當(dāng)代表現(xiàn)主義油畫語言分析

摘要：中國當(dāng)代表現(xiàn)主義油畫在現(xiàn)今中國藝術(shù)界正在蓬勃發(fā)展，其繪畫語言新穎且極具特色。劉小東為中國當(dāng)代表現(xiàn)主義油畫代表人物之一，本文以劉小東《燒耗子》、《違章》等作品為例闡述當(dāng)代表現(xiàn)主義油畫語言，并談及其對(duì)現(xiàn)今油畫發(fā)展所產(chǎn)生的影響。

關(guān)鍵詞：當(dāng)代表現(xiàn)主義油畫;劉小東

一、中國當(dāng)代表現(xiàn)主義油畫現(xiàn)狀

20世紀(jì)20年代初，油畫開始被引入中國學(xué)校，迄今為止油畫傳入中國已有上百年歷史，從當(dāng)初的舶來品到現(xiàn)在已經(jīng)逐漸成熟。從中國油畫史上看，油畫在中國的發(fā)展逐漸強(qiáng)大，慢慢趨于多元化，隨著時(shí)代的發(fā)展也漸漸劃分為：具象、表現(xiàn)、抽象等。中國當(dāng)代表現(xiàn)主義油畫正欣欣向榮的發(fā)展著，中國畫家也在不斷探索的過程中，本文以劉小東為例進(jìn)行論述。

二、以劉小東為例分析當(dāng)代表現(xiàn)主義油畫

（一）劉小東繪畫題材特征

劉小東，生于遼寧省，曾就讀于中央美術(shù)學(xué)院，現(xiàn)任中央美術(shù)學(xué)院教師，中國當(dāng)代油畫的代表性人物。代表作品：《冬春的日子》、《三峽好人》。

在賞析劉小東的作品時(shí)，可以發(fā)現(xiàn)其畫面中好的藝術(shù)語言應(yīng)該就是他的取材，作品中繪畫內(nèi)容就是非常深入人心的繪畫語言。劉小東前期畫面內(nèi)容多以身邊的人為繪畫對(duì)象，以調(diào)侃日常生活為主。其早期經(jīng)典作品——《燒耗子》，畫面中兩個(gè)百無聊賴的青年在街邊燒耗子的情景。畫面看似尋常的樣子，其實(shí)不然。用看似平凡的小事以體現(xiàn)當(dāng)時(shí)社會(huì)狀態(tài)，這一時(shí)期已略能體現(xiàn)出劉小東作為一個(gè)畫者對(duì)于人文生活的關(guān)懷。每個(gè)人對(duì)于藝術(shù)的理解和表達(dá)各有不同，對(duì)劉小東而言，寫生就是他的藝術(shù)安生立命的根本之所在，寫生的內(nèi)容就是他身邊的人及事。陳丹青評(píng)價(jià)劉小東，在于“如動(dòng)物般觀看世界”：“動(dòng)物的目光，無明、無辜、無情、無差別，不存意見，不附帶所謂文化。他永遠(yuǎn)是在看，亦如動(dòng)物般敏于被看?！睂?duì)這個(gè)說法，劉小東笑呵呵地接住。他說：“（攝影）對(duì)我來講就像眨眼皮一樣，如此而已。但對(duì)哪個(gè)方向眨眼皮是自己的選擇，這些跟我的繪畫有很深的關(guān)系?！笨催^一些關(guān)于劉小東的相關(guān)采訪，抓拍這個(gè)習(xí)慣竟是劉小東與喻紅戀愛時(shí)約會(huì)而保留下來，這也成一個(gè)給了劉小東藝術(shù)道路獨(dú)特發(fā)展的契機(jī)。

劉小東本人對(duì)于畫面說過一句話是：并不是所有美的事物都是令人愉悅的。在寫生時(shí)，模特產(chǎn)生的驚訝或悲傷或開心的一些情緒的反應(yīng)，正是劉小東想要的部分。在其作品中也可以發(fā)現(xiàn)，畫面人物的大多情緒展示都是悲傷或木訥等等，沒有微笑的，這也是劉小東畫面繪畫語言的獨(dú)特之處，或許寫生繪畫的緣故，模特?zé)o法長時(shí)間保持嘴角上揚(yáng)的笑容狀態(tài)。

