淺析貝多芬奏鳴曲的演奏藝術(shù)
——以《暴風(fēng)雨》（Op31.No.2）為例

何偉輝

（龍巖學(xué)院藝術(shù)與設(shè)計(jì)學(xué)院，廣東 龍巖364000）

淺析貝多芬奏鳴曲的演奏藝術(shù)
——以《暴風(fēng)雨》（Op31.No.2）為例

何偉輝

（龍巖學(xué)院藝術(shù)與設(shè)計(jì)學(xué)院，廣東 龍巖364000）

《暴風(fēng)雨》奏鳴曲創(chuàng)作于1802年，是貝多芬著名鋼琴奏鳴曲之一。本文擬從觸鍵法、力度因素、音樂想象空間等方面展開論述并結(jié)合自己的演奏心得對(duì)該作品的第一樂章進(jìn)行簡要的演奏分析。希望對(duì)廣大學(xué)者有一定的幫助。

暴風(fēng)雨；奏鳴曲；演奏藝術(shù)

一、關(guān)于作品

《暴風(fēng)雨》奏鳴曲為貝多芬的代表作之一。作品創(chuàng)作于1802年。1802年正是貝多芬最為痛苦的一年。被耳疾折磨得痛苦不堪的他，精神幾度崩潰，但他回想起到莎士比亞創(chuàng)作的《暴風(fēng)雨》當(dāng)中的主人公的有著同樣坎坷的命運(yùn)，卻并沒有被命運(yùn)所折服，仍然頑強(qiáng)面對(duì)生活。貝多芬有感之下，創(chuàng)作出這首澎湃洶涌的鋼琴奏鳴曲。

二、作品表現(xiàn)

（一）多樣的觸鍵法

在鋼琴演奏中，想要獲得高度藝術(shù)性的審美效果，往往需要精致悅耳的音色。想要在演奏中獲得美好的音色，離不開熟練掌握多樣的觸鍵法。鋼琴觸鍵法豐富多樣，主要包括斷奏和連奏兩類，《暴風(fēng)雨》第一樂章對(duì)這兩種觸鍵方法的運(yùn)用更是隨處可見。

1.斷奏類觸鍵法在該曲中的應(yīng)用

斷奏類觸鍵法大多用于跳音、頓音等節(jié)奏。又分為兩種，輕巧型斷奏與力量型斷奏。該曲的2-5小節(jié)屬于輕巧型斷奏，發(fā)力點(diǎn)主要在手腕，要求輕巧、靈敏，以表現(xiàn)小心翼翼的感覺。8-13小節(jié)為力量型斷奏，發(fā)力點(diǎn)位于大臂，彈奏時(shí)堅(jiān)定有力，但要注意樂句的強(qiáng)弱變化，以增強(qiáng)音樂的表現(xiàn)力。彈奏時(shí)注意觸鍵干脆迅速，使音色集中并富有彈性。

2.連奏類觸鍵法在該曲中的應(yīng)用

連奏類觸鍵法常常在演奏中使用，大多應(yīng)用于一些富有歌唱性或者抒情性的樂句。在22-24小節(jié)中，左手旋律富有歌唱性，右手伴奏好似雷聲在嗡嗡作響，就像一名歌者在這狂風(fēng)暴雨中歌唱。切記右手伴奏不能喧賓奪主。在139-148小節(jié)、153-158小節(jié)這些富有表現(xiàn)力的樂句當(dāng)中，要注意手臂自然放松，輕踩踏板，用指腹觸鍵，下鍵不能太快，觸鍵要緩和，如此才能使主旋律悠揚(yáng)柔和富有歌唱性。

（二）獨(dú)特的力度因素

力度是樂曲中最常見的表現(xiàn)手法之一，能夠傳達(dá)出作曲家所要的不安、憤怒、興奮等情緒。能夠?qū)⒘Χ纫蛩匕l(fā)揮的淋漓精致的作曲家無疑就是貝多芬。在21-40小節(jié)中，旋律在高低聲部之間交替，第一個(gè)樂句的重音要突出，引出旋律的進(jìn)行。但到了第二樂句迅速變?yōu)槿踝?，?yōu)雅明亮。兩句形成鮮明的對(duì)比，猶如兩個(gè)人在對(duì)話，低聲部渾厚堅(jiān)定，高聲部溫柔悠揚(yáng)。隨著旋律的進(jìn)行，情緒突然再次爆發(fā)出來，自然也體現(xiàn)在力量上，出現(xiàn)了多個(gè)sf標(biāo)記，就像兩者突然之間開始了爭吵，愈來愈激烈。整個(gè)旋律充滿色彩并富有故事性。

