離奇的故事、新奇的戲劇、神奇的音樂(lè)
——觀奧芬巴赫歌劇《霍夫曼的故事》

文：景作人 圖片提供：國(guó)家大劇院

OUTLINE / Offenbach’sThe Tales of Hoffmannwas among the NCPA’s summer highlights this year. The opera was presented from July 10 to 14.

在2019國(guó)家大劇院夏季音樂(lè)季中，有一部世界經(jīng)典歌劇頗為引人注目，那就是19世紀(jì)法國(guó)作曲家?jiàn)W芬巴赫的五幕歌劇《霍夫曼的故事》。7月10日至14日，這部歌劇在國(guó)家大劇院連演五場(chǎng)，受到了京城歌劇愛(ài)好者們的極大關(guān)注。

此次上演的《霍夫曼的故事》是由國(guó)家大劇院獨(dú)立出品和制作的，國(guó)家大劇院歌劇演員隊(duì)、國(guó)家大劇院合唱團(tuán)、國(guó)家大劇院交響樂(lè)團(tuán)參演。而國(guó)際著名藝術(shù)家團(tuán)隊(duì)也再次與國(guó)家大劇院進(jìn)行了合作，他們包括著名導(dǎo)演弗朗切斯卡·贊貝羅（Francesca Zambello），指揮家平恰斯·斯坦伯格（Pinchas Steinberg），舞美設(shè)計(jì)彼得·戴維斯（Peter J.Davison）和查爾斯·奎金（Charles Quiggin），服裝設(shè)計(jì)庫(kù)爾特·沃森（Court Watson），燈光設(shè)計(jì)馬克·麥科庫(kù)洛夫（Mark McCullough），合唱指揮塞繆爾·科卡爾（Samuel Coquard）等。

一部“奇”歌劇

《霍夫曼的故事》是一部很有意思的歌劇，它的構(gòu)思十分奇特，充滿著各種明顯的巧合，而正是這些巧合湊在一起，形成了整部歌劇的主要特征。我在觀劇后，將這種奇特歸納為三點(diǎn)，即離奇、新奇、神奇，具體來(lái)說(shuō)就是離奇的故事、新奇的戲劇、神奇的音樂(lè)。

首先是離奇的故事。《霍夫曼的故事》是一部由三個(gè)愛(ài)情故事所組成的歌劇，劇中男主角的原型是一位德國(guó)詩(shī)人，他叫E.T.A.霍夫曼。這位男主人公一生有著三段奇特的愛(ài)情故事，歌劇就是以他對(duì)旁人所講述的這三段愛(ài)情故事為內(nèi)容而展開(kāi)的。

第一個(gè)愛(ài)情故事很“搞笑”。有一個(gè)神秘博士名叫斯帕朗扎尼，他發(fā)明了一個(gè)機(jī)械娃娃（木偶），叫作奧林匹婭，年輕的霍夫曼對(duì)奧林匹婭一見(jiàn)鐘情，總想找機(jī)會(huì)接近并了解這個(gè)美人兒。此時(shí)，與斯帕朗扎尼一起做生意的科學(xué)怪人高佩琉斯送給霍夫曼一副魔鏡，戴上這副魔鏡，霍夫曼看到的奧林匹婭是那樣楚楚動(dòng)人，那樣矜持美麗，那樣令他欲罷不能。喧鬧的宴會(huì)在斯帕朗扎尼家中舉行，眾目睽睽之下，霍夫曼與奧林匹婭四目相對(duì)，他被奧林匹婭演唱的一曲“林中小鳥(niǎo)”所深深打動(dòng)，此刻他的心已被奧林匹婭所俘獲，不可自拔地陷入愛(ài)情之中。他開(kāi)始不顧一切地追求奧林匹婭，與她一起跳舞，并向她傾訴心中的真情。此時(shí)，受到斯帕朗扎尼欺騙的高佩琉斯氣急敗壞地趕來(lái)，他要狠狠地報(bào)復(fù)騙走他錢財(cái)?shù)纳衩夭┦?，于是便?dāng)眾將奧林匹婭這個(gè)機(jī)械木偶拆得粉碎。而此時(shí)的霍夫曼在與奧林匹婭跳舞時(shí)不慎被絆倒而摔壞了魔鏡。沒(méi)有了魔鏡，霍夫曼終于看清了一切，原來(lái)他眼前的奧林匹婭只不過(guò)是一堆機(jī)器零件，遂羞愧難當(dāng)，懊惱不已。而眾人則一起嘲笑這個(gè)癡心的詩(shī)人愛(ài)上了一個(gè)機(jī)器玩偶。