（二）作品中見繪畫語言

劉小東的繪畫，似乎在寫實(shí)與表現(xiàn)中間畫了一條線。他的畫面狀態(tài)就在這中間，似有寫實(shí)的表達(dá)，又具表現(xiàn)的味道。劉小東在《眼前往事》里曾講述過，他所選擇這樣的繪畫內(nèi)容的原因在于其在紐約生活一年的緣故，在那里給他的藝術(shù)生涯很大的啟發(fā)。他開始尋找屬于他的藝術(shù)氣質(zhì)，找到他喜歡的繪畫內(nèi)容，回到中國以后，他開始畫一些很糾纏的東西，很復(fù)雜的社會(huì)背景，一些亂七八糟的畫面。

對(duì)劉小東感觸頗深的其中一幅作品是他在1996年畫的《違章》。其大多作品都以現(xiàn)實(shí)生活的照片為原型，這幅作品也不例外，照片中拍攝的內(nèi)容是在街道上呼嘯而過的卡車，卡車的后斗里擠滿了農(nóng)民工，他們四處張望著。劉小東就像動(dòng)物一樣觀察著這個(gè)社會(huì)，將他注意到的“小人物”，把人們可以看見的日常情景，以他的視角記錄下來，以展現(xiàn)出他對(duì)現(xiàn)實(shí)社會(huì)的關(guān)注。在畫面構(gòu)圖上，所有人的目光也都是聚集一點(diǎn)的，散點(diǎn)構(gòu)圖的意味在畫面中呈現(xiàn)。關(guān)于畫面與照片差別的處理，可以看到劉小東在繪畫的時(shí)候進(jìn)行了很大的改動(dòng)，畫面中的民工身穿沾滿灰塵的粗布衣服，但是在畫面中呈現(xiàn)的人物形象卻是赤裸的，這樣的表現(xiàn)打破了具象寫實(shí)的這面鏡子。畫面中添加了幾個(gè)黃色的安全帽，令觀者了解到這是民工身份，隨風(fēng)呼嘯的頭發(fā)感知到民工的生活現(xiàn)狀，畫面中煤氣罐的存在暗示危險(xiǎn)，更是暗示民工生活的無保障，表現(xiàn)社會(huì)現(xiàn)狀。面對(duì)劉小東的作品，他獨(dú)特的繪畫視角就是他的畫面引起人們注意并且擁有呼聲的繪畫語言。

三、劉小東對(duì)當(dāng)代藝術(shù)工作者的影響

作為當(dāng)代藝術(shù)學(xué)習(xí)者，對(duì)于寫生與照片繪畫本就有著深刻的思考，在寫生繪畫的學(xué)習(xí)過程中，面對(duì)寫生對(duì)象的時(shí)候更能鍛煉畫者的觀察能力和畫面歸納能力。面對(duì)寫生對(duì)象的時(shí)候，畫者有一種誠摯的感動(dòng)和真實(shí)的觸感，讓畫者更直面自己的感受，尋找繪畫對(duì)象上那種鮮活原本的氣質(zhì)。臺(tái)灣導(dǎo)演侯孝賢評(píng)價(jià)劉小東的話，讓人深表贊同，他說：“小東的每一幅畫，是片斷呈現(xiàn)全部，是瞬間凝結(jié)了此刻的現(xiàn)實(shí)和童年記憶。他面對(duì)面的直接畫，不閃躲，不依傍，老老實(shí)實(shí)往實(shí)里去畫，那一刻，他穿透了自身，并且穿透繪畫這件事。”劉小東這種不夸張、不避諱、不虛偽，像白開水一樣溫和實(shí)用且細(xì)細(xì)流淌在觀者心中。劉小東面對(duì)當(dāng)代社會(huì)直面寫生繪畫，當(dāng)代藝術(shù)學(xué)習(xí)者要學(xué)習(xí)這中寫生繪畫，更要學(xué)習(xí)劉小東的社會(huì)責(zé)任感，以及看似平淡卻令人回味的畫面氣質(zhì)。

參考文獻(xiàn)：

[1]張先云.現(xiàn)象寫實(shí)主義視閾中的劉小東[J].文藝研究，2010（10）：160-161.

作者簡介：王詩寧（1996.06-），女，漢族，山東人，研究生，北華大學(xué)，研究方向?yàn)槊佬g(shù)學(xué)。