試論《夏夜十點(diǎn)半鐘》的敘事藝術(shù)

⊙丁 瑞 ［廈門大學(xué)， 福建 廈門 361001］

瑪格麗特·杜拉斯，出生于法屬印度支那，在越南的西貢生活了十幾個(gè)年頭，直到她十六歲時(shí)才回到法國(guó)，定居巴黎。杜拉斯獨(dú)特的成長(zhǎng)環(huán)境和異域生活經(jīng)驗(yàn)造就了她在藝術(shù)創(chuàng)作上別具一格的風(fēng)格。王小波在提及自己的文學(xué)師承時(shí)，就極力地推崇瑪格麗特·杜拉斯，他將杜拉斯的小說看成是現(xiàn)代小說的最高代表之一。在藝術(shù)創(chuàng)作上杜拉斯摒棄了傳統(tǒng)的小說模式，轉(zhuǎn)而開創(chuàng)一種新的創(chuàng)作范式，《夏夜十點(diǎn)半鐘》是杜拉斯新小說的代表作之一，故事由兩條線索展開，一條是女主人公瑪利亞發(fā)現(xiàn)了警察正在搜捕的嫌疑犯羅德里戈的蹤跡之后，從一開始想向警察報(bào)告到后來轉(zhuǎn)變?yōu)橛H自冒險(xiǎn)營(yíng)救這個(gè)殺人犯，而這一態(tài)度轉(zhuǎn)變的誘因就是故事的另一條線索，瑪利亞發(fā)現(xiàn)她的丈夫皮埃爾和她的女友克萊爾有染。杜拉斯在創(chuàng)作這個(gè)作品的時(shí)候就將反傳統(tǒng)的創(chuàng)作方法發(fā)揮得淋漓盡致，本文將從變換的敘事視角、松散的敘事結(jié)構(gòu)、精確的敘事時(shí)間這三個(gè)方面來探究《夏夜十二點(diǎn)半》的敘事藝術(shù)，從而更好地去感知作品的主題意蘊(yùn)和那份獨(dú)到的渾融之美。

一、變換的敘事視角

視角是我們解讀一個(gè)文本時(shí)不可忽略的因素，采用不同的視角講述，就會(huì)呈現(xiàn)出完全不同的故事面貌。胡亞敏對(duì)視角的定義是，“敘述者或人物從什么角度觀察故事”。在《夏夜十點(diǎn)半鐘》這個(gè)文本中，杜拉斯主要采取的是內(nèi)聚焦型的視角，大多數(shù)情況下是通過女主人公瑪利亞的視角敘述整個(gè)故事；在此過程中，這種內(nèi)聚焦的使用，也讓我們對(duì)瑪利亞的內(nèi)心世界有了更加充分的了解。

胡亞敏在她的《敘事學(xué)》一書中，通過引入“聚焦”這一概念，將視角劃分為非聚焦型、內(nèi)聚焦型和外聚焦型三個(gè)基本類型。在《夏夜十點(diǎn)半鐘》這個(gè)文本里，作者采用了內(nèi)聚焦視角。事情的整個(gè)發(fā)展過程，我們只能通過瑪利亞的視角去感知。而故事中的其他人的想法只能通過瑪利亞的臆測(cè)去填充。文中有很多部分都是通過瑪利亞的視角去觀察，譬如她站在陽臺(tái)上看到自己的丈夫和克萊爾在樓道里曖昧的若隱若現(xiàn)的場(chǎng)景，同時(shí)在雷電閃耀的那一刻，她看到在屋頂上的殺人犯羅德里戈。在整個(gè)文本中，有大段的瑪利亞的內(nèi)心獨(dú)白，讓讀者感受著她激烈的心理斗爭(zhēng)。

