談歌曲復(fù)調(diào)性織體寫作的鋼琴伴奏

牟喬

【摘 要】用復(fù)調(diào)性織體寫作的伴奏，是在主旋律的基礎(chǔ)上，其他聲部的旋律也具有一定的獨(dú)立意義。這些同一時(shí)間表達(dá)的不同的音樂形象或音樂形象的不同側(cè)面的寫作手法，豐富、完善了音樂的表現(xiàn)力。

【關(guān)鍵詞】歌曲;復(fù)調(diào)性織體;寫作;鋼琴伴奏

中圖分類號：J6 ?文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A ? ? ? ? ? ? ?文章編號：1007-0125（2019）22-0049-01

我們以用復(fù)調(diào)性織體寫作的伴奏為主體的作品為這章的分析對象，按照復(fù)調(diào)寫作手法的三個(gè)類別，結(jié)合歌曲的風(fēng)格特征、曲式結(jié)構(gòu)進(jìn)行逐一分析。

一、對比復(fù)調(diào)

舒伯特曲、尚家驤譯《搖八音琴的老乞丐》：歌曲旋律悲涼凄婉。結(jié)構(gòu)為帶結(jié)尾的單樂段，即五句的樂段和兩句的結(jié)尾構(gòu)成。一、二句是重復(fù)的兩個(gè)樂句，三、四句也是重復(fù)的兩個(gè)樂句，是與一、二句對比的新樂句，第五句是前四句的綜合，結(jié)束在八小調(diào)的主音上。結(jié)尾的兩句，具有副歌的效果，上句結(jié)束在主音上，下句結(jié)束在中音上。

伴奏部分本身是和聲性的寫法，但與歌聲則形成對比復(fù)調(diào)的關(guān)系，因此整個(gè)作品還是復(fù)調(diào)性的創(chuàng)作手法。伴奏的兩個(gè)聲部中，上聲部是與歌曲旋律形成呼應(yīng)對答效果的單音旋律，下聲部是貫穿了主、屬雙持續(xù)音的長音音型，模仿八音琴的音響效果，烘托了陰暗的氣氛，伴奏與歌聲一呼一應(yīng)的旋律，表達(dá)了在老人無奈的琴聲中悲哀凄涼的乞討。前奏是歌聲中伴奏部分的主要音調(diào)的變化重復(fù)及綜合，是主題精神的高度凝聚。尾奏是前奏的變化重復(fù)，對答似的前奏、間奏、尾奏讓音樂的氛圍貫穿始終。

蒙古族民歌《牧歌》。結(jié)構(gòu)為雙樂句的單樂段結(jié)構(gòu)。上句是圍繞著屬音逐漸上揚(yáng)展開的樂句，描繪出草原遼闊的美景。下句是前句的下五度自由模仿，圍繞著主音逐漸回落的樂句，形成呼應(yīng)對比，表現(xiàn)了草原上牧民的甜美生活。兩個(gè)落音：上句在屬音上，下句在主音上。

這首作品伴奏的寫法采用模仿復(fù)調(diào)的手法。伴奏由兩個(gè)聲部構(gòu)成，上聲部在歌曲旋律進(jìn)入一小節(jié)后，高八度模仿歌曲的旋律，四小節(jié)之后，轉(zhuǎn)入下聲部低八度模仿。另一個(gè)聲部是和弦震音，這種連綿的模仿表現(xiàn)了遼闊的自然景象和悠長的歌聲及回聲。前奏由主旋律模進(jìn)構(gòu)成，雖然前奏的句式完整，但開放性的和聲還是為歌曲的風(fēng)格與主題的出現(xiàn)、情緒的烘托作了很好的鋪墊。結(jié)尾是歌曲結(jié)尾的重復(fù)，具有回音的效果，使得終止完滿結(jié)束。

二、模仿復(fù)調(diào)

熊復(fù)詞、鄭律成曲、屠治九配伴奏的《延水謠》，歌曲是帶有濃郁陜北民族風(fēng)格的抒情歌曲，曲調(diào)優(yōu)美，曲風(fēng)淳樸，節(jié)奏明快，極富個(gè)性。結(jié)構(gòu)為帶再現(xiàn)的二段體，第一段兩句，由商、徵混合的七聲調(diào)式的商音開始，具有“信天游”音調(diào)的高亢寬廣的旋律引出第一句并由上向下回落，第二句在平穩(wěn)舒緩的音調(diào)中，結(jié)束于徵音上。第二段節(jié)奏緊湊，音樂形象與第一段有比較大的對比，表達(dá)了抗日的決心和必勝的信心。急促的一字一音的音調(diào)反復(fù)構(gòu)成第句，第二句變化再現(xiàn)第一段的主題動(dòng)機(jī)，三、四句變化再現(xiàn)上段第一句的音樂，這種變化與統(tǒng)一很好地體現(xiàn)了主題音樂的凝聚力。

