談阮大鋮對(duì)晚明形勢(shì)的判斷

尹巧瑞

摘 ? ?要： 阮大鋮在戲劇《春燈謎》的創(chuàng)作中將其對(duì)晚明形勢(shì)的判斷寄寓于劇情設(shè)定。中唐時(shí)代的歷史定位既是晚明內(nèi)憂外患、政治黑暗的現(xiàn)實(shí)折射，又傳達(dá)出阮大鋮對(duì)明必不速亡的樂(lè)觀態(tài)度，具有一定的盲目性。面對(duì)“流賊”橫恣與外族入侵的晚明現(xiàn)實(shí)，阮大鋮在劇中表現(xiàn)出“以撫為主，以賊御寇”的思想，與晚明實(shí)際的軍事現(xiàn)實(shí)存在差距。

關(guān)鍵詞： 阮大鋮 ? ?《春燈謎》 ? ?晚明

一、引言

《春燈謎》是一部由阮大鋮所創(chuàng)的戲劇，作于崇禎六年，為其傳世的四種《石巢傳奇》之一。這一戲劇發(fā)端于宇文彥與韋影娘猜燈謎而上錯(cuò)船的情節(jié)，以二人的愛(ài)情故事為主線，并輔以其兄宇文羲考中探花、入贅韋府與撫虜平寇的支線，對(duì)家庭倫理、地方流寇、外虜入侵、官員腐敗等問(wèn)題都有所描繪與探討。

阮氏戲劇文筆幽默、構(gòu)思精巧，對(duì)晚明江南傳奇戲劇的發(fā)展有著標(biāo)志性意義，加之作者身份的特殊性，文學(xué)與藝術(shù)學(xué)領(lǐng)域的學(xué)者對(duì)阮氏戲劇都有一定的關(guān)注與研究。近年相關(guān)成果主要側(cè)重于以下三個(gè)方面：（1）阮氏戲劇與作者間的聯(lián)系，如李玉栓的《從〈石巢傳奇四種〉看阮大鋮的思想特征》（2008年），以及陳成文的《阮大鋮的功名觀與其傳奇創(chuàng)作之關(guān)系》（2012年）;（2）阮氏戲劇的文學(xué)筆法，如郭全芝的《阮大鋮〈春燈謎〉的創(chuàng)作藝術(shù)》（2005年），又如周忠誠(chéng)的《阮大鋮戲曲中“集唐詩(shī)”研究》（2010年）;（3）阮氏戲劇與他人作品的比較研究，如盧旭的《阮大鋮與李漁喜劇藝術(shù)差異性之成因》（2013年）等。此外亦不乏針對(duì)阮氏戲劇的整體討論，例如胡金望的《阮大鋮戲劇藝術(shù)論》（2000年），以及他的專著《人生喜劇與喜劇人生——阮大鋮研究》（2004年）。

在圍繞阮大鋮的史學(xué)研究中，學(xué)者更注目于阮大鋮作為晚明江南文士及南明弘光時(shí)期重要政治人物的身份，故其焦點(diǎn)大體有二：（1）阮大鋮與其他晚明士人間的人際交往，如馮保善的《馮夢(mèng)龍阮大鋮交游小考》（1990年），魏中林與尹玲玲的《阮大鋮所結(jié)中江社考論》（2005年），宋豪飛的《晚明桐城方以智與阮大鋮兩大家族交往考述》（2009年），臧守剛的《侯方域與李香君、阮大鋮恩怨考——兼考〈與阮光祿書〉》（2016年）等;（2）阮大鋮的政治活動(dòng)，如張永剛的《阮大鋮與晚明黨爭(zhēng)》（2008年），陽(yáng)正偉的《阮大鋮政治活動(dòng)再審視》（2015年）。值得注意的是，胡金望的《阮大鋮與晚明著名藝人和戲曲鑒賞家交往考述》（2012年）沒(méi)有落于士人關(guān)系的窠臼，其對(duì)阮大鋮與梨園人士關(guān)系的分析可謂別開生面。

