循著歷史的足跡，踏上音樂(lè)交流的“高鐵”

【摘要】2018年10月20-21日，由哈爾濱音樂(lè)學(xué)院主辦并承辦的“中俄音樂(lè)交流國(guó)際學(xué)術(shù)研討會(huì)”于哈爾濱音樂(lè)學(xué)院隆重召開(kāi)。與會(huì)代表有來(lái)自俄羅斯各音樂(lè)學(xué)院的院長(zhǎng)和學(xué)者，全國(guó)普通高等音樂(lè)院校音樂(lè)系、專(zhuān)業(yè)音樂(lè)院校的專(zhuān)家學(xué)者，哈爾濱音樂(lè)學(xué)院的教授和博士研究生，傳統(tǒng)民族音樂(lè)家、表演家和20世紀(jì)中后期留俄音樂(lè)家等各領(lǐng)域代表出席，共有約60位代表做了發(fā)言報(bào)告。本次會(huì)議主要圍繞中俄音樂(lè)交流的歷史進(jìn)程、中俄跨界族群的音樂(lè)研究、俄僑音樂(lè)家在中國(guó)、俄僑音樂(lè)教育、中俄鋼琴、手風(fēng)琴的發(fā)展以及“一帶一路”下中俄音樂(lè)文化產(chǎn)業(yè)融合等議題展開(kāi)。

【關(guān)鍵詞】音樂(lè);中國(guó)近現(xiàn)代;學(xué)術(shù)研討會(huì)

【中圖分類(lèi)號(hào)】J60? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ?【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A

一、大會(huì)內(nèi)容述評(píng)

本次研討會(huì)共分為四大板塊：中俄音樂(lè)交流的歷史敘事與當(dāng)代實(shí)踐，中俄跨界族群音樂(lè)的田野實(shí)錄與理論思考，中俄音樂(lè)創(chuàng)作、表演、美學(xué)的學(xué)體分析與互動(dòng)研究，“一帶一路”語(yǔ)境下中俄音樂(lè)文化產(chǎn)業(yè)的合作實(shí)績(jī)與發(fā)展前瞻。

20日上午的第一板塊，由左貞觀、鄭錦揚(yáng)、彭程、楊紅、周耘、李詩(shī)原以及俄羅斯的專(zhuān)家學(xué)者做主題報(bào)告。左貞觀是當(dāng)代著名的俄籍華裔音樂(lè)家、作曲家，俄羅斯愛(ài)樂(lè)樂(lè)團(tuán)團(tuán)長(zhǎng)，在20世紀(jì)末、21世紀(jì)時(shí)期為中俄音樂(lè)交流發(fā)展做出了巨大貢獻(xiàn)。他在主題報(bào)告《中國(guó)音樂(lè)文化傳播海外的某些問(wèn)題》中，肯定了中俄音樂(lè)交流的發(fā)展成果。左貞觀先生不僅將俄羅斯的交響樂(lè)團(tuán)和歌劇團(tuán)帶到中國(guó)來(lái)演出，并且也在俄羅斯傳播中國(guó)的音樂(lè)文化。他指出，中俄音樂(lè)交流有很大的發(fā)展空間，圍繞中國(guó)品牌、作品的內(nèi)容內(nèi)涵、官方的支持和宣傳、高水平創(chuàng)新的藝術(shù)、國(guó)家間的意識(shí)形態(tài)等問(wèn)題，具體列舉了中國(guó)團(tuán)體去俄羅斯演出《紅色娘子軍》、京劇的傳播和梅蘭芳去蘇聯(lián)演出等例子，積極探求如何更好地使中國(guó)音樂(lè)走向世界，這更是新時(shí)期音樂(lè)工作者需要學(xué)習(xí)研究的實(shí)踐問(wèn)題，激發(fā)了與會(huì)代表的深入思考。

在第二板塊中，哈巴羅夫斯克藝術(shù)學(xué)會(huì)會(huì)長(zhǎng)奧德佳爾·柳波芙亞歷山大羅芙娜在《俄羅斯遠(yuǎn)東土著民族與中國(guó)相關(guān)民族的音樂(lè)交流》報(bào)告中，論述了如何推廣自己民族的音樂(lè)文化、開(kāi)展文藝活動(dòng)，為我們展現(xiàn)了一個(gè)新的視角。中國(guó)的赫哲族和俄羅斯的那乃族不論在語(yǔ)言文化特性還是音樂(lè)上相似度都達(dá)到80%以上，成為跨境民族音樂(lè)發(fā)展的重要組成部分。隨后親自將本民族的歌舞光盤(pán)贈(zèng)與了哈爾濱音樂(lè)學(xué)院，成為兩國(guó)文明友好的象征。中國(guó)音樂(lè)學(xué)院的楊紅教授在報(bào)告《游牧文明與新秩序：中俄跨界族群音樂(lè)的傳承與流變》中，從民族音樂(lè)學(xué)的角度，針對(duì)中俄近幾年跨界民族音樂(lè)的田野實(shí)踐，得出中俄跨界族群音樂(lè)分析理論上的認(rèn)知和實(shí)踐上的感悟。報(bào)告從內(nèi)容上分為三個(gè)方面：流域文明、絲路文明和游牧文明的新秩序。中俄跨界族群同源而生，族群音樂(lè)具有多樣的關(guān)聯(lián)和差異，共同構(gòu)成了族群音樂(lè)的整體，研究中俄跨界族群的音樂(lè)，應(yīng)秉持開(kāi)放包容、平等對(duì)話(huà)、合作共謀等態(tài)度，直面田野挑戰(zhàn)與理論反思。

