó)古代重要的物質(zhì)文化遺產(chǎn)。鄭振鐸先生的著作是版畫史著述的奠基之作。學(xué)術(shù)研究需要開(kāi)拓者,更需要后生薪火相傳,不忘前賢,重溫經(jīng)典。正如鄭振鐸先生所言:“我們只要努力地執(zhí)起耒耜來(lái)耕種,便不會(huì)有‘無(wú)收獲的工作”??偠灾?,《中國(guó)古代木刻畫史略》一書是中國(guó)近代以來(lái)研究古代版畫無(wú)法繞過(guò)的一部重要書籍,值得細(xì)讀與探究。

    |參考文獻(xiàn)|

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    [2]鄭振鐸. 劫中得書記[M]. 上海:上海古籍出版社,2007.

    [3]梁?jiǎn)⒊? 中國(guó)歷史研究法[M]. 長(zhǎng)春:吉林人民出版社,2013.

    [4]王蓮芬,王錫榮. 《鄭振鐸紀(jì)念集》[M]. 上海:上海社會(huì)科學(xué)院出版社,2008.

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