阮氏戲劇不僅是一種具有文學(xué)價(jià)值的藝術(shù)成果，戲文內(nèi)容在一定程度上也折射出晚明情勢(shì)及阮大鋮對(duì)這一情勢(shì)的判斷，具備史學(xué)參照價(jià)值。阮氏戲文反映的歷史處于兩個(gè)維度中：（1）作為戲文內(nèi)容的歷史（內(nèi)文本語(yǔ)境）;（2）書寫戲劇情境反映的作者所處的歷史（外文本語(yǔ)境）。然而，上述成果或聚焦于戲劇本身的藝術(shù)手法，或?qū)θ畲箐叡救说纳郊右躁U釋，而戲文本身反映的歷史問(wèn)題則有待進(jìn)一步延伸。本文以《春燈謎》為研究對(duì)象，分析其戲文中兩個(gè)語(yǔ)境層面的史實(shí)，進(jìn)而發(fā)掘阮大鋮在政治蟄伏期對(duì)晚明情勢(shì)的判斷。

二、《春燈謎》對(duì)晚明的歷史定位

本文所言的“歷史定位”含有兩個(gè)維度：首先，阮大鋮設(shè)置的戲文情境的歷史時(shí)代;其次，戲文情境折射的作者所處的歷史時(shí)代。晚明時(shí)期的一些文學(xué)作品常以其他歷史時(shí)代反映作者對(duì)當(dāng)下歷史時(shí)代的定位，隨著作者所處時(shí)代的變化，文學(xué)作品設(shè)置的歷史時(shí)代皆有變化，如南明時(shí)期即有東漢初、東晉初、北宋末、南宋末等歷史定位。

《春燈謎》的戲劇情境發(fā)生于中唐時(shí)期。劇中內(nèi)官宣讀的圣旨云：“朕以涼德，躬御丕基，承天寶播遷之余，自靈武登踐而后，賴爾百僚策力，重建太平，兵革既銷，文明斯啟。今當(dāng)大歷五年……”①可見(jiàn)劇情發(fā)生于唐代宗大歷五年（770年）前后。劇中對(duì)這一時(shí)代的描繪可以總結(jié)為兩點(diǎn)：（1）國(guó)家曾遭戰(zhàn)亂，下層腐敗黑暗、民不聊生;（2）上層統(tǒng)治者相信國(guó)家趨于好轉(zhuǎn)的樂(lè)觀態(tài)度。

一方面，國(guó)家在戰(zhàn)亂之后依然內(nèi)憂外患，圣旨兩度提及安史之亂后國(guó)家殘破的現(xiàn)實(shí)，“自天寶播遷，中外多故”②。劇中亦借探花宇文羲之口指出：“竊觀連年以來(lái)，賊臣繼亂，中外騷然。有司萏牧不求，盜賊紛紛四起，揭竿走險(xiǎn)，實(shí)屬可衿?！雹蹜?zhàn)亂之外，基層政府的腐朽黑暗更遠(yuǎn)非太平景象。地方捕快因畏懼流賊而難以完成抓捕任務(wù)，自言：“若是捕賊，從來(lái)不會(huì)的。況那海獺皮這一班賊，不比尋常打家劫舍的小強(qiáng)盜，我們這些人的包把膿血，不夠他一兩點(diǎn)磨刀水。如今將就撈兩個(gè)游方叫化的，去回回限便罷?！雹懿幌д_良為賊，將自江漂流而下的宇文彥捉至官府?？h官明知是假，卻借機(jī)索賄，而捕快也樂(lè)得借機(jī)行賄，“還有白米一石，舊規(guī)墊綁錢，在此孝順老爺。這犒賞花紅，小的們領(lǐng)去。那拿真正賊一名，該賞銀十兩，這也送老爺買果子吃。老爺解上去，又是一場(chǎng)大功績(jī)，望千萬(wàn)周全周全”⑤。官吏勾結(jié)制造冤案，欺壓良民，卻畏流賊如虎，儼然一幅衰世氣象。