俄羅斯莫斯科音樂(lè)學(xué)院的鋼琴教育家斯魯茨卡婭·拉麗莎葉甫多吉莫芙娜在報(bào)告《莫斯科音樂(lè)學(xué)院的鋼琴系》中，系統(tǒng)介紹了莫斯科音樂(lè)學(xué)院鋼琴系建設(shè)的歷史進(jìn)程，中國(guó)的留學(xué)生也越來(lái)越多地走進(jìn)俄羅斯的校園，成為優(yōu)秀的畢業(yè)生。原解放軍藝術(shù)學(xué)院音樂(lè)系主任李詩(shī)原教授在報(bào)告《中國(guó)工農(nóng)紅軍對(duì)蘇聯(lián)紅軍歌曲的利用》中，以獨(dú)特的視角闡述了蘇聯(lián)十月革命前后的革命歌曲對(duì)中國(guó)工農(nóng)紅軍歌曲的影響，并圍繞這些歌曲為什么會(huì)到中國(guó)來(lái)、在中國(guó)工農(nóng)紅軍中是如何傳播的以及在傳播中為何會(huì)“變形走調(diào)”三個(gè)方面進(jìn)行論述，為歷史傳播作出了回答。

20日下午，第二板塊內(nèi)容主要圍繞中俄兩國(guó)的同源跨界民族——鄂溫克-埃文克、韃靼、那乃、布里亞特等民族跨界而居，從田野生活走進(jìn)了學(xué)術(shù)會(huì)場(chǎng)，為與會(huì)嘉賓展示了真實(shí)有趣的生活畫(huà)面，也為更多的學(xué)者研究跨界族群這一課題提供了新鮮的材料和靈感。長(zhǎng)期從事鄂溫克民族研究的麗娜女士在報(bào)告《中俄鄂溫克族（埃文克）傳統(tǒng)音樂(lè)比較研究》中，介紹了鄂溫克族使鹿部與埃文克人在傳統(tǒng)歌舞、民歌、說(shuō)唱上的比較，圖文并茂地為我們展示了民族真實(shí)的生活狀態(tài)。針對(duì)鄂溫克族傳統(tǒng)音樂(lè)研究的文獻(xiàn)少之又少，我們能了解的也只是冰山一角，因此，今后中俄兩國(guó)的跨界民族音樂(lè)研究需要更深入的交流和考察。

20日晚，哈爾濱音樂(lè)學(xué)院在學(xué)院音樂(lè)廳舉辦了中俄音樂(lè)交流主題音樂(lè)會(huì)，有中俄管弦樂(lè)演出的貝多芬作品，還有韃靼民歌、鄂倫春民歌、那乃傳統(tǒng)歌舞、布里亞特民歌、埃文克傳統(tǒng)歌舞、中國(guó)器樂(lè)曲等六項(xiàng)中俄跨界民族音樂(lè)展演。

21日上午，在第三板塊中，大會(huì)分為兩個(gè)分會(huì)場(chǎng)。第一分會(huì)場(chǎng)中圍繞中俄音樂(lè)的各方面展開(kāi)討論，包括第二板塊中的跨界民族的繼續(xù)研究和和現(xiàn)狀調(diào)查、俄羅斯鋼琴音樂(lè)教育與演奏藝術(shù)、東正教會(huì)禮儀音樂(lè)的轉(zhuǎn)型、手風(fēng)琴音樂(lè)以及俄國(guó)社會(huì)學(xué)對(duì)中國(guó)的影響。音樂(lè)的交流，是音樂(lè)語(yǔ)言和精神靈魂上的碰撞，當(dāng)然可以求同存異，彼此交融。武漢音樂(lè)學(xué)院的博士生史濮瑜《莫斯科郊外的夜晚究竟有多美？——試析想象中的俄羅斯手風(fēng)琴音樂(lè)共同體》的報(bào)告是源于對(duì)自己經(jīng)驗(yàn)的一種反思。他圍繞共同體或一種音樂(lè)文化狀態(tài)是由歷史建構(gòu)、社會(huì)維持和個(gè)人創(chuàng)造與體驗(yàn)所組成而展開(kāi)，又從傳入途徑、籌辦學(xué)校、手風(fēng)琴作為戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期-、革命時(shí)期、和平年代的器物、音樂(lè)產(chǎn)品唱片進(jìn)行介紹，最后為我們播放了一段他在臺(tái)灣用手風(fēng)琴與樂(lè)隊(duì)合奏的音樂(lè)會(huì)演出視頻。隨著世界音樂(lè)浪潮的吹起，我們?cè)絹?lái)越清晰地明白手風(fēng)琴作為一種民族樂(lè)器，作為一種俄羅斯音樂(lè)文化的符號(hào)，它所指的范圍也得到強(qiáng)化與固化，所帶來(lái)的結(jié)果仍是對(duì)這一音樂(lè)想象共同體的維持。