三、支聲復(fù)調(diào)

云南民歌《繡荷包》這首云南民歌曲調(diào)優(yōu)美，膾炙人口。結(jié)構(gòu)為單樂段，由兩句的反復(fù)句和結(jié)束句構(gòu)成，具有分節(jié)歌的結(jié)構(gòu)形式。兩句中上句是由婉轉(zhuǎn)抒情的音樂動(dòng)機(jī)，圍繞著主音6上揚(yáng)后回落于主音，第二句由前一句音樂變化而來，帶有前句的補(bǔ)充句的意義。結(jié)束句是第二句的變化再現(xiàn)。

作品的伴奏寫法采用模仿復(fù)調(diào)的手法。在伴奏的兩個(gè)聲部中，上聲部是與歌曲旋律形成對比的副旋律，下聲部是在上聲部旋律后一拍進(jìn)入的模仿，但這個(gè)模仿只是節(jié)奏的模仿，音高和音的進(jìn)行方向都是比較自由的，即為節(jié)奏模仿。調(diào)式是五聲e羽調(diào)式。在一、二句的重復(fù)句中，伴奏改為三個(gè)聲部，上聲部重復(fù)歌曲的旋律，中聲部和低聲部分別是兩個(gè)與上聲部對比的副旋律，調(diào)式改用六聲e羽調(diào)式（帶變宮）。聲部層次和調(diào)式的變化讓整個(gè)音樂豐厚，符合音樂內(nèi)容的表現(xiàn)需要。前奏由歌曲旋律派生出的新旋律構(gòu)成，伴奏用三聲部的對比復(fù)調(diào)寫成。前奏調(diào)性清晰、風(fēng)格明朗，為歌聲的引入作了很好的鋪墊。間奏在段落的重復(fù)之間，間奏還是用復(fù)調(diào)性手法寫成，音調(diào)來自主題音樂的加花變奏，使整個(gè)伴奏連貫統(tǒng)一。全曲的結(jié)尾處在歌聲的結(jié)束長音上，伴奏變化模仿主題音調(diào)，形成最后的對比與回應(yīng)。

王灼詞、黃自曲《點(diǎn)降唇》，結(jié)構(gòu)為復(fù)樂段，上段四句構(gòu)成，弱起下行回落的音調(diào)在第二句得到伸展，形成較強(qiáng)的起伏。三、四句步步回落，結(jié)束在主音上。下段一、二句重復(fù)上段的開始，從第三句開始音調(diào)的回落結(jié)合分裂的手法，并使調(diào)性轉(zhuǎn)入平行大調(diào)，使下段衍生出第五句，結(jié)束在D大調(diào)的主音上。

這首作品伴奏的寫法采用支聲復(fù)調(diào)的手法。在伴奏的兩個(gè)聲部中，上聲部是用支聲復(fù)調(diào)手法由歌曲旋律派生出的副旋律，下聲部是和弦音型。前奏音調(diào)是由主旋律及其派生而來，和聲性的織體寫法，收攏性的和聲進(jìn)行，調(diào)性清晰，句式完整，為歌曲的風(fēng)格與主題的出現(xiàn)作了很好的鋪墊。間奏由變化模仿前句的對比旋律構(gòu)成，既是前段的補(bǔ)充結(jié)尾，又帶有歌聲的回應(yīng)效果。尾奏再現(xiàn)前奏的音樂，使全曲的伴奏首尾呼應(yīng)，結(jié)束和弦的低八度重復(fù)讓結(jié)束更加完滿。

四、結(jié)語

復(fù)調(diào)性織體的結(jié)構(gòu)層次就是不同的各個(gè)旋律聲部，各聲部之間形成對比、模仿或支聲的關(guān)系。

參考文獻(xiàn)：

[1]彭志敏.新音樂作品分析教程[M].長沙：湖南文藝出版社，2004.

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