從新批評視角解讀弗羅斯特的《荒野》

周倩倩

“新批評”于20世紀20年代發(fā)源于英國，30年代發(fā)展于美國，40、50 年代在美國盛極一時?！靶屡u”致力于探尋文學的本質(zhì)，建立起系統(tǒng)的閱讀理論和研究范式，在文藝理論中占有重要位置。它關(guān)注語言的文學性以及語言的情感表達，注重對文本尤其是詩歌的“細讀”，強調(diào)通過仔細閱讀來研究一部文學作品，為文本分析提供了一種實用的方法—細讀法。這就要求讀者閱讀時注重文本中的韻律、意象等元素，進而理解作品整體的文學意義。

羅伯特·弗羅斯特是極具聲望的現(xiàn)代美國田園詩人，人們談起他的詩歌，通常會提起《未選擇的路》、《雪夜林邊小駐》、《摘蘋果后》和《補墻》這些著名的詩歌，大多數(shù)研究也是透過這些著名詩歌探索弗羅斯特的藝術(shù)表達方法或者對世界的態(tài)度。他的詩大多都以田園生活為主題，《荒野》是為數(shù)不多的有陰郁氣氛和黑色基調(diào)的詩歌。本文將從新批評的角度，通過文本細讀來討論少有人涉足的小詩《荒野》，探討詩中的奇妙韻律、意象聯(lián)合及其隱喻、悖論和張力，進而研究整首詩歌如何形成具有張力的整體結(jié)構(gòu)。因小詩內(nèi)容簡短，文章又以細讀法作為研究方法，現(xiàn)將弗羅斯特（1969）小詩《荒野》（Desert Places）原文內(nèi)容呈現(xiàn)如下：

Snow falling and night falling fast,oh,fast/In a field I looked into going past/And the ground almost covered smooth in snow/But a few weeds and stubble showing last//The woods around it have it—it is theirs/All animals are smothered in their lairs/I am too absent-spirited to count/The loneliness includes me unawares//And lonely as it is,that loneliness/Will be more lonely ere it will be less—/A blanker whiteness of benighted snow/With no expression,nothing to express//They cannot scare me with their empty spaces/Between stars—on stars where no human race is/I have it in me so much nearer home/To scare myself with my own desert places.

為更好地理解小詩，現(xiàn)將譯者曹明倫（2002）的譯文呈現(xiàn)如下：

大雪和夜一道降臨，那么迅捷/ 壓向我路過時凝望的一片田野/ 田野幾乎被雪蓋成白茫茫一片/ 只有少數(shù)荒草和麥茬探出積雪//這是它們的—周圍的樹林說/所有動物都被埋進了藏身之所/我太缺乏生氣，不值得被掩埋/但孤獨早已不知不覺把我包裹//盡管孤獨乃寂寞，但那種孤寂/在其減弱之前還將會變本加厲—/白茫茫的雪夜將變成一片空白/沒有任何內(nèi)容可以表露或顯示//人們要嚇唬我不能用蒼茫太空—/無人類居住的星球之間的太空/我能用自己的荒野來嚇唬自己/這片荒野離我家近在咫尺之中。

