論中國山水畫傳統(tǒng)筆墨與當代表現(xiàn)

摘要：中國畫是在民族文化基礎(chǔ)上發(fā)展起來的，在很大程度上體現(xiàn)了傳統(tǒng)文化的精髓。在新時期的發(fā)展中，相關(guān)部門需要大力發(fā)展中國畫藝術(shù)，尤其是中國山水畫，確保中國山水畫筆墨在社會的發(fā)展中得以創(chuàng)新。中國山水畫具有眾畫之首的手法，其不僅具有自身的獨特意境，還能夠代表中國文化精神[1]?；诖?，文章介紹中國畫筆墨的相關(guān)內(nèi)容，分析影響中國畫筆墨發(fā)展的因素，探索中國山水畫傳統(tǒng)筆墨和當代表現(xiàn)。

關(guān)鍵詞：中國山水畫;傳統(tǒng)筆墨;表現(xiàn)

一、引言

中國傳統(tǒng)水墨畫在我國繪畫歷史上占據(jù)著重要的位置，是中國畫主要的藝術(shù)表現(xiàn)形式，也是中國當代水墨畫發(fā)展的源頭。在傳統(tǒng)水墨畫和當代水墨畫來說表現(xiàn)出了不同的特征，是因為隨著歷史的發(fā)展傳統(tǒng)水墨畫經(jīng)過不斷的發(fā)展.創(chuàng)新.繼承，已經(jīng)讓中國水墨畫從傳統(tǒng)的形態(tài)向當代形態(tài)轉(zhuǎn)變，而當代的水墨畫畫家們也正朝著承上啟下、繼往開來的目標努力著。

傳統(tǒng)水墨與當代水墨有許多不同之處。傳統(tǒng)水墨雖然借鑒過很多西方繪畫的東西，但還是有很清楚的脈絡(luò)。今天我們看到的當代水墨則更加具有實驗精神與當代意識，不能用傳統(tǒng)的審美觀念去套它，應(yīng)該將其建立在一個新的審美語言與基礎(chǔ)體系上。既有裝飾性，又表現(xiàn)當代生活的，不管怎么說這種實驗是一種探索，值得鼓勵。

二、中國傳統(tǒng)水墨畫畫十分強調(diào)筆墨

中國傳統(tǒng)水墨畫畫十分強調(diào)筆墨。筆墨對于繪畫的意境和氣韻有著決定性的作用，也是構(gòu)成傳統(tǒng)水墨畫形式美和精神之美的重要因素，因此，筆墨既是繪畫的造型手段和符號，又是一種獨立的筆墨精神。中國水墨畫的筆墨形態(tài)涵蓋豐富的傳統(tǒng)文化底蘊，是從繪畫的形式與技法上升到畫家心境的表達，畫面上筆墨所呈現(xiàn)的虛與實，方與圓，剛與柔，陰與陽，蒼與嫩，濃與淡，藏與露，奇與正，開與合，疏與密，生與熟等，這些相對的審美范疇，對立統(tǒng)一，巧妙的結(jié)合，飽含東方哲學的意蘊。

傳統(tǒng)水墨畫是講求心境的，是心靈化的藝術(shù)，結(jié)合內(nèi)心深處的共鳴，是傳達情感的載體，用筆墨的濃淡和點線交錯，以及明暗虛實的襯托、形體氣勢的開合，是一種深層次的藝術(shù)表現(xiàn)形式，同時也是一種靈機獨運的境界的表達載體，蘊含了無窮的氣韻。

三、對傳統(tǒng)水墨畫不斷創(chuàng)新和豐富

當代水墨畫畫家們通過不斷的深入觀察和實踐探索，在傳統(tǒng)水墨畫的基礎(chǔ)了不斷創(chuàng)新和豐富，其主要體現(xiàn)在以下三個方面。

第一，對傳統(tǒng)筆墨進行深入研究和發(fā)掘;

第二，結(jié)合現(xiàn)代審美觀念和相應(yīng)的藝術(shù)表現(xiàn)手法，如光影明暗、肌理效果、平面構(gòu)成等;

第三，借鑒油畫、版畫、水彩、民間工藝等其他書畫門類和藝術(shù)形式來豐富筆墨。

通過以上三個方面相輔相成，互為表里，為中國水墨畫畫的筆墨創(chuàng)新譜寫出新的篇章。

四、結(jié)語

傳統(tǒng)水墨必須重視筆墨，不管是中國傳統(tǒng)水墨畫還是當代水墨畫，筆墨都對于山水畫藝術(shù)有不可磨滅的貢獻。繼承和弘揚中國水墨畫的筆墨的優(yōu)秀傳統(tǒng)，使中華民族傳統(tǒng)水墨畫藝術(shù)更加輝煌和燦爛，也是當代水墨畫家的重要使命。

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作者簡介：劉超男（1994.1-），女，漢族，籍貫山東威海，西安美術(shù)學院中國畫學院，17級在讀研究生，碩士學位，中國山水畫專業(yè)，研究方向為中國山水畫研究與創(chuàng)作。