張志輝
摘 要:戲曲作為一項(xiàng)獨(dú)特的藝術(shù)形式在我國(guó)產(chǎn)生的時(shí)間非常早,持續(xù)的時(shí)間也非常長(zhǎng),是我國(guó)傳統(tǒng)文化的典型代表。在進(jìn)行演奏的過(guò)程當(dāng)中,司鼓是一個(gè)非常必要的存在,也是樂(lè)隊(duì)中的關(guān)鍵組成部分。另外,司鼓表演貫穿著整個(gè)表演的過(guò)程,從戲曲的開始到結(jié)束都是不可或缺的,對(duì)整個(gè)表演的銜接起到作用。本文主要介紹了司鼓在戲曲表演中的作用與地位,通過(guò)其進(jìn)行有效地研究,已達(dá)到促進(jìn)戲曲表演長(zhǎng)遠(yuǎn)發(fā)展的目的。
關(guān)鍵詞:司鼓;戲曲表演;地位;作用
0 引言
司鼓在戲曲表演的過(guò)程當(dāng)中起到的作用主要有三個(gè)方面:第一,進(jìn)行演奏;第二,充當(dāng)指揮者的角色;第三,起到一種掌控全局的作用,對(duì)整體的節(jié)奏有一種把握。由于司鼓具有的這三方面的作用,它將會(huì)直接關(guān)系到整個(gè)表演過(guò)程是否取得成功,并且對(duì)整個(gè)表演過(guò)程的效果也具有影響。所以,本文通過(guò)對(duì)司鼓在戲曲表演中的地位與作用進(jìn)行論述,可以為戲曲表演的進(jìn)一步發(fā)展提供有效的依據(jù)。
1 鼓在戲曲表演中的地位
司鼓在戲曲表演中占據(jù)著核心地位,其重要性是顯而易見的。所謂戲曲,實(shí)際上指的就是用歌舞表演的形式來(lái)呈現(xiàn)一個(gè)故事,帶給觀眾一種不一樣的視覺和聽覺上的體驗(yàn)。在戲曲表演的過(guò)程當(dāng)中,音樂(lè)始終是存在的,通過(guò)音樂(lè)可以展現(xiàn)人物心情變化的起伏,由悲到喜,由喜轉(zhuǎn)悲,故事情節(jié)隨之變幻,跌宕起伏,音樂(lè)時(shí)而輕快,時(shí)而沉重,時(shí)而短促,時(shí)而緩慢,通過(guò)演員之間的相互配合來(lái)實(shí)現(xiàn)整個(gè)表演的呈現(xiàn)。而整個(gè)過(guò)程的把握需要一個(gè)關(guān)鍵環(huán)節(jié)才能實(shí)現(xiàn),它就是司鼓。它可以通過(guò)自己對(duì)劇情的感受來(lái)進(jìn)行控制,對(duì)不同的司鼓來(lái)說(shuō),對(duì)劇情的理解也是不一樣的。因此,司鼓的地位由此體現(xiàn)出來(lái),它是整個(gè)表演的靈魂,也是演奏的中心。不管表演的劇情是什么,其內(nèi)容是什么,都需要司鼓的存在,需要它來(lái)發(fā)揮在整個(gè)戲曲表演中的協(xié)調(diào)作用。這就是司鼓在戲曲表演中的地位。
2 司鼓在戲曲表演中的作用
2.1 司鼓在指揮中的作用
司鼓在戲曲表演指揮中是具有著重要的作用,其作用可以通過(guò)兩個(gè)方面來(lái)進(jìn)行闡述。首先,司鼓無(wú)論是對(duì)演奏中的樂(lè)手,還是對(duì)其他相關(guān)的人員來(lái)說(shuō),都需要有一個(gè)融通和交流的過(guò)程。這種融合不是一種被動(dòng)去接受的過(guò)程,而是由司鼓主動(dòng)的發(fā)揮作用的一種體現(xiàn),只有實(shí)現(xiàn)充分融合融合才能夠進(jìn)行好各方面的配合工作,協(xié)調(diào)好各方力量。從具體的方面來(lái)說(shuō),對(duì)于戲曲的唱腔、內(nèi)容等都必須要有自己的理解,可以進(jìn)行深刻的解讀,只有這樣,在戲曲表演的過(guò)程當(dāng)中,司鼓才能夠發(fā)揮出自己的價(jià)值,才能很好的代入自己的一種獨(dú)特的理解,更好的呈現(xiàn)出整場(chǎng)表演,表現(xiàn)出創(chuàng)造性的智慧和能力。其次,司鼓表演的過(guò)程當(dāng)中應(yīng)該對(duì)整體的局勢(shì)有一種把握。無(wú)論是戲曲表演的推進(jìn)速度,還是在整個(gè)表演中各個(gè)劇情的走向,司鼓都可以進(jìn)行一種把握。比如,司鼓可以使用鼓套子這種工具,對(duì)輕重進(jìn)行轉(zhuǎn)變,使其發(fā)生變化,對(duì)整體的節(jié)奏進(jìn)行控制,這就是司鼓在指揮中的作用。