在選擇內(nèi)聚焦這種最主要的視角類型主導(dǎo)之下，杜拉斯還是選取了一些其他視角類型，這樣變換的視角也稱作視角變異。胡亞敏認(rèn)為視角變異的作用體現(xiàn)在省敘和擴(kuò)敘兩個(gè)方面。在省敘方面，文本中有一段是敘述站在陽臺(tái)上的瑪利亞看到了屋頂上纏著裹尸布的羅德里戈，這時(shí)瑪利亞竭盡全力地去向羅德里戈發(fā)出信號(hào)；在她呼喊的這個(gè)過程中，作者并沒有將瑪利亞這樣做的原因告知讀者，而只是做客觀冷靜的陳述。在擴(kuò)敘方面，首先，文本中有個(gè)別的地方披露了故事中其他人物的思想。譬如，當(dāng)瑪利亞站在陽臺(tái)上呼喊羅德里戈的時(shí)候，殺人犯羅德里戈“也許會(huì)認(rèn)為這是最友好的表示，向她做手勢(shì)，機(jī)會(huì)在于他必須想到時(shí)間在過去，而她仍然在陽臺(tái)上，在不舒服的環(huán)境中等他，也許在那里一直待在黎明”。這里就是轉(zhuǎn)換了一個(gè)視角，讓我們也洞察到殺人犯羅德里戈當(dāng)時(shí)的內(nèi)心的想法。

杜拉斯采用以內(nèi)聚焦為主的視角類型，同時(shí)還穿插一些其他的視角，這樣的視角交叉擺脫了單一視角的單調(diào)乏味，會(huì)讓讀者擁有更多的想象空間，從而讓整個(gè)故事的內(nèi)容有一定含混，實(shí)現(xiàn)從多個(gè)角度去解讀的可能性；同時(shí)，也讓整個(gè)故事的內(nèi)容更加飽滿。

二、松散的敘事結(jié)構(gòu)

杜拉斯在創(chuàng)作的時(shí)候，選擇將故事情節(jié)散文化處理。一方面，通過人物之間的對(duì)話，讀者不能快速、準(zhǔn)確地捕捉到完整的故事情節(jié)，而只是跟隨著人物對(duì)話去揣測(cè)；另一方面，人物的心理意識(shí)活動(dòng)成了敘述的主要?jiǎng)恿?。讀者感受到的不是環(huán)環(huán)相扣的緊湊的故事情節(jié)，而是緩慢的、支離破碎的、隨人物內(nèi)心游走的情節(jié)發(fā)展過程。

《夏夜十點(diǎn)半鐘》有大量的人物對(duì)話，但傳遞的信息很模糊，也無法判斷真假。故事開篇就是一組對(duì)話，瑪利亞和“客人”在咖啡館討論羅德里戈殺人案一事。通過對(duì)話讀者只知道殺人犯和受害者是誰，但是并不知道殺人犯的殺人動(dòng)因以及整個(gè)背后的故事。另外，人物之間的微妙關(guān)系也是通過人物之間的對(duì)話展現(xiàn)出來的。文本中有一段這樣的對(duì)白，克萊爾說她不餓，并解釋說可能是因?yàn)楸╋L(fēng)雨。但瑪利亞的回答卻意味深長(zhǎng)，她說：“由于幸福?！闭б豢船斃麃喌倪@個(gè)回復(fù)在這個(gè)對(duì)話情境中顯得十分突兀，但仔細(xì)揣摩，聯(lián)系整個(gè)故事的邏輯，你就會(huì)發(fā)現(xiàn)這不過是對(duì)克萊爾和她丈夫曖昧的一種諷刺和暗示。

在杜拉斯的小說中，人物心理意識(shí)的活動(dòng)變成了故事發(fā)展的推動(dòng)力。在克萊爾和瑪利亞的一次對(duì)話中，作者就用一大段文字來敘述瑪利亞的內(nèi)心獨(dú)白，瑪利亞在心里想象著她丈夫和克萊爾逐步升溫的感情，從一開始的不熟悉到可愛的默契漸漸發(fā)展，再到二人在某個(gè)隱蔽的地方確認(rèn)了關(guān)系。通過瑪利亞的內(nèi)心獨(dú)白，皮埃爾和克萊爾兩人的關(guān)系逐漸浮出水面，同時(shí)也為后面二人曖昧的舉動(dòng)和強(qiáng)烈而又被壓抑的情欲做好了鋪墊。讀者就是通過人物的內(nèi)心獨(dú)白去獲得信息量，而這樣的內(nèi)心獨(dú)白同時(shí)也將故事情節(jié)推動(dòng)向前。

杜拉斯不采用旁白的方式交代故事人物和情節(jié)，而是善用人物的對(duì)話來向讀者傳遞人物的關(guān)系和故事的情節(jié)走向，而人物的對(duì)話傳遞的信息量往往反映故事的一個(gè)側(cè)面，是不完整的，這就給讀者留下了充分的想象空間；推動(dòng)故事向前發(fā)展的動(dòng)因轉(zhuǎn)變?yōu)橐庾R(shí)流動(dòng)。對(duì)話和人物心理獨(dú)白這兩種獨(dú)特的講述方式減緩了故事的情節(jié)，而且營(yíng)造出一種神秘的氣氛。