第二個(gè)愛(ài)情故事很凄涼。數(shù)年后的慕尼黑，霍夫曼又愛(ài)上了一個(gè)美麗的少女，她就是安東尼婭。安東尼婭最喜歡唱歌，可是她的父親禁止她唱歌，因?yàn)榘矕|尼婭已故的母親遺傳給她一種心臟病，而過(guò)度歌唱的勞累則可能使她斃命。一天，霍夫曼與尼克勞斯（傾心于他的繆斯）一起來(lái)到慕尼黑歌劇院探望安東尼婭，見(jiàn)到姑娘后，霍夫曼向她承諾了忠貞而永恒的愛(ài)情，二人快樂(lè)地唱起了情歌。此時(shí)，安東尼婭的父親趕來(lái)，霍夫曼與尼克勞斯趕緊藏了起來(lái)。醫(yī)生米拉克勒博士來(lái)了，當(dāng)年就是他醫(yī)死了安東尼婭的母親。此時(shí)的他以成為歌唱家的虛榮來(lái)誘騙安東尼婭唱歌，并用巫術(shù)使安東尼婭母親的靈魂現(xiàn)身，勸說(shuō)女兒繼續(xù)唱歌。隨著米拉克勒的誘惑以及母親靈魂的規(guī)勸，安東尼婭越唱越起勁，直到心臟病發(fā)作而倒地?；舴蚵c安東尼婭的父親聞?dòng)崨_進(jìn)房間，但美麗的安東尼婭已經(jīng)停止了呼吸。憤怒的克里斯佩爾（安東尼婭的父親）指責(zé)霍夫曼是他害死了自己的女兒，并威脅要?dú)⒘怂?，幸虧尼克勞斯及時(shí)解救，才使蒙冤的詩(shī)人躲過(guò)了一劫?；舴蚵虼硕钌罹趩?，痛苦萬(wàn)分。

第三個(gè)愛(ài)情故事很無(wú)奈。又是一個(gè)美好的日子，在威尼斯大運(yùn)河上的一所高級(jí)妓院中，交際花朱麗葉塔與尼克勞斯一同唱著優(yōu)美的船歌出現(xiàn)，霍夫曼則在眾賓客中獨(dú)自喝著啤酒。朱麗葉塔邀請(qǐng)霍夫曼去她的房間，霍夫曼則被朱麗葉塔的美貌所吸引，他不顧尼克勞斯的勸告，追隨著朱麗葉塔而去。而朱麗葉塔則接受了魔法師達(dá)佩圖托要她盜取霍夫曼影子的建議，她先以美色誘引霍夫曼深愛(ài)上她，然后便要求霍夫曼將鏡子里的影子留給她。此后，霍夫曼因在決斗中殺死了情敵施萊密爾面臨著警察的追捕。朱麗葉塔勸說(shuō)霍夫曼離開(kāi)了自己，而她則與她的新歡皮蒂基納喬逃跑得無(wú)影無(wú)蹤。此時(shí)的霍夫曼才恍然意識(shí)到，朱麗葉塔不僅背叛了他，還設(shè)計(jì)盜走了他的影子。無(wú)奈之下的霍夫曼心灰意冷，徹底絕望。

