從影視作品中看美國(guó)形式主義下的反種族歧視

陳宇蝶

【摘 要】近日在國(guó)內(nèi)上映的第九十一屆奧斯卡金像獎(jiǎng)最佳影片《綠皮書(shū)》引起了人們廣泛的爭(zhēng)議，評(píng)價(jià)褒貶不一。至于這部影片是否實(shí)至名歸也未有定論，不可否認(rèn)又有點(diǎn)諷刺的是，帶有“反對(duì)種族歧視”這樣的標(biāo)簽，足以助力為這部影片在奧斯卡最佳影片的爭(zhēng)奪中占據(jù)優(yōu)勢(shì)地位。本文將結(jié)合電影情節(jié)分析其作為反種族歧視作品的一些不合理之處，以及此部作品獲獎(jiǎng)背后所體現(xiàn)的美國(guó)當(dāng)下對(duì)于反對(duì)種族歧視的形式主義派作風(fēng)。

【關(guān)鍵詞】綠皮書(shū);種族歧視;形式主義

中圖分類(lèi)號(hào)：J905 ?文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A ? ? ? ? ? ? ?文章編號(hào)：1007-0125（2019）22-0111-01

一、電影情節(jié)概要——一段動(dòng)人的跨種族友誼

這部影片由黑人鋼琴家唐·謝利的真實(shí)經(jīng)歷改編，電影講述的是一位有種族歧視傾向的白人托尼被一位黑人鋼琴家唐雇為司機(jī)，駕車(chē)接送唐完成為期兩個(gè)月南方巡演的故事。唐讓托尼仔細(xì)閱讀了《綠皮書(shū)》——這是一本為了讓黑人擁有愉快旅程而在地圖中標(biāo)識(shí)出“不歡迎”黑人的餐廳、旅店等地，以便于黑人避開(kāi)這些地點(diǎn)的手冊(cè)。盡管如此，他們?cè)谙蚰戏叫羞M(jìn)的旅途中還是不斷出現(xiàn)不和諧的插曲，二人之間也發(fā)生了各種摩擦。

影片中托尼是一個(gè)較為粗鄙、低教育程度的白人，而黑人唐是一名高修養(yǎng)的天才鋼琴家，這一設(shè)定具有戲劇化的反差。與其說(shuō)這是一部震撼人心的反種族歧視的影片，不如說(shuō)更偏向是一部溫情的、歌頌友誼的電影?？梢哉f(shuō)這一不足之處正是美國(guó)“形式主義”下反種族歧視所主導(dǎo)的價(jià)值取向所引起的。

二、影片及獲獎(jiǎng)背后所體現(xiàn)的當(dāng)下美國(guó)“反種族歧視”中存在的形式主義問(wèn)題

影片中唐默默忍受了旅途前幾次所遭受的歧視，但在電影最后他才真正開(kāi)始了非暴力的反抗。唐丟下為上流人士們準(zhǔn)備的演出，轉(zhuǎn)而在一家狹小簡(jiǎn)陋的黑人酒吧盡情地為同胞們彈奏音樂(lè)。唐最后拒絕繼續(xù)演出的反抗是有些無(wú)力的，甚至更像是一種逃避式的反抗。并且很難想象電影中那些權(quán)貴之士或附庸風(fēng)雅的白人觀眾和活動(dòng)的主持者會(huì)因?yàn)樘品艞壯莩龅姆纯剐袨閬?lái)反省自身，或者說(shuō)是去反思整個(gè)社會(huì)對(duì)待有色人種的態(tài)度。

戲中的白人如此，戲外觀影的白人亦如此。他們可能只是因?yàn)橛捌邪兹酥鹘峭心嵴日甙愕慕巧写敫械亍白晕腋袆?dòng)”了一把。也許剛看完電影，有些人會(huì)想：我要開(kāi)始接納有色人種，無(wú)差別對(duì)待、尊重他們。然而遇到有色人種的不良品行出現(xiàn)時(shí)，他們?nèi)詴?huì)下意識(shí)地把關(guān)注點(diǎn)集中于“膚色”。換句話說(shuō)，這部電影收獲的是感動(dòng)的淚水而不是人們深刻的自省，也很難帶給人們除了一時(shí)的感動(dòng)以外的具有深遠(yuǎn)意義和長(zhǎng)久影響的東西。而影片這樣的情節(jié)安排細(xì)細(xì)揣摩后，便可看出有“形式主義”之嫌。盡管有許多爭(zhēng)議，但該影片仍獲得最佳影片的獎(jiǎng)項(xiàng)，很好地印證了美國(guó)當(dāng)下對(duì)于此類(lèi)電影的主流審美趨向，由此也不難看出在反對(duì)種族歧視方面美國(guó)存在的形式主義風(fēng)氣。