接下來筆者將對小詩《荒野》中的韻律、意象、悖論及張力作詳細探討。

一.韻律

周倩倩近照

讀一首好詩猶如聽一首曲子，美妙的節(jié)奏感會給人帶來美的感受。詩歌創(chuàng)作都追尋節(jié)律和音韻感，節(jié)奏和韻律的變化時常與詩中所表達的情感變化相一致，兩者互為表里，因此在品讀詩歌的過程中，研究詩歌的韻律是一項不可或缺的環(huán)節(jié)?！痘囊啊愤@首小詩讀起來極富韻律感，隨著節(jié)奏和韻律的變化，詩中所表達的孤獨感也得到升華。本詩包含四個詩節(jié)，韻律為：aaba/ccdc/eefe/gghg，每詩節(jié)的第一、二、四行押韻，完整和諧。這種整齊劃一的韻律渲染了第一詩節(jié)中風雪肆意飄落的急促氛圍，使這幾行詩充滿焦慮、急促的緊張感。前兩行詩中僅13個音節(jié)，押f頭韻卻出現(xiàn)了五次，能一下引起讀者注意，同時襯托了前幾句詩中“荒野”意象的自然真實，不需要加任何修飾，僅需通過重復押韻就能使荒野的形象深入人心。小詩整體緊湊，善用動詞，并省略部分關(guān)系代詞，如“In a field that I looked into going past”直接省略成“In a field I looked into going past”，省略掉代詞可以使詩歌讀起來更簡潔直接。詩行末尾的三個詞“fast/past/last”押三重陽韻，因此節(jié)奏比較快，干脆有力。而重復出現(xiàn)的“l(fā)airs/theirs”兩個詞中單音節(jié)重音放慢了整體的節(jié)奏，這種放慢的節(jié)奏恰好與靜謐的冬夜，冬眠的動物這兩種安靜穩(wěn)定的意境相協(xié)調(diào)。接下來的幾詩行由陽韻轉(zhuǎn)為陰韻，“l(fā)oneliness/less/express”，讀來綿長舒緩。如果說詩的前兩節(jié)將作者和讀者置于迷茫，后兩節(jié)則使一切變得清楚明白。前半部分，作者寫道冬季的寒夜大雪飄落，這時的節(jié)奏是快的，與落雪的環(huán)境相協(xié)調(diào)，而隨著時間流逝，一切被白雪覆蓋，自己的內(nèi)心也如荒野般被憂郁覆蓋，感到迷茫孤獨寂寞，由眼前的荒野聯(lián)想到自己內(nèi)心的荒蕪，內(nèi)心的荒野才最恐怖。

二.意象

自然、質(zhì)樸是弗羅斯特的詩歌特點，他不用華麗的辭藻，但詩中卻不乏豐富的意象。意象具有建構(gòu)功能，關(guān)于這點，有學者做過詳細的描述：意象的建構(gòu)功能主要通過意象的并置性、組合性、不確定性和意象角度的創(chuàng)新性實現(xiàn)。(曹葦舫,吳曉，2002)弗羅斯特經(jīng)常使用隱喻的藝術(shù)表現(xiàn)方式，通過意象表達主題與情感，在小詩《荒野》中他主要通過意象的組合描繪冬夜的景象。“荒野”本身就是一種意象，“I have it in me so much nearer home,to scare myself with my own desert places.”“I have it in me”表明作者由眼前的景象聯(lián)想到內(nèi)心的孤獨寂寞，由眼前的荒野景象聯(lián)想到內(nèi)心荒蕪的可怕。前12 行詩主要是對眼前荒野景象的描繪，之后由“荒野”這個意象產(chǎn)生象征意義，一步步滋生出作者的感慨，直到最后四句表達出內(nèi)心所想。意象組合的多樣性同時也帶來形式建構(gòu)的多種可能性，詩中“荒野”意象與“冬季”、“夜晚”、“大雪”等意象組合，這是相近意象之間的一種組合，這些意象在某些方面具有共同點?！癰enighted snow”指被夜色包圍的雪，隱喻了詩人內(nèi)心也如眼下雪景這般茫然，被黑夜包圍的雪猶如被陰郁縈繞的內(nèi)心，與詩中的“a blanker whiteness”形成巧妙的回應?！皌he desert place”也不能僅僅從字面進行解讀，總之,“我內(nèi)心的荒野”是指寂寞孤獨憂郁存在于我的心靈深處，這才是可怕之處。正是應了布洛克說過的話：“詩的獨特意義完全來自于它的各個部分和各個部分之間的獨特結(jié)合方式。雖然理解其中每件事物之一般意義所需要的那種普通經(jīng)驗不可缺少,但它的意義主要還是來自于其中各個部分之間的相互作用和影響?！?布洛克，1987)而弗羅斯特的詩歌利用了相似意象之間的可融性，以冬季為大背景，從冬季中的典型意象著手，把不同意象組合在一起隱喻內(nèi)心孤獨的情感，雪、夜這些意象與冬天組合在一起，構(gòu)建了一個孤獨寒冷的冬夜。