相比下層社會(huì)黑暗凄慘的現(xiàn)狀，上層統(tǒng)治者卻對(duì)國(guó)家的現(xiàn)狀報(bào)以樂(lè)觀的態(tài)度。圣旨中“重建太平，兵革既銷，文明斯啟”一言充分表明了代宗的態(tài)度。劇中西川節(jié)度使韋初平亦自白：“且喜鎮(zhèn)蜀以來(lái)，諸藩懾服，四境奠安?！雹捱@種樂(lè)觀態(tài)度看似與下層現(xiàn)狀相牴牾，實(shí)則反映出當(dāng)時(shí)割裂的社會(huì)現(xiàn)狀。

劇情下中唐時(shí)代的歷史定位同樣折射出阮大鋮所處的晚明世情。劇中流竄荊湘的皮哩孩勢(shì)力正是晚明流寇橫行的現(xiàn)實(shí)寫照，曳落河入侵同樣反映了崇禎初期后金（清）勢(shì)力屢屢入關(guān)襲擾的晚明邊情，基層官吏的腐敗無(wú)能更是不遑多言。阮大鋮將這種內(nèi)憂外患的晚明現(xiàn)實(shí)寄寓于《春燈謎》“中唐時(shí)代”的歷史定位中。這一設(shè)定具有兩面性：一方面，作者承認(rèn)了國(guó)家已然由盛轉(zhuǎn)衰。另一方面，在阮大鋮對(duì)晚明情勢(shì)的判斷中，他同樣不認(rèn)為此時(shí)的明王朝已經(jīng)步入末期。

這一兩面性在西川節(jié)度使韋初平的人物設(shè)定上尤為明顯。劇中韋初平為西川節(jié)度使，鎮(zhèn)服吐蕃，后升任樞密使一職。依據(jù)黃樓的梳理，學(xué)界對(duì)樞密使職務(wù)的始置時(shí)間聚訟已久，然自矢野主稅、戴顯群等學(xué)者之后，“元和初正式設(shè)立樞密使似乎成為學(xué)界的主流觀點(diǎn)”⑦。由此可見(jiàn)，大歷五年升任樞密使一職屬于阮大鋮虛構(gòu)的情節(jié)。不僅如此，韋初平也是虛構(gòu)人物，結(jié)合戲文中威震吐蕃的情節(jié)看，阮大鋮在創(chuàng)作中可能以中唐西川節(jié)度使韋皋為人物原型。明后期地方多故，為便宜剿撫、統(tǒng)一事權(quán)，地方多派總督，劇中韋初平節(jié)度使職務(wù)的設(shè)定似與明后期總督之設(shè)相映照。此外，韋氏“初平”之名的設(shè)定既與劇中安史之亂初彌的世情相契合，又是阮大鋮對(duì)晚明情勢(shì)尚懷樂(lè)觀的佐證。而這一盲目樂(lè)觀的態(tài)度與阮氏在弘光時(shí)期汲汲于黨爭(zhēng)卻不憂于戎事的錯(cuò)誤方向有著一定聯(lián)系。

三、《春燈謎》對(duì)晚明撫剿的態(tài)度

在《春燈謎》的中唐敘事中，象征流賊的“皮哩孩”被朝廷招安，成為抵御外虜“曳落河”的重要力量。從流賊與外虜?shù)那楣?jié)設(shè)置中，阮大鋮表現(xiàn)出“以撫為主，以賊御寇”的態(tài)度。而這一態(tài)度的成因大體有三：