這部作品沒(méi)有真正戳到美國(guó)當(dāng)前反種族歧視的痛點(diǎn)，也沒(méi)敢在詼諧的指責(zé)里揭開(kāi)美國(guó)人這塊“政治正確”反歧視的最后的遮羞布——形式主義“反種族歧視”的弊病，而這正是美國(guó)反對(duì)種族歧視的行動(dòng)中真正需要改變的地方。誠(chéng)然，每一個(gè)國(guó)家、種族的文明都是人類(lèi)文明的組成部分，沒(méi)有高下之分。[1]但美國(guó)即使經(jīng)歷了林肯的改革、黑人總統(tǒng)奧巴馬的上任，種族主義留下的烙印依舊無(wú)法抹去。盡管當(dāng)下美國(guó)很強(qiáng)調(diào)反種族歧視，然而深藏在形式主義派作風(fēng)背后的仍然是美國(guó)“無(wú)法根除的種族主義”。一方面體現(xiàn)在大部分人都喊著反種族歧視的口號(hào)，即使他們從心底歧視有色人種，也會(huì)為免遭責(zé)難而表現(xiàn)出無(wú)差別對(duì)待的樣子。歧視的種子在他們心底無(wú)法根除，只是他們都知道大趨勢(shì)下他們需要做“形式”上的讓步。另一方面，即使整個(gè)美國(guó)都打著反對(duì)差別對(duì)待的旗幟、要消滅種族歧視，但美國(guó)至今仍在各種政策中殘留有種族歧視的痕跡，不論是在教育、司法還是政治方面都有所體現(xiàn)。雖然不在情境中的人們難以感受到，但這些卻是真實(shí)存在的。同時(shí)形式主義愈盛行，愈說(shuō)明種族主義觀念的頑固。對(duì)于任何社會(huì)問(wèn)題，只做到使表面看起來(lái)和諧是不行的，我們不能忽視平靜海面底下的暗流洶涌。而美國(guó)用形式主義派作風(fēng)去處理甚至可以說(shuō)掩蓋種族主義的問(wèn)題，就像在粉飾一座被風(fēng)雨腐蝕的建筑而不去維修它，遲早有一天建筑會(huì)崩塌瓦解。

三、結(jié)語(yǔ)

《綠皮書(shū)》的獲獎(jiǎng)不可否認(rèn)的是除了作品本身的一些優(yōu)點(diǎn)以外，是由于它迎合了美國(guó)盛行的形式主義反種族歧視的風(fēng)氣。這其中有制影業(yè)需引以為戒的方面：影視創(chuàng)作者需擺正態(tài)度，獲獎(jiǎng)只是目的之一，一部有影響力的優(yōu)秀文藝作品，需要對(duì)社會(huì)有一定的正面影響，需要“回歸大眾認(rèn)可的價(jià)值導(dǎo)向，體現(xiàn)真正的人文關(guān)懷”[2]，需要有力量去改變現(xiàn)狀，甚至是一種錯(cuò)誤的認(rèn)知觀念，“最終引發(fā)觀眾的深度思考和對(duì)現(xiàn)實(shí)生活的反思”[3]。反之，若藝術(shù)作品對(duì)人和社會(huì)的影響微乎其微，它就很可能只能被當(dāng)作消遣活動(dòng)，最終淹沒(méi)在歷史的長(zhǎng)河里。

參考文獻(xiàn)：

[1]魏俊宇.試論電影《流浪地球》背后的價(jià)值觀[J].戲劇之家，2019，（18）.

[2]李佳霖.金庸武俠與星際迷航系列之比較——東西方“成人童話”背后的價(jià)值觀分析[J].戲劇之家，2019，（18）.

[3]潘鏡羽.從美學(xué)角度淺析電影《饑餓游戲》[J].青年文學(xué)家，2018，（35）.