三、精確的敘事時(shí)間

講述任何一個(gè)故事，時(shí)間和空間都是兩個(gè)不可跳脫的因素。在杜拉斯的《夏夜十點(diǎn)半鐘》這個(gè)文本中，敘述時(shí)間這一要素更是不可忽略，隨著故事的推進(jìn)，作者向讀者告知現(xiàn)在的準(zhǔn)確時(shí)刻，也使得整個(gè)故事氛圍變得緊張而又具有壓迫性。

在文本中，敘述瑪利亞在開車駛到離大門幾米遠(yuǎn)的拐彎處，她必須在此刻加速，因?yàn)殡x下一支巡邏隊(duì)到來的時(shí)間只有十分鐘。接著，離警察過來還有六分鐘的時(shí)間，羅德里戈正在瓦片上笨拙地爬著，而瑪利亞正在唱，在大約還剩下四分鐘的時(shí)候，羅德里戈離瑪利亞還有一米遠(yuǎn)。在這整個(gè)營(yíng)救的過程中，作者用分鐘來計(jì)算，烘托了緊迫、驚險(xiǎn)的氛圍，使讀者不禁捏一把汗。這種精確的敘述時(shí)間使得整個(gè)故事更具魅力和真實(shí)性。

作者將時(shí)間精確到小時(shí)，甚至是分鐘，來講述整個(gè)故事。晚上十二點(diǎn)半鐘，瑪利亞在陽臺(tái)上發(fā)現(xiàn)了其丈夫和克萊爾的曖昧行徑以及在屋頂上的殺人犯羅德里戈。在清晨一點(diǎn)鐘，瑪利亞想幫羅德里戈死里逃生，拼了命地呼喊他。到中午的十二點(diǎn)鐘再去麥田里尋找羅德里戈的時(shí)候發(fā)現(xiàn)其已經(jīng)不知所終，到故事最后才發(fā)現(xiàn)羅德里戈已經(jīng)自殺身亡。講述這一段故事的時(shí)候作者采用的是等述的敘述時(shí)間方式，即敘述時(shí)間和故事時(shí)間基本吻合，“等述具有時(shí)間的連續(xù)性和畫面的逼真性等特征，它主要用于變現(xiàn)人物在一定時(shí)間和空間里的活動(dòng)，構(gòu)成一幅戲劇性場(chǎng)面”。整個(gè)故事的節(jié)奏十分緊湊，作者對(duì)時(shí)間的強(qiáng)調(diào)加強(qiáng)了故事的真實(shí)性，從而呈現(xiàn)戲劇性的畫面，使讀者仿佛身臨其境，感受著整個(gè)瑪利亞營(yíng)救羅德里戈的緊張、刺激過程。

四、結(jié) 語

杜拉斯的《夏夜十二點(diǎn)半鐘》顛覆了傳統(tǒng)的敘述方式，在故事呈現(xiàn)上讓讀者領(lǐng)略到另一種風(fēng)貌。在敘事視角方面，采用內(nèi)聚焦為主導(dǎo)的視角類型，又有視角變異的現(xiàn)象，從而使整個(gè)故事更加豐富飽滿。在敘事結(jié)構(gòu)方面，采用以人物對(duì)話為主的敘述方式，而整個(gè)故事的敘述動(dòng)力都是來自于人物內(nèi)心意識(shí)的流動(dòng)，讀者跟隨人物內(nèi)心的游走來看整個(gè)故事的進(jìn)展過程。在敘述時(shí)間方面，杜拉斯采用等述的敘述時(shí)間方式，也使得故事呈現(xiàn)出一種戲劇性場(chǎng)面，給人造成一種壓迫的感覺。杜拉斯的敘事藝術(shù)獨(dú)具一格，對(duì)其敘事藝術(shù)的了解和把握，也將讓我們更好地理解其想表達(dá)的深邃的主題意蘊(yùn)。

①③ 胡亞敏：《敘事學(xué)》，華中師范大學(xué)出版社1994年版，第19頁，第77頁。

②〔法〕瑪 格麗特·杜拉斯：《夏夜十點(diǎn)半鐘》，桂裕芳譯，上海譯文出版社2005年版，第54頁。