以上就是詩(shī)人霍夫曼的三個(gè)愛(ài)情故事，可憐的主人公不僅沒(méi)有得到忠貞幸福的愛(ài)情，反倒遭受了一系列的欺騙、玩弄和痛苦打擊。難怪歌劇一開(kāi)始時(shí)的他，一個(gè)人獨(dú)坐在紐倫堡歌劇院旁的呂特酒館中沉悶不已。由此看來(lái)，命運(yùn)的打擊真的使他無(wú)可奈何。

其二是新奇的戲劇。在世界經(jīng)典歌劇作品中，戲劇情節(jié)的安排往往是多種多樣的，然而在大多數(shù)歌劇中，大多數(shù)的故事還是以“順”敘為主，因?yàn)檫@樣比較符合戲劇的一般表現(xiàn)規(guī)律。當(dāng)然，在世界歌劇史上也有個(gè)別的范例，例如列昂卡法羅的《丑角》中就有著“戲中戲”的安排，威爾第的《弄臣》中也有著多重戲劇場(chǎng)面的轉(zhuǎn)換。

然而要說(shuō)歌劇戲劇情節(jié)中最具新奇感的編排，還得算是《霍夫曼的故事》，它的創(chuàng)意是一個(gè)非常獨(dú)特的個(gè)例，是典型中的典型。那么，《霍夫曼的故事》在戲劇情節(jié)上到底新奇在哪？凡看過(guò)這部歌劇的觀眾，心中都有著一種親歷式的感受。

這部歌劇的編劇是法國(guó)劇作家于勒·巴比耶，他在撰寫劇本時(shí)，為了使劇中三個(gè)離奇的故事得到清晰的展現(xiàn)，別出心裁地采用了分置倒敘的手法。他將整部歌劇分為五幕，第一幕實(shí)際上是整部歌劇的序，大幕打開(kāi)時(shí)，霍夫曼正在呂特酒館中獨(dú)坐，等待著他所仰慕的歌劇明星斯特拉。此時(shí)，一群大學(xué)生擁進(jìn)酒館，他們邊喝酒邊狂歡，當(dāng)看到坐在一旁失意的霍夫曼時(shí)，就簇?fù)碇⒆屗v故事，霍夫曼禁不起催促，在大家的一致盛邀下，他借著酒勁兒開(kāi)始講述起他過(guò)去那一個(gè)個(gè)悲切慘淡的戀愛(ài)故事。

歌劇的第二、第三和第四幕，就是這三個(gè)愛(ài)情故事的倒敘，此時(shí)的舞臺(tái)，分別回到了當(dāng)年的巴黎、慕尼黑和威尼斯。隨著時(shí)間、地域的回轉(zhuǎn)，三位女主人公依次登場(chǎng)，她們與男主人公一起，以真實(shí)的表演還原了當(dāng)年相識(shí)、相戀、相處時(shí)的情境。

急性闌尾炎為常見(jiàn)急腹癥,該疾病的產(chǎn)生與遺傳因素、環(huán)境因素、飲食因素等有著一定程度的聯(lián)系,對(duì)患者的生活質(zhì)量和生存質(zhì)量有著一定程度負(fù)面影響,多選用手術(shù)方法進(jìn)行治療,選取不同手術(shù)方案,治療效果存在差異性,如何選取成為了關(guān)鍵所在[1]。本文為探討腹腔鏡闌尾切除術(shù)和開(kāi)腹闌尾切除術(shù)治療急性闌尾炎的應(yīng)用效果。報(bào)道如下。

時(shí)過(guò)境遷，寓意與回味達(dá)到了戲劇性的目的。通過(guò)以上新奇的倒敘手法，觀眾看到了歌劇中一個(gè)個(gè)極具諷刺意味的效果。倒霉的霍夫曼，第一個(gè)戀人，壞了；第二個(gè)戀人，死了；第三個(gè)戀人，跑了。這就是他的人生，這就是他的愛(ài)情，這就是他的精神歸宿。