（三）豐富的想象空間

貝多芬的這首《暴風(fēng)雨》有很強(qiáng)的故事性，主題一開始就利用了三個(gè)不同的速度來進(jìn)行創(chuàng)作（largo、allegro、adagio）在三種速度的鮮明對(duì)比下，渲染出一場狂風(fēng)暴雨即將來襲的氛圍，使人想象出一幅“山雨欲來風(fēng)滿樓”的畫面。隨后速度又轉(zhuǎn)為allegro（快板）一連串緊湊的十六分音符的節(jié)奏由弱漸強(qiáng)，層層遞進(jìn)，情緒不斷高漲，最后爆發(fā)出來達(dá)到一個(gè)小高潮，隨后又是一句落滾節(jié)奏使情緒漸漸平復(fù)下來。如同雷聲從遙遠(yuǎn)的地方慢慢朝你跑來，迅速穿過你的頭頂，隨后奔向遠(yuǎn)方。在55-63小節(jié)中，和弦需要彈得豪邁有氣勢，好似一個(gè)英勇的戰(zhàn)士在暴風(fēng)雨中廝殺。在樂曲的最后，左手低音聲部要注意貼鍵弱奏，宛如暴風(fēng)雨即將離開，悲涼的音符卻還要繼續(xù)跳動(dòng)。最后由兩組安靜的和弦結(jié)束了這一場洶涌澎湃的暴風(fēng)雨。

三、演奏心得

《暴風(fēng)雨》奏鳴曲第一樂章是一首富有斗爭性的樂曲。1-6小節(jié)在彈奏時(shí)要注意控制速度，例如在largo中，旋律可以相對(duì)自由慵懶一些，但在轉(zhuǎn)到allegro時(shí)，彈奏就要急促緊湊一些，左手的跳音要輕巧小心一些，營造出緊張不安的感覺，這樣子才能與前面悠揚(yáng)的廣板產(chǎn)生鮮明的對(duì)比。在21-40小節(jié)旋律在高低聲部之間交替，右手為一連串的三連音的震音，彈奏時(shí)力量要控制好，為弱奏，但要有顆粒性，否則將會(huì)掩蓋掉左手旋律，整段旋律將會(huì)變得十分渾濁。42-55小節(jié)旋律由d小調(diào)轉(zhuǎn)到a小調(diào)上進(jìn)行。彈奏時(shí)要注意旋律要富有彈性，整個(gè)部分需要彈得輕巧靈敏，確又不乏充滿激情。左手伴奏型要輕，輕輕附和右手主旋律，切勿喧賓奪主。在55-63小節(jié)中，和弦需要彈得豪邁有氣勢，并且注意休止符和跳音記號(hào)。隨后在64-90小節(jié)中旋律移動(dòng)到左手低音聲部，左手音階式的快速跑動(dòng)要注意強(qiáng)弱變化，由弱漸強(qiáng)層層遞進(jìn)。彈奏時(shí)要注意每一個(gè)音都要彈清楚，富有顆粒性。右手的跳音與切分節(jié)奏應(yīng)彈的從容輕巧。從75 小節(jié)開始，旋律屬于和弦的分解音型，旋律在雙手之間交替進(jìn)行。彈奏時(shí)要注意音色要柔和并且節(jié)奏要穩(wěn)定。不能越彈越快。第99小節(jié)要注意第一個(gè)ff的重音要強(qiáng)調(diào)出來，才能表現(xiàn)出狂風(fēng)暴雨的再一次襲來。這時(shí)右手快速的三連音震音由單音變?yōu)殡p音，難度加大，要注意速度應(yīng)與呈示部保持一致。隨后在133小節(jié)出現(xiàn)五組和弦由強(qiáng)漸弱，層次分明。161小節(jié)的琶音是整首樂曲的難點(diǎn)，彈奏時(shí)很容易將節(jié)奏彈錯(cuò)，并且將音色彈得很渾濁，不干凈。琶音的跑動(dòng)一定要做到均勻，具有顆粒性。

四、結(jié)語

本文主要從觸鍵法、力度因素、想象空間三個(gè)層面展開論述并結(jié)合自身的演奏心得簡要對(duì)貝多芬《暴風(fēng)雨》奏鳴曲第一樂章進(jìn)行了簡要的分析。

[1]鄭興三.貝多芬鋼琴奏鳴曲研究[M].廈門:廈門大學(xué)出版社, 1994.

[2]貝多芬鋼琴奏鳴曲集[M].北京:人民音樂出版社,2000.

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指導(dǎo)老師：曹黎