中國影視劇片名的日譯方法

李秋芳

摘 ?要：影視劇的相互傳播是不同國家之間文化交流的一部分，影視劇片名若翻譯得好，在一定程度上能提高影視劇作品在譯入語社會中的收視率。分析中國影視劇片名的日譯方法，將為中國影視劇片名的日譯提供更多的理論依據(jù)和參考。該文將結(jié)合影視劇作品的文化價值、美學價值、商業(yè)價值來分析中國影視劇片名的日譯方法。

關(guān)鍵詞：中國影視劇 ?片名日譯 ?文化價值 ?美學價值 ?商業(yè)價值

中圖分類號：H315 ? 文獻標識碼：A ? ? ? ? ? ?文章編號：1672-3791（2019）06（c）-0199-02

基于各種翻譯理論、影視劇作品的性質(zhì)以及片名的翻譯現(xiàn)狀等，很多學者從不同的視角，用不同的方法，探析或總結(jié)過中國影視劇片名的日譯方法。

賀鶯（2001）強調(diào)影片名的翻譯不是照搬原片名的內(nèi)容和形式，而是在分析原片的基礎(chǔ)上，從功能對等理論的視角，以影視作品的信息價值、文化價值、審美價值、商業(yè)價值為標準，以音譯、直譯、意譯、另譯為手段進行再次創(chuàng)作的過程[1]。李群（2002）認為片名的翻譯屬于廣告翻譯的一種，片名翻譯的功能是宣傳產(chǎn)品“電影”，目的是提高上座率、增加利潤[2]。楊玲（2009）認為片名的翻譯應考慮具體的電影內(nèi)容、故事情節(jié)、人物設(shè)計以及如何更大程度吸引消費者眼球等，以觀眾對譯名的感受和理解為出發(fā)點，翻譯的作品應順應受眾所處的語言和文化環(huán)境[3]。

基于影視作品的特殊性，筆者認為影視劇片名的翻譯不能只單純地考慮“信達雅”，還應考慮影視作品的文化價值、美學價值、商業(yè)價值，以及中日影視劇在呈現(xiàn)形式和表達方式上存在的差異性等問題?？傊?，片名的翻譯不是簡單的詞對詞的翻譯，譯者不僅要熟知影視劇的內(nèi)容，還要考慮觀眾的接受度，以及翻譯后的片名是否能為影視劇的宣傳起到作用等。

1 ?影視劇作品的特殊性

影視作品的相互傳播是一種目的性很強的跨文化交際活動，其特殊性體現(xiàn)在它兼具文化價值、美學價值和商業(yè)價值。

1.1 文化價值

影視劇是一種集藝術(shù)性與商業(yè)性為一體，以現(xiàn)實生活或歷史素材為原型的特殊文學表現(xiàn)形式。將文學作品中所包含的文化要素以一種更形象的畫面展現(xiàn)在觀眾面前，能夠讓人快速了解這個國家的文化。因此，影視劇作品的對外傳播，也是一種文化輸出形式。

1.2 美學價值

文學作品是利用語言本身來構(gòu)建故事情節(jié)，而影視作品更側(cè)重于視覺上的效果。雖然同為藝術(shù)，但兩者帶給人的感受不同。影視劇作為一種大眾傳播媒介，兼有娛樂和審美多種功能，它的畫面和聲音傳播形態(tài)使它比其他藝術(shù)更容易被社會群體接受。

1.3 商業(yè)價值

影視劇的創(chuàng)作須以觀眾為主，電影追求票房，電視劇追求收視率，影視劇作品都帶有濃厚的商業(yè)性。電影票房與電視劇收視率帶來的收益雖然不能一概而論，但不可否認，觀眾若變多，兩者創(chuàng)造的收益當然都會提升。而一個能吸引人眼球的片名能起到很好的宣傳效果。因此，影視劇片名的翻譯在影視劇對外傳播的過程中特別重要。

2 ?中國影視作品片名的日譯方法

影視劇是導演基于對原作的理解，以藝術(shù)的形式向大眾展示的特殊文學，但本質(zhì)上也是一種商品。因此，影視劇的對外傳播必須考慮票房和收視率等。而好的片名可以成為影視劇這種商品的“賣點”之一。筆者基于影視劇作品的特殊性，通過分析近年來中國影視劇片名的日譯，將中國影視劇片名日譯方法歸納為以下幾點。