在第二分會(huì)場(chǎng)中，代表們共同討論了包括俄僑音樂(lè)家在中國(guó)所作出的貢獻(xiàn)、俄國(guó)交響樂(lè)以及室內(nèi)樂(lè)對(duì)中國(guó)的影響傳播、樂(lè)譜和樂(lè)器商店的歷史，在作曲技術(shù)、音樂(lè)表演、音樂(lè)美學(xué)等問(wèn)題上深入交換了意見(jiàn)。哈爾濱交響樂(lè)團(tuán)顧問(wèn)、中國(guó)教育學(xué)會(huì)理論作曲學(xué)術(shù)委員會(huì)顧問(wèn)方智諾教授在報(bào)告《俄羅斯的交響音樂(lè)在哈爾濱》中，回顧了哈爾濱交響樂(lè)團(tuán)的歷史與成就。哈爾濱很早就開(kāi)始了與俄羅斯交響音樂(lè)方面的交流：1991年，劉克紀(jì)執(zhí)棒俄羅斯濱海廣電交響樂(lè)團(tuán)演奏了包括《梁祝》在內(nèi)的我國(guó)多部交響音樂(lè)的經(jīng)典曲目;2017-2018年冬季演出季上，30場(chǎng)交響音樂(lè)會(huì)中有15場(chǎng)都是俄羅斯作曲家的作品?？梢?jiàn)，俄羅斯交響音樂(lè)在哈爾濱地域傳播的頻率之高，所受歡迎程度之深。國(guó)家一級(jí)指揮、原哈爾濱歌劇院院長(zhǎng)劉克紀(jì)先生在報(bào)告《被遺忘的歌聲，憶哈爾濱俄僑音樂(lè)家》中，回憶了許多俄僑音樂(lè)家在哈爾濱的故事。在他的報(bào)告中，搜集了很多歌唱家的唱片，留下了寶貴的回憶資料，讓我們重新認(rèn)識(shí)了那個(gè)年代的音樂(lè)家創(chuàng)作的作品。

21日下午，主要論述了第三板塊和第四板塊的內(nèi)容。第三板塊主要包括中俄歌曲的交流成果、蘇聯(lián)群眾歌曲在中國(guó)的傳播、比較教育視野下的中俄音樂(lè)教育略談、俄僑的音樂(lè)教育以及在哈爾濱的演出情況和活動(dòng)初探、中俄音樂(lè)交流的不平衡性及對(duì)策分析和對(duì)左貞觀先生的致敬等;第四板塊主要圍繞中俄音樂(lè)文化的產(chǎn)業(yè)合作。中俄友協(xié)的全國(guó)理事徐世銘先生在《歌聲互動(dòng)，民心相融——近年哈爾濱中俄歌曲交流成果及展望》報(bào)告中，展示了大量的中俄歌曲發(fā)行本以及唱片、演出的節(jié)目單和宣傳資料。他指出，中俄音樂(lè)交流還存在瓶頸，如語(yǔ)言翻譯、音樂(lè)歌曲的交換方面，并進(jìn)一步就哈爾濱對(duì)俄文化交流中心和國(guó)際音樂(lè)支撐的優(yōu)勢(shì)，探討如何取得以藝術(shù)互鑒、歌曲傳播互動(dòng)為代表的中俄人文交流的新成果，提出了自己的建議。