2.2 司鼓在節(jié)奏中的作用
司鼓在戲曲當(dāng)中是一個(gè)非常重要的存在,在整個(gè)戲曲表演的過(guò)程當(dāng)中都是發(fā)揮不可替代的作用的。對(duì)于戲曲表演而言,既然稱之為表演,肯定是有一定的表演的部分的,也是有戲的部分存在的。司鼓藝術(shù),可以對(duì)演員的節(jié)奏發(fā)揮把控作用,對(duì)節(jié)奏的快慢和整體的節(jié)奏推進(jìn)進(jìn)行有效地控制。隨著長(zhǎng)期的時(shí)間的變化,對(duì)于戲曲來(lái)說(shuō),音樂(lè)的伴奏是在發(fā)生著變化的。不過(guò),雖然音樂(lè)發(fā)生著變化,但是對(duì)于司鼓而言,它在演奏當(dāng)中的作用是始終存在著的,它的地位是沒有發(fā)生變化的。司鼓在節(jié)奏中的作用具體來(lái)說(shuō)就是擊打底鼓,通過(guò)做出各種各樣的手勢(shì),以對(duì)演員的表演做出一種控制。比如,通過(guò)起、收等動(dòng)作可以實(shí)現(xiàn)對(duì)于演員情緒的控制和指導(dǎo)。除此之外,對(duì)于戲曲表演而言,雖然它是一種傳統(tǒng)的藝術(shù)表演形式,但是并不意味著其應(yīng)該是一成不變的,而應(yīng)該是隨著時(shí)代的進(jìn)步而不斷發(fā)生變化的。因此,需要對(duì)這種藝術(shù)形式進(jìn)行不斷革新革新,以使其更具有生機(jī)與活力。在當(dāng)今時(shí)代,任何一成不變的事物都是不符合時(shí)代的發(fā)展趨勢(shì)的,都是不能適應(yīng)時(shí)代發(fā)展的,也是不具有發(fā)展前景的,所以就有必要通過(guò)司鼓對(duì)戲曲表演進(jìn)行創(chuàng)新,這是一種再創(chuàng)作的過(guò)程。通過(guò)對(duì)角色進(jìn)行深入的理解和分析,在此基礎(chǔ)上指導(dǎo)戲曲表演的進(jìn)行,實(shí)現(xiàn)對(duì)整體節(jié)奏的有效統(tǒng)籌,使演奏能夠成功的進(jìn)行。
2.3 司鼓在彈奏和伴奏以及指揮中的綜合作用
司鼓在整個(gè)戲曲表演中具有著三種職能,這三種職能之間是有一種密切的聯(lián)系的,通過(guò)相互的配合完成整個(gè)戲曲表演過(guò)程。第一,作為一名鼓師,司鼓控制著鼓和板,通過(guò)二者之間的交替的使用,充當(dāng)好鼓師這個(gè)角色。第二,指揮的作用。沒有指揮的存在是無(wú)法進(jìn)行整體的表演的,當(dāng)在舞臺(tái)表演的過(guò)程當(dāng)中出現(xiàn)某種問(wèn)題的時(shí)候,司鼓也可以對(duì)其進(jìn)行控制和解決,以保證之后的表演可以繼續(xù)進(jìn)行下去。第三,伴奏者的角色。司鼓可以分析劇目的發(fā)展的過(guò)程,對(duì)演員的情緒變化進(jìn)行掌握,結(jié)合劇目的內(nèi)容,然后得出合適的節(jié)奏,達(dá)到比較良好的表演效果。這就體現(xiàn)出司鼓在戲曲樂(lè)隊(duì)中的一種綜合性的作用。司鼓的重要價(jià)值也由此體現(xiàn)了出來(lái),這種作用是多方面的,也是巨大的。
3 結(jié)束語(yǔ)
通過(guò)以上的分析我們可以得出,司鼓在戲曲表演中具有的地位是不可替代的,作用也是十分重要的,在未來(lái)發(fā)展中具有非常廣闊的發(fā)展前景。雖然其所代表的是一種傳統(tǒng)文化,但也在隨著時(shí)代的進(jìn)步不斷煥發(fā)出新的生機(jī),呈現(xiàn)出一種新的生命力。另外,伴隨著當(dāng)前國(guó)家對(duì)于傳統(tǒng)文化認(rèn)知的變化,越來(lái)越重視傳統(tǒng)文化,戲曲表演未來(lái)的發(fā)展之路必將是更加廣闊的。
參考文獻(xiàn)
[1]周浩.司鼓在戲曲樂(lè)隊(duì)中的作用[J].戲劇之家,2014,18(8):68-69.
[2]朱學(xué)富.戲曲司鼓藝術(shù)初探[J].浙江藝術(shù)職業(yè)學(xué)院學(xué)報(bào),2010,18(4):58-59.