2.1 直譯法

（1）照搬漢字。

照搬漢字是指中國影視劇片名譯成日語后，片名形式上完全沒有變化，或者只是變成了漢語的繁體字，但是讀音發(fā)生了改變，基本上是按照假借漢字的音讀方式來發(fā)音。因此，照搬漢字的譯法有點類似于音譯法。采用照搬漢字譯法的影片有：《紅樓夢》/『紅樓夢』;《孔子》/『孔子』;《建國大業(yè)》/『建國大業(yè)』;《風云決》/『風雲(yún)決』;《西安事變》/『西安事変』;《圓明園》/『圓明圜』;《大閱兵》/『大閲兵』;《喜洋洋與灰太狼》/『喜羊羊與灰太狼』……

以上片名都具有濃厚的“中國味道”或特殊歷史意義。比如，《紅樓夢》是中國的四大名著之一;《西安事變》講述的是歷史性事件;《建國大業(yè)》是慶祝中國成立60周年的獻禮作品，是歌頌我們自強不息的偉大民族精神;《喜羊羊與灰太狼》是一部講述狼羊之間，為了生存斗智斗勇的一部當紅兒童動畫……像這類影視劇在對日傳播的時候，需要考慮影視劇作品的文化價值，而采用照搬漢字直譯法，可以將其中的文化要素保留下來，達到“文化輸出”的目的。

（2）意義對應。

有一些影視劇片名有其對應的日語詞匯，因此可以采用意義對應的日語詞匯去直譯，類似于李洪宏（2011）文中提到的對譯法。李洪宏提出的對譯法又細分為“與日語外來語對應、與日語名詞對應、與日語動詞對應、定語結(jié)構(gòu)的對應”[4]。采用意義對應直譯法的影片有：《他們的船》/『彼らの船』;《紅高粱》/『赤いコーリャン』;《烏鴉與麻雀》/『カラスと雀』;《紙飛機》/『紙飛行機』;《不能說的秘密》/『言えない秘密』;《活著》/『生きる』;《一見鐘情》/『ひとめ惚れ』;《漂亮媽媽》/『きれいなお母さん』……

以上片名都能找到其對應的日語詞匯，比如《烏鴉和麻雀》對應“カラスと雀”;《一見鐘情》對應“ひとめ惚れ”;《紅棉襖》有其對應的外來語“レッド·ジャケット”等。像這類片名的翻譯便可采用“意義對應”直譯法，雖然形式上不能完全對應原名，但是結(jié)構(gòu)對應、詞匯意義等對應。意義對應的譯法不僅很大程度上保留了片名原來的形式及原有的韻味，還能讓觀眾充分理解其含義。

2.2 補譯法

補譯法是在照搬漢字的基礎(chǔ)上，在其前后加上注釋，其目的在于增加譯名的可讀性。另外還能保留原片名所體現(xiàn)出來的美感，這符合影視劇作品的美學價值。采用補譯法的影片有：《瑯琊榜》/『瑯琊榜（ろうや ぼう）―麒麟の才子、風雲(yún)起こす―』;《霸王別姬》/『さらば、わが愛/覇王別姫』;《畫皮》/『畫皮-あやかしの戀』;《梅蘭芳》/『花の生涯-梅蘭芳』;《變臉》/『變臉-櫂に手をそなえ』;《畫魂》/『畫魂～愛， いつまでも～』……

以上片名字面上都包含有一定的中國文化元素，但是只看片名又很難理解其內(nèi)涵。比如電視劇《瑯琊榜》，首先“瑯琊”二字在中國歷史上具有特殊的含義，若不將這二字照搬過來，將會流失很重要的文化元素。首先，瑯琊作為一個地名，最初指瑯琊山，史載勾踐為了爭霸，遷都到瑯琊，后來秦始皇還在瑯琊山上筑瑯琊臺;另外，瑯琊還是許多名門望族的郡望，比如瑯琊諸葛氏就出現(xiàn)了諸葛亮、諸葛瑾等名震三國的才子。因此“瑯琊”二字包含了太多的中國文化元素，不可舍去。但若直接照搬不加以解釋，大部分日本觀眾將很難理解“瑯琊”二字，而在其前后補充說明之后。總之，補譯法比較適合這類片名的翻譯。