歌劇的第五幕實(shí)際上是尾聲?，F(xiàn)在，舞臺(tái)上的場(chǎng)景又回到了紐倫堡歌劇院旁的呂特酒館，此時(shí)的霍夫曼已經(jīng)為大學(xué)生們講完了他的三段愛(ài)情故事。精神沉淪的他，最后并沒(méi)有得到斯特拉的青睞，還是繆斯女神的化身——尼克勞斯鼓勵(lì)他要專心藝術(shù)創(chuàng)作，力爭(zhēng)以自己內(nèi)在的崇高來(lái)重塑自己。而回到現(xiàn)實(shí)中的霍夫曼，并不是通過(guò)女人的愛(ài)，而是通過(guò)音樂(lè)、詩(shī)歌等藝術(shù)創(chuàng)作，最終得到了他應(yīng)有的救贖。

其三是神奇的音樂(lè)。奧芬巴赫是一位多元化的作曲家，他的音樂(lè)風(fēng)格自由，旋律性強(qiáng)且富有浪漫色彩。一直以來(lái)，人們對(duì)奧芬巴赫的輕歌劇音樂(lè)推崇備至，他的《地獄里的奧菲歐》《美麗的海倫》《巴黎的生活》等輕歌劇音樂(lè)，不僅令廣大世人所喜愛(ài)，還對(duì)蘇佩、約翰·施特勞斯、萊哈爾、沙利文等作曲家產(chǎn)生了影響，促使他們?cè)趧?chuàng)作歐洲輕歌劇方面做出了新的貢獻(xiàn)（20世紀(jì)音樂(lè)劇的產(chǎn)生，也有奧芬巴赫的影響）。

然而，奧芬巴赫的創(chuàng)作并不僅僅局限在輕歌劇的范疇，他的音樂(lè)也不完全是輕歌曼舞式的抒情小曲，從全面的角度來(lái)看，也常有一些凝重的、帶有戲劇性的音樂(lè)出現(xiàn)在他的作品中，而這些作品都屬于較為龐大和規(guī)范的正歌劇，例如《霍夫曼的故事》就是一部帶有正歌劇風(fēng)格的作品，它的音樂(lè)除具有民間舞曲和抒情浪漫曲的特點(diǎn)外，還有著19世紀(jì)法國(guó)抒情歌劇的痕跡（古諾、馬斯涅式的）以及梅亞貝爾式大歌劇的特征。

我認(rèn)為，這部歌劇的音樂(lè)絕對(duì)是神奇的，它的特點(diǎn)不僅是簡(jiǎn)單的優(yōu)美和輕松的抒情，還有著神韻與浪漫相結(jié)合的“心靈之感”。例如第一幕中奧林匹婭演唱的著名的詠嘆調(diào)“林中小鳥(niǎo)”，其優(yōu)美的旋律、精巧的花腔、輕靈的樂(lè)風(fēng)，聽(tīng)后無(wú)不令人為之叫絕。再有，同樣在第一幕中，霍夫曼所演唱的“克列扎可之歌”，聽(tīng)起來(lái)是那樣的幽默、豪爽、帥氣。一曲唱罷，高傲的詩(shī)人已將他的性格與特征展現(xiàn)得淋漓盡致。而劇中最令人們熟悉和喜愛(ài)的，莫過(guò)于第四幕中的那首膾炙人口的“船歌”。這首“船歌”在緩緩悠蕩的節(jié)奏中，輕柔舒展地飄逸而出，其溫情令人怦然，意境令人心動(dòng)，實(shí)乃天降人間的一首“仙樂(lè)”。

除此之外，劇中還有一些令人百聽(tīng)不厭的美妙唱段，例如第三幕中安東尼婭的詠嘆調(diào)，還有尼克勞斯及幾個(gè)男中音、男低音角色的唱段等，都是非常動(dòng)聽(tīng)的音樂(lè)。《霍夫曼的故事》中還有著很多重唱及合唱段落，這些重唱、合唱雖比不上威爾第和比才的經(jīng)典段落，但在全劇中仍然起到了很好的戲劇烘托與調(diào)節(jié)銜接作用。