三.悖論

悖論這一文學批評術(shù)語是由新批評派人物艾倫·泰特和瑞恰茲提出，由克林斯·布魯克斯在其專著《精制的甕》中進行詳細闡釋，“悖論是一種詭辯難當、巧妙機智的語言?！保ú剪斂怂梗?001)艾布拉姆斯的《文學術(shù)語匯編》把“悖論”解釋成“表面看來是邏輯矛盾或者荒謬的陳述，結(jié)果卻能從賦予其積極意義方面來解釋”。(Abrams,2004)簡言之，悖論是指表面看上去相互對立、互為矛盾甚至荒謬的敘述實則為充滿哲理的陳述。弗羅斯特被稱為“鄉(xiāng)村哲學家”，此稱謂來源于其詩中深刻的哲思。他認為世界是矛盾體，是沖突對立的集合體，因此他的世界觀是復雜的。弗羅斯特的詩歌廣泛運用悖論的藝術(shù)手法，在這首詩的第一節(jié)，詩人看到雪和黑夜一起降臨，白色和黑色一同降落，能夠抹殺感知，但另一方面，黑白兩種顏色相對立，又能夠增強對比，使感知更加強烈，這是一種悖論。雪以夜為背景，使夜晚更清晰。夜晚匆匆降臨，在天黑之前，詩人能看到一些事物，那就是荒野。這片土地被詩人描述成荒野，但它實際上并非是自然的原野，因為其中有被人開墾過的土地。此外，“野草”和“莊稼殘莖”在意義上也是相反的，野草代表了原生態(tài)的大自然，而殘莖則代表人開發(fā)過的自然，原生態(tài)的自然環(huán)境與人類開發(fā)的環(huán)境相對立，矛盾的是兩者對立的同時又顯示出人與自然密不可分的關(guān)系。野草生長在人類開墾過的土地表征了人類對自然的不斷開發(fā)利用。人類一方面依附大自然，與大自然密不可分，一方面又要開發(fā)自然，這是一種矛盾的現(xiàn)象，是一種悖論，也是詩人對人與自然關(guān)系的再思考與再探究。除此之外，第二節(jié)的悖論體現(xiàn)在整體與個體的存在狀態(tài)方面。讀者可以感受到自然世界中多種物質(zhì)的存在，有樹林、動物、荒野，樹林將荒野圍繞，構(gòu)成一幅完整的畫面，而在多樣的物質(zhì)世界中，這些事物又各有自己的位置，特別是荒野這個毫無生機的地方與其他有生命力的個體相比則顯得突兀了。對詩人來講，被樹林包圍的荒野如同自己被寂寞包圍的內(nèi)心。

四.張力

“張力”是新批評中另外一個關(guān)鍵詞，它原本是物理學當中的術(shù)語，后來經(jīng)過跨學科整合，移植到其他學科，用來說明各個領(lǐng)域內(nèi)存在的類似現(xiàn)象。在文學領(lǐng)域，其成為常用的術(shù)語，特別是成為新批評理論的核心方法之一。在詩歌研究方面，張力是指一句詩或一首詩中同時包含兩種相反相成的沖突因素，而又能做到統(tǒng)一和諧的一種藝術(shù)魅力。以詩歌的最后一節(jié)為例，“Between stars on stars where no human race is”，動態(tài)動詞“race”和靜態(tài)動詞“is”相互搭配使用，從語法層面來講，這兩類相反類別的詞同時使用會使得詩句看起來怪異，但正是相反的兩類事物奇特、和諧地融合在一起，才能使詩句產(chǎn)生一種張力，構(gòu)成詩歌的完整統(tǒng)一，表達詩人的思想感情。這兩句詩將兩個屬性截然不同的事物融合在一個語境中，使二者在內(nèi)容上相互闡發(fā)，完成了詩歌表與意的統(tǒng)一。在詩的第三段中詩人這樣寫道：“沒有任何內(nèi)容可以表露或顯示”，但在最后一節(jié)中他卻又不自覺地清晰表露出自己內(nèi)心的孤獨感，推翻了之前的表述。這也是一種矛盾的表達，而這兩種完全不同的表達之間就會產(chǎn)生一種彈性張力。

五.總結(jié)

詩人弗羅斯特在《荒野》這首小詩當中用協(xié)調(diào)的韻律表現(xiàn)自身的情感變化，把與冬夜相關(guān)的多重意象巧妙組合，建構(gòu)憂郁的氛圍，詩歌字里行間展現(xiàn)出悖論與和諧的統(tǒng)一，使得整首詩具有彈性和張力。弗羅斯特是一名思考者，他由大自然的清冷蕭條想到內(nèi)心的荒野，表達孤獨情感的同時也表明自己對人與人、人與自然關(guān)系的反思。外界自然的空茫與清冷實則表現(xiàn)出當時社會狀態(tài)的冷漠，引發(fā)讀者深思。