其一，崇禎年間招撫的社會(huì)基礎(chǔ)。崇禎時(shí)期雖始終不乏剿賊之議，招撫在朝堂與鄉(xiāng)紳間都有一定的社會(huì)基礎(chǔ)。在創(chuàng)作《春燈謎》前，陜西、福建、貴州等地皆有招撫，其中福建對(duì)鄭芝龍的招撫則尤為成功。在決議撫剿時(shí)，各級(jí)官員交章稱撫。巡撫朱一馮雖言“非敢以議撫而泄泄者”，實(shí)則對(duì)招撫“海賊”持積極態(tài)度，抱有“責(zé)以擒賊擒夷為我效用，則功罪可以自贖，而吾更乘此料理舟師，分布要害”⑧。而以兵部尚書王在晉為首的官員則表示“一撫而梁魁稽顙、黨羽投戈，如龔遂之治渤海、劉潼之諭巴西，上策也”⑨。不僅中央與地方大僚如此，基層層官員與鄉(xiāng)紳也支持招撫，“諸鄉(xiāng)紳力主撫議，公疏、公揭移臣不啻數(shù)回;道、府詳稟，合口同詞”⑩。其后福建巡按監(jiān)察御史亦疏言：“泉州府合城鄉(xiāng)紳大學(xué)士史繼協(xié)尚書黃克纘等公疏稱撫之一字，公議皆同?！保枯?？輯？訛由此可見(jiàn)，招撫之議在各級(jí)官員中不僅頗有市場(chǎng)，而且于崇禎前期存在成功案例，阮大鋮的這一態(tài)度很可能受此影響。

其二，阮大鋮對(duì)朝廷起復(fù)自己的渴盼。阮氏筆下的“皮哩孩”并非單薄的流賊形象，而是原為先張朏部下，自主帥亡故后方散落湖湘。“皮哩孩”雖落草為寇，卻盜亦有道、不害正人，并對(duì)朝廷招安懷有期盼。皮哩孩的形象刻畫寄寓了作者對(duì)自己身世的自憐與東山再起的渴望。依照陽(yáng)正偉的梳理，阮大鋮自與魏大中爭(zhēng)吏科都給事中一職后與東林決裂，在東林黨人偏袒魏大中的情況下投靠閹黨。而阮大鋮在投靠閹黨之后并未積極參與迫害東林的行動(dòng)，“欽定逆案”所定“頌美贊導(dǎo)”之罪可謂頗重？輥？輰？訛。在以魏忠賢為首的閹黨勢(shì)力垮臺(tái)后，阮大鋮隨即受到原東林勢(shì)力的猛烈攻擊。左國(guó)柱、魏學(xué)濂等東林子弟即疏攻阮大鋮勾結(jié)魏閹、謀害直臣，乞請(qǐng)“直窮到底，明正典刑”？輥？輱？訛。在被留都防亂公揭一案逼入絕境前，這一時(shí)期的阮大鋮尚對(duì)起復(fù)懷有期望。皮哩孩的受撫立功的情節(jié)設(shè)置也是他懇請(qǐng)朝廷起復(fù)自己立功贖過(guò)的表達(dá)。

其三，崇禎前期邊兵嘩變所帶來(lái)的不信任感。崇禎前期清師入侵、流賊大起，財(cái)政陷入捉襟見(jiàn)肘的境地，經(jīng)常因缺餉而引發(fā)邊兵嘩變。陜西邊軍“始猶典衣賣箭，今則鬻子出妻;始猶沿街乞食，今則離伍潛迯;始猶沙中偶語(yǔ)，今則公然噪喊矣”。而在抵御外虜一線的遼東地區(qū)，崇禎元年因戶部未能發(fā)餉而釀成寧遠(yuǎn)兵變，畢自肅等官員被嘩變士兵置于譙樓上捶擊。而在《春燈謎》中皮哩孩及其部隊(duì)的形象進(jìn)一步理想化，其抵御吐蕃的初衷在于脫離草野、報(bào)國(guó)有路后的忠義之情，非如朝廷官兵般無(wú)餉則嘩?！洞簾糁i》一劇大勝吐蕃者并非朝廷邊兵，而是出身草莽的皮哩孩部隊(duì)，將平虜?shù)睦硐朐V諸所撫之寇而非官軍，這與當(dāng)時(shí)對(duì)邊兵的不信任感有一定的聯(lián)系。