《霍夫曼的故事》的樂(lè)隊(duì)部分寫得也很出色，它的配器效果很輕巧、很柔和，其中層次感與色調(diào)搭配顯得相當(dāng)清晰和協(xié)調(diào)。尤其是第四幕開(kāi)始時(shí)的“船歌”部分，樂(lè)隊(duì)的出現(xiàn)極有流動(dòng)感，伴隨著悠揚(yáng)歌聲的飄蕩，威尼斯的“貢多拉”小船載著朱麗葉塔和尼克勞斯緩緩而來(lái)，舞臺(tái)上瞬間便呈現(xiàn)出一派悠閑自得的愜意場(chǎng)景……

一次完美的舞臺(tái)呈現(xiàn)

這套演員陣容，特別是幾位飾演主角的國(guó)際演員，他們的唱功和表演都相當(dāng)精彩。其中最先給我?guī)?lái)驚喜的是俄羅斯花腔女高音捷列霍娃，她飾演的奧林匹婭活靈活現(xiàn)，非常有靈性。那段聞名于世的詠嘆調(diào)“林中小鳥(niǎo)”，她唱得高、飄、亮、麗，聲音極其純凈且富有穿透力，其中的花腔段落堪比長(zhǎng)笛和小提琴，吐音精準(zhǔn)結(jié)實(shí)，富有亮點(diǎn)，最后的高音完成得很充實(shí)。飾演霍夫曼的彼得·松，是一位典型的法國(guó)式小抒情男高音，聲音細(xì)膩、溫柔但又不失高亢，關(guān)鍵時(shí)刻也能發(fā)出戲劇性的洪亮聲音。俄羅斯女高音葉卡捷琳娜·巴卡諾娃的演唱我十分喜歡，她的音色寬、柔、甜，有著一種特殊的音樂(lè)“黏合力”。以我的第一感覺(jué)來(lái)看，她應(yīng)該是飾演莫扎特《費(fèi)加羅的婚禮》中伯爵夫人及普契尼《托斯卡》中托斯卡的絕佳人選。

另一個(gè)給我留下深刻印象的演員是俄羅斯男低音德米特里·烏里揚(yáng)諾夫，他一人飾演多個(gè)角色，且每一個(gè)都演得盡心盡力、惟妙惟肖。他的聲音很有魅力，一開(kāi)口就讓我找到了俄羅斯優(yōu)秀男低音特有的聲音感覺(jué)。飾演尼克勞斯/繆斯的次女高音寶拉·加爾迪娜也非常出色，盡管她的聲音有些“小抖”，但演唱技法與功力相當(dāng)嫻熟，且在音樂(lè)表現(xiàn)上頗有特點(diǎn)。

此次國(guó)家大劇院版《霍夫曼的故事》的導(dǎo)演和指揮都是國(guó)際大牌藝術(shù)家，弗朗切斯卡·贊貝羅曾與國(guó)家大劇院合作，執(zhí)導(dǎo)過(guò)比才的歌劇《卡門》。贊貝羅執(zhí)導(dǎo)的《霍夫曼的故事》，無(wú)論從聽(tīng)覺(jué)上還是視覺(jué)上都令人感到很舒服，那是因?yàn)樗龍?zhí)導(dǎo)的歌劇不僅舞臺(tái)布局合理，演員站位巧妙，還帶有強(qiáng)烈的視聽(tīng)交融感，而這種交融感既能夠使人清晰地聆聽(tīng)歌唱家的演唱，又能夠讓觀眾舒適地看到舞臺(tái)上的戲劇表演，特別是劇中的三段倒敘情節(jié)，舞臺(tái)上的調(diào)度與變化看起來(lái)相當(dāng)清楚。如此聽(tīng)覺(jué)與視覺(jué)的交融效果，勢(shì)必會(huì)給人們帶來(lái)鮮活又真實(shí)的歌劇感受。