在第四板塊中，哈爾濱音樂(lè)學(xué)院的馬衛(wèi)星教授就《“一帶一路”語(yǔ)境下中俄音樂(lè)文化產(chǎn)業(yè)的合作實(shí)績(jī)與發(fā)展前瞻》做了主題報(bào)告。從“一帶一路”語(yǔ)境下中俄音樂(lè)文化產(chǎn)業(yè)概況、中俄音樂(lè)文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展中優(yōu)勢(shì)特色、“一帶一路”語(yǔ)境下中俄文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展機(jī)遇與挑戰(zhàn)三個(gè)方面展開(kāi)論述。他認(rèn)為，應(yīng)當(dāng)在政府間加大文化交流合作力度，鼓勵(lì)兩國(guó)之間文化旅游、訪(fǎng)學(xué)、考察等系列活動(dòng)，文化企業(yè)應(yīng)找準(zhǔn)定位，傳播精髓文化，打造文化品牌，注重培養(yǎng)國(guó)際音樂(lè)文化產(chǎn)業(yè)創(chuàng)新型人才。未來(lái)，將繼續(xù)緊緊把握哈爾濱對(duì)俄合作中心城市的目標(biāo)定位，加快構(gòu)建全方位文化產(chǎn)業(yè)開(kāi)放新格局。

大會(huì)閉幕式上，哈爾濱音樂(lè)學(xué)院院長(zhǎng)陶亞兵教授對(duì)此次研討會(huì)的成功舉辦致以熱烈的祝賀，并希望哈爾濱音樂(lè)學(xué)院可以更好地發(fā)揮作用，使中俄音樂(lè)文化交流朝著更好的方向繼續(xù)深入、持續(xù)的開(kāi)展，期待各專(zhuān)家學(xué)者可以繼續(xù)進(jìn)行研究學(xué)習(xí)，做推動(dòng)中俄音樂(lè)文化的貢獻(xiàn)者，期待下次中俄音樂(lè)交流國(guó)際研討會(huì)再次召開(kāi)。

二、大會(huì)總結(jié)

中俄兩國(guó)一直以來(lái)都是休戚相關(guān)、唇齒相依的關(guān)系。中國(guó)文化具有典型的東方特質(zhì)，中華文化是東方文明的典范，而俄羅斯無(wú)論其整個(gè)國(guó)家還是其文化都始終存在著屬于東方文化還是西方文化的爭(zhēng)議，正是這樣的爭(zhēng)議，讓俄羅斯文化在標(biāo)榜西方的同時(shí)永遠(yuǎn)與東方文化緊密相連。在國(guó)家領(lǐng)導(dǎo)人提出的“一帶一路”偉大倡議下，中俄更是成為了親密的伙伴關(guān)系。

中俄文化存在無(wú)法割裂的交集，兩國(guó)音樂(lè)文化的交流更是從未中斷。為了鞏固中俄音樂(lè)文化成果，密切兩國(guó)音樂(lè)家之間的聯(lián)系與學(xué)術(shù)合作，可以實(shí)現(xiàn)“一帶一路”沿線(xiàn)國(guó)家共同打造文化包容的人類(lèi)共同體的偉大愿景，這次研討會(huì)的召開(kāi)十分必要。“2018·哈爾濱第三屆中俄音樂(lè)交流國(guó)際學(xué)術(shù)研討會(huì)”作為哈爾濱音樂(lè)學(xué)院音樂(lè)與舞蹈學(xué)一流學(xué)科建設(shè)項(xiàng)目重要內(nèi)容，樹(shù)立了哈爾濱音樂(lè)學(xué)院中俄音樂(lè)文化交流的學(xué)術(shù)品牌。哈爾濱作為中俄音樂(lè)文化交流合作的“敲門(mén)磚”，既有哈爾濱這座城市特定的歷史淵源、珍貴厚重的文化底蘊(yùn)、朝氣蓬勃的發(fā)展活力，也是俄羅斯音樂(lè)作品本身內(nèi)含的極高藝術(shù)成就所致，展示高端經(jīng)典的藝術(shù)魅力＼喚醒時(shí)代傳承的難忘記憶＼譜寫(xiě)友好交流的心靈之約發(fā)揮了積極作用，是我們中俄兩國(guó)、兩國(guó)人民友好交往、傳承歷史、立足時(shí)代、面向未來(lái)的共贏之計(jì)。中國(guó)更要緊跟時(shí)代潮流，打造自己的文化品牌，以“一帶一路”發(fā)展理念為指導(dǎo)，深入發(fā)掘音樂(lè)中的情感內(nèi)涵與文化力量，堅(jiān)持友誼互信的理念，展現(xiàn)中國(guó)的文化自信，將中國(guó)風(fēng)推向世界！

參考文獻(xiàn)

[1]臧婷.交流、碰撞與融合——“2018·哈爾濱第三屆中俄音樂(lè)交流國(guó)際學(xué)術(shù)研討會(huì)”述評(píng)[J].人民音樂(lè)，2019（3）.

作者簡(jiǎn)介：焦健（1995—），女，漢族，山西，首都師范大學(xué)，在讀碩士研究生，研究方向：中國(guó)近現(xiàn)代音樂(lè)史。