2.3 意譯法

當影視劇片名找不到完全對應的日語詞匯時，就無法進行直譯，所以需要根據(jù)劇情來意譯;部分影視劇片名雖然能找到對應的日語詞匯，但是也不能直譯，比如片名《漢方道》就不能單純地將日語詞匯“漢方”和“道”組合在一起，因為日本沒有這樣的說法，所以需要結(jié)合劇情譯為『王様の漢方』。采用意譯法的影片有：《延禧攻略》/『瓔珞<エイラク>紫禁城に燃ゆる逆襲の王妃』;《漢方道》/『王様の漢方』;《甄嬛傳》/『宮廷の諍い女』;《步步驚心》/『宮廷女官若曦』;《親愛的翻譯官》/『私のキライな翻訳官』;《過年回家》/『ただいま』;《金粉世家》/『華の家族』……

觀察以上影視劇的日譯名，共同特征都是以影視劇的內(nèi)容為基礎(chǔ)進行翻譯的。比如，2018年當紅宮廷劇《延禧攻略》片名的翻譯，就完全脫離原片名的束縛，基于女主逆襲的故事進行片名再創(chuàng)作?！哆^年回家》講述的是一個重組家庭的矛盾，即將刑滿釋放的女主人公獲準可以回家探親，一個家庭的痛苦煎熬才最終得到了和解。影片的中心就是家庭，而日文中的“ただいま（我回來了）”正好契合影片內(nèi)容?！队H愛的翻譯官》被譯為“私のキライな翻訳官（我討厭的翻譯官）”，其實是為了突出男女主人公是一對歡喜冤家，突出劇情和人物特點。因此，采用意譯法能更好地傳達影片內(nèi)容。

2.4 創(chuàng)譯法

創(chuàng)譯法（楊玲，2008）屬于一種完全改譯的方法，即當原片名與影視劇內(nèi)容完全沒有關(guān)聯(lián)性時，可采用創(chuàng)造性的譯法。采用創(chuàng)譯法的影片有：《非誠勿擾》/『狙った戀の落とし方』;《杜拉拉升職記》/『上司に戀する女』;《我的父親和母親》/『初戀のきた道』;《十月圍城》/『孫文の義士団』;《那人那山那狗》/『山の郵便配達』;《唐伯虎點秋香》/『詩人の大冒険』;《邊走邊唱》/『人生は琴の弦のように』……

以上片名的日譯都完全脫離了原片名的束縛。創(chuàng)譯法一定程度上與意譯法類似，實則不同。意譯的片名，與原片名還有一定的關(guān)聯(lián)，但是以上這類片名日譯后，與原片名幾乎沒有什么關(guān)聯(lián)，觀眾很難根據(jù)影片名聯(lián)想到影片內(nèi)容。因此，如果按照原片名直譯或意譯，似乎都不合適，只能根據(jù)影視劇內(nèi)容進行再次創(chuàng)作，即創(chuàng)譯。

3 ?結(jié)語

基于影視劇作品的文化價值、美學價值、商業(yè)價值，該文通過部分中國影視劇片名的日譯例子，分析并總結(jié)了中國影視劇片名的日譯方法，期望能為中國影視劇片名的日譯提供參考。當然，由于中日兩國之間存在文化差異，另外，兩國在影視行業(yè)規(guī)則、影片呈現(xiàn)形式、觀眾心理等方面都存在差異，因此片名的翻譯也不能完全決定影片在傳播過程中的效果。因此，在影片名翻譯得很恰當?shù)那疤嵯?，如何進一步提高中國影片對日傳播的效果，如何把握日本觀眾的觀影心理，是我們今后應該思考的問題。

參考文獻

[1] 賀鶯.電影片名的翻譯理論和方法[J].外語教學，2001（1）：56-60.

[2] 李群.片名翻譯對“忠實”的顛覆——電影片名翻譯的現(xiàn)狀及理論根據(jù)[J].北京第二外國語學院學報，2002（5）：41-45.

[3] 楊玲.中國電影片名日譯手法分析[J].內(nèi)江科技，2009，30（2）：40-41.

[4] 李洪宏.中國電影片名的日譯[J].日語知識，2011（9）：44-45.

[5] 杰里米·芒迪斯科，著.翻譯學導論[M].李德鳳，譯.北京：商務印書館，2010.