以色列指揮家平恰斯·斯坦伯格是世界一流指揮家，當(dāng)年的他，作為小提琴家曾是金戈?duì)柕潞秃７拼牡膶W(xué)生，作為作曲家曾是布拉赫爾的學(xué)生，真可謂是名家身后的優(yōu)秀繼承者。

斯坦伯格作為指揮家曾經(jīng)指揮過(guò)世界上的許多著名樂(lè)團(tuán)，還曾是世界上各大音樂(lè)節(jié)和歌劇節(jié)的特邀指揮。斯坦伯格是一位雙料指揮大師，他既擅長(zhǎng)指揮歌劇，又擅長(zhǎng)指揮交響樂(lè)，在這兩方面都有著不凡的業(yè)績(jī)。斯坦伯格在指揮《霍夫曼的故事》時(shí)，表現(xiàn)出了一個(gè)出色引領(lǐng)者的本色。我在現(xiàn)場(chǎng)看他指揮，感覺(jué)他始終帶著一種霸氣，而這種霸氣則使他在藝術(shù)上顯現(xiàn)出更多的果斷與機(jī)智。斯坦伯格不僅對(duì)音樂(lè)和戲劇了如指掌，而且在音樂(lè)的整體再塑性上表現(xiàn)尤佳。演出中，他能夠自信地掌控樂(lè)團(tuán)、合唱團(tuán)和歌唱演員，使他們?cè)谧约旱闹笓]棒下自然地“捏”成一個(gè)整體。此外，他還能夠賦予全體參演人員一種“靈魂”般的提示，繼而將歌劇的音樂(lè)內(nèi)涵與戲劇內(nèi)涵完美地表達(dá)出來(lái)。

國(guó)家大劇院合唱團(tuán)目前是國(guó)內(nèi)最好的歌劇合唱團(tuán)之一，他們建制完整，專業(yè)水準(zhǔn)均衡，在舞臺(tái)上有著演唱和表演的雙重能力。當(dāng)晚他們的演唱體現(xiàn)出了雄厚的實(shí)力，聲音上富有彈性和穿透力，音響上也很“歸攏”，整體表現(xiàn)十分出色。

國(guó)家大劇院管弦樂(lè)團(tuán)現(xiàn)在越來(lái)越會(huì)演奏歌劇了，他們的演奏注重音響控制，注重層次遞進(jìn)，注重色彩調(diào)配，聽(tīng)起來(lái)很有“隱喻”的內(nèi)涵。這個(gè)樂(lè)團(tuán)在演奏時(shí)聲音一點(diǎn)兒都不“炸”，能夠起到對(duì)歌唱家的“音響托襯”作用。若劇情真到需要高潮的時(shí)候，又能夠在即刻間“爆發(fā)”出交響式的轟然效果。兩者兼?zhèn)洌@才是一個(gè)成熟樂(lè)團(tuán)所應(yīng)有的素質(zhì)。

國(guó)家大劇院版《霍夫曼的故事》的上演，是中法文化交流的一個(gè)嶄新成果。近年來(lái)，國(guó)家大劇院已經(jīng)上演了多部法國(guó)經(jīng)典歌劇，包括《卡門》《參孫與達(dá)麗拉》《泰伊斯》《采珠人》等，此次上演《霍夫曼的故事》，應(yīng)該說(shuō)是兩國(guó)文化交流向著縱深層次躍進(jìn)的一個(gè)實(shí)例，它必將成為中法兩國(guó)歌劇藝術(shù)共同繁榮、共同發(fā)展的積極因素。奧芬巴赫，這位19世紀(jì)法國(guó)輕歌劇的奠基者，也一定會(huì)與比才、圣-桑、馬斯涅等人一樣，成為中法文化交流與建設(shè)方面的特殊使者。