淺析《羅密歐與朱麗葉》中擬人修辭格的翻譯

摘 ?要：擬人修辭格作為一種文學(xué)形式被大量地使用在莎士比亞戲劇當(dāng)中，用來塑造人物，抒發(fā)人物情感，傳遞或幽默風(fēng)趣或諷刺戲謔的文學(xué)效果，使觀眾可以充分領(lǐng)略語言在舞臺(tái)上的魅力?！读_密歐與朱麗葉》無疑是莎翁早期作品中最具影響力的一部劇作，劇中人物形象立體而鮮明，語言優(yōu)美而生動(dòng)，不論是人物內(nèi)心獨(dú)白還是情景對(duì)話，都少不了擬人修辭格的使用和襯托。經(jīng)由動(dòng)態(tài)對(duì)等理論發(fā)展而來的功能對(duì)等理論中，強(qiáng)調(diào)語篇（或篇章）對(duì)等，即要求譯者在翻譯過程中要充分考慮原文的上下文語境，情景語境以及社會(huì)文化語境。

關(guān)鍵詞：語篇對(duì)等;擬人修辭格;語境;《羅密歐與朱麗葉》

作者簡(jiǎn)介：張歐荻（1994.11-），女，漢族，河南省靈寶市人，現(xiàn)就讀于西安外國語大學(xué)英文學(xué)院2017級(jí)翻譯學(xué)專業(yè)，碩士研究生，主要研究方向：翻譯理論與實(shí)踐研究。

[中圖分類號(hào)]：J8 ?[文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼]：A

[文章編號(hào)]：1002-2139（2019）-21--01

一.上下文語境對(duì)等

“ Romeo： Arise，fair sun，and kill the envious moon，Who is already sick and pale with grief，That thou her maid art far more fair than she.”

這是第二場(chǎng)第二幕羅密歐望著心上人抒發(fā)的贊美之詞。三位譯者都準(zhǔn)確表達(dá)出了原文的意義，也將原文擬人修辭格通過一系列動(dòng)詞和形容詞體現(xiàn)出來，但不同的是三個(gè)譯本的表現(xiàn)形式和語言風(fēng)格：朱生豪先生以散文體簡(jiǎn)單扼要地闡釋原文意義，“起來”，“趕走”，“嫉妒”，“氣得面色慘白”，句式和意義上與原文幾乎完全一致;方平和辜正坤是以詩譯詩，不同的是方平是通過平實(shí)而白話的語言風(fēng)格將人物內(nèi)心獨(dú)白娓娓道來，“露臉”，“趕走”，“又氣又急”，方平譯文中的羅密歐像是在循循善誘的一位愛情導(dǎo)師，語氣上比朱生豪更顯平實(shí)和親近;同樣是詩體翻譯的辜正坤譯文，將“rise”譯為“騰空”，“fair sun”處理為“驕陽”，“kill”直譯為“殺死”，省去原文在“maid”上面擬人修辭的形式，他的語言風(fēng)格較之前兩位，顯然更賦激情和張力。

二.情境語境對(duì)等

“For stony limits cannot hold love out，And what love can do that dares love attempt.”這句話的擬人修辭格主要體現(xiàn)在“what love can do that dares love attempt”，含義清晰明了。在這句話的翻譯上，三位譯者共同點(diǎn)是同時(shí)保留了原文修辭的形式和意義，但不同的是用詞和句法不同。首先看朱生豪的譯文，“愛情”作主語，“冒險(xiǎn)嘗試”體現(xiàn)出對(duì)抽象概念的人格化;方平用了動(dòng)詞把“愛情”描述為“敢于想望” “敢于闖”，來突出表現(xiàn)羅密歐對(duì)這份愛情的執(zhí)著和堅(jiān)定;而辜正坤直接將這句話譯為“愛既敢愛，就敢為所欲為?！闭Z言結(jié)構(gòu)上很工整，但是表達(dá)語氣上似乎過于直接，把原文“dare attempt”譯為“為所欲為”似乎有背原意，原文想表達(dá)是愛情力量足夠偉大到做出任何嘗試，意義上雖然沒有太大出入，但“為所欲為”放在中文背景中，語言上還是有些突兀和用力過度。

三.社會(huì)文化語境對(duì)等

“Beguiled，divorced，wronged，spited，slain！Most detestable death，by thee beguil'd，By cruel cruel thee quite overthrown！”

“death”是被人格化的抽象概念詞，帕里斯在這句話中用數(shù)個(gè)動(dòng)詞和形容詞“detestable”來描述死亡，在具體分析這些生動(dòng)的修飾詞應(yīng)作什么樣的處理呢？朱生豪和方平分別把最后一處動(dòng)詞詞組處理為“拆散良緣”，“拆散夫妻”，一下拉近了和中文讀者之間的距離;對(duì)于“cruel”的兩次重復(fù)，朱生豪和辜正坤都保留原文重復(fù)，分別處理為“殘酷殘酷”和“殘忍殘忍”，而方平選擇將其處理為副詞“活活”;在具體來看句法方面，前兩個(gè)翻譯表達(dá)的意義更清晰，但辜的譯本更簡(jiǎn)潔有力;另外，朱生豪把“死”作為主語，分別將動(dòng)詞處理為“欺騙”“殺害”“拆散”“破壞”，這些動(dòng)詞對(duì)應(yīng)的賓語也各不相同，而方平翻譯的五個(gè)動(dòng)詞“騙”“害”“苦”“坑”“殺”對(duì)應(yīng)的賓語都是“我”，辜正坤則用動(dòng)詞的被動(dòng)狀態(tài)。

參考文獻(xiàn)：

[1]William Shakespeare （2000）. The Tragedy of Romeo and Juliet. New York： Signet Classics.

[2]方平（譯）（2016）.《羅密歐與朱麗葉》上海：上海譯文出版社。（William Shakespeare，1623）.

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[5]胡宏蕓（2015）.奈達(dá)的功能對(duì)等理論在在文學(xué)翻譯中的應(yīng)用—以散文《送別》為例。《青春歲月》，140-141.

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