阮大鋮的這一判斷與晚明的軍事需求有一定差距。一方面，當(dāng)時(shí)流賊盛行的陜西、山西等地距離遼東前線很遠(yuǎn)，而這一時(shí)期的招撫多為就地安插，很難達(dá)到所謂“撫賊御寇”的戰(zhàn)略。其次，在崇禎六年以前朝廷已經(jīng)經(jīng)歷神一魁受撫而復(fù)叛的失敗，北方陜西一帶的撫局并不成功，其后的歷史也證明部分農(nóng)民起義軍實(shí)則借招撫之機(jī)恢復(fù)實(shí)力，而鄭芝龍等真正為統(tǒng)治集團(tuán)吸收并為之所用者寥寥。至阮大鋮活躍的弘光時(shí)期，朝廷針對(duì)流賊、外虜?shù)牟呗詾椤敖杼斊娇堋保廊慌c阮氏的這一判斷差之甚遠(yuǎn)。需要一提的是，阮大鋮本人以治軍自矜，其實(shí)軍事才能并不高。其于弘光時(shí)期“上聯(lián)絡(luò)、控扼、進(jìn)取、接應(yīng)四策及防江二合、三要、十四隙疏，其言娓娓可聽”？輥？輲？訛，巡江后卻并無(wú)尺寸之功，在馬士英調(diào)江淮軍抵御左良玉師時(shí)也未加阻止，負(fù)有南都覆亡的軍事責(zé)任。

四、結(jié)語(yǔ)

阮大鋮的《春燈謎》一劇將崇禎初年的晚明時(shí)代寄寓于唐代宗大歷年間的中唐，在承認(rèn)國(guó)家已陷入內(nèi)憂外患境地的同時(shí)，表現(xiàn)出阮大鋮認(rèn)為時(shí)事尚有可為的樂(lè)觀的態(tài)度。面對(duì)劇中反映的“流賊”造反與外虜入侵問(wèn)題，阮大鋮借劇中人物表達(dá)其“以撫為主，以賊御寇”的思想，這與崇禎年間官兵難恃、作者期盼起復(fù)、招撫之議頗有市場(chǎng)有關(guān)。從晚明的歷史現(xiàn)實(shí)看，不論是中唐的歷史定位與“以撫為主，以賊御寇”的撫剿態(tài)度都與晚明現(xiàn)實(shí)的軍事需要有較大差距?？偠灾?，《春燈謎》一劇所反映的晚明世情足夠貼近，但其對(duì)形勢(shì)的判斷卻失之甚遠(yuǎn)。

注釋：

①②③④⑤⑥阮大鋮.阮大鋮戲曲四種[M].合肥：黃山書社，1993：89，15，91，57，64，13.

⑦黃樓.從樞密使到樞密院——唐代樞密使演進(jìn)軌跡的再考察[J].徐州工程學(xué)院學(xué)報(bào)，2015（7）.

⑧⑩福建巡撫朱一馮為采通國(guó)之論納巨寇之降等事[A].中國(guó)明朝檔案總匯（004）[M].桂林：廣西師范大學(xué)出版社，2001：454-455，456.

⑨兵部尚書王在晉等為驅(qū)剿閩粵海寇事題行稿[A].中國(guó)明朝檔案總匯（004）[M].桂林：廣西師范大學(xué)出版社，2001：472.

福建巡按監(jiān)察御史趙胤昌為酌采輿情招降劇寇等事題本[A].中國(guó)明朝檔案總匯（005）[M].桂林：廣西師范大學(xué)出版社，2001：29.

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