象征主義在《白鯨》中的運(yùn)用

摘 ?要：《白鯨》是19世紀(jì)美國著名作家赫爾曼·梅爾維爾的作品，這部小說的創(chuàng)作依賴于梅爾維爾自己的航海經(jīng)歷，講述了一位船長和白鯨之間的追逐與斗爭的故事。梅爾維爾在這部作品中運(yùn)用了大量象征手法，整部作品中的人物景觀幾乎都富有深刻的象征意義。探尋《白鯨》中的象征主義元素對(duì)整部作品的理解意義重大。

關(guān)鍵詞：象征主義;《白鯨》;運(yùn)用

作者簡介：董亞楠（1987-），女，漢族，河南省鄭州市滎陽人，鄭州職業(yè)技術(shù)學(xué)院助教，研究方向：語言文學(xué)。

[中圖分類號(hào)]：I106 ?[文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼]：A

[文章編號(hào)]：1002-2139（2019）-21-0-02

《白鯨》作為梅爾維爾的代表作，但該部作品發(fā)表時(shí)并未引起很大的反響，直至半個(gè)多世紀(jì)之后，文學(xué)家發(fā)現(xiàn)梅爾維爾這部小說內(nèi)容豐富、意象奇譎，是美國文學(xué)史中所不可多得的佳作，《白鯨》這部作品在美國文學(xué)史上的地位才得以確立。越來越多的人對(duì)小說中的象征主義手法進(jìn)行了多方位研究。象征主義的運(yùn)用是《白鯨》這部小說所不可忽視的特色，作者借以象征主義來表達(dá)自己對(duì)宗教、人生、人與自然關(guān)系的看法，象征主義的運(yùn)用內(nèi)涵豐富，具有重要價(jià)值。

一、象征主義概述

象征主義是文學(xué)創(chuàng)作中的一種創(chuàng)作美學(xué)，是現(xiàn)代主義文學(xué)的重要分支，被稱為最具有原型意義的創(chuàng)作美學(xué)之一，在現(xiàn)代文學(xué)創(chuàng)作中占據(jù)重要的地位。

（一）象征主義的基本內(nèi)涵。作為產(chǎn)生于19世紀(jì)中期的創(chuàng)作形式，象征主義在20世紀(jì)逐漸對(duì)文學(xué)界形成普遍的影響。象征主義具有豐富的內(nèi)涵，主要側(cè)重于以人物景觀的表層描寫來暗示、烘托、反映思想或者價(jià)值。象征主義崇尚神秘的彼岸世界，正如《白鯨》這部作品中所刻畫的海洋、白鯨、船長等一系列角色和景觀，相對(duì)于陸地的平靜安詳，與海洋相關(guān)的這些人或物都是冒險(xiǎn)刺激的代表，也是象征主義所蘊(yùn)含的神秘色彩的體現(xiàn)。

（二）象征主義文學(xué)創(chuàng)作的特征。象征主義在文學(xué)創(chuàng)作題材的選擇方面具有獨(dú)特性，它不注重對(duì)社會(huì)上的題材進(jìn)行研究，而注重對(duì)個(gè)人內(nèi)心情感的探索;在進(jìn)行文學(xué)創(chuàng)作的過程中，堅(jiān)持用側(cè)面暗示、對(duì)比及想象的方式創(chuàng)作，反對(duì)生硬的修辭和說教的創(chuàng)作方法;作為創(chuàng)作美學(xué)的象征主義在作品展現(xiàn)和文字表達(dá)上具有朦朧美和神秘美，多隱喻、暗示、烘托，在意境表達(dá)方面半明半暗，留給讀者更多的品鑒和探索余地。

二、《白鯨》的內(nèi)容簡介及主題探索

作為梅爾維爾象征主義的代表作品，對(duì)《白鯨》基本內(nèi)容的了解和作者寫作主題的探索，是有效分析《白鯨》中的象征主義元素和手法的重要基礎(chǔ)。

（一）《白鯨》的主要內(nèi)容。

《白鯨》這部小說描述了“裴廓德號(hào)”的船長亞哈在捕魚的過程中被白鯨莫比·迪克撕咬，從此喪失了一只腿，復(fù)仇的種子在亞哈的心中扎根。亞哈滿心想要捕殺這只白鯨，他不聽任何人的建議和勸說，一心想要尋仇，由此，亞哈帶領(lǐng)整個(gè)船隊(duì)在世界輾轉(zhuǎn)，最終和這只白鯨相遇，雖然亞哈用魚叉打中了白鯨，但是白鯨也在掙扎中撞毀了船只，亞哈被繩子纏繞，掉入海中，最終船隊(duì)中除了水手瑪利得救外，全員落海 。

（二）《白鯨》的主題探索。梅爾維爾通過對(duì)亞哈、莫比·迪克之間追逐的故事，實(shí)際上實(shí)在暗示人類與自然、人類與主宰世界的神秘力量之間的服從和反叛，昭示欲望和壓抑、善與惡之間的斗爭。在這種象征下，《白鯨》的主題表現(xiàn)具有多樣性，首先，小說主題包含對(duì)真知的追尋，小說以最后的幸存者瑪利的敘述展開，他并未實(shí)際參與到這場追殺，與其說瑪利最終是為了獲得鯨油，倒不如認(rèn)為他在探尋真理，瑪利登上航海的船只是為了逃離空虛的社會(huì)現(xiàn)實(shí)，在航行中他獲得了航海的知識(shí)、技術(shù)，并且在一群人的追捕中求真思考，始終在追尋真知;其次，小說主題包含反抗壓迫的自我斗爭和人道主義思想，亞哈追尋白鯨的過程實(shí)際上是在進(jìn)行自我環(huán)境的感知之后與壓迫性文化之間你死我活的斗爭，在斗爭中體現(xiàn)作者對(duì)弱者的同情。梅爾維爾通過多捕鯨船隊(duì)生活的不同角度描寫，反映航海船隊(duì)人員的艱苦，從而抨擊資本主義財(cái)富的罪惡，閃耀著人道主義的光輝。

三、探索《白鯨》中的象征主義適用

梅爾維爾在《白鯨》這部作品中運(yùn)用了大量的象征主義，他的這部作品看似簡單描述亞哈和白鯨莫比·迪克之間的斗爭，實(shí)際上作品中包含的人物景觀都具有深刻的象征意義，簡要分析如下：

（一）航海過程描寫中的象征主義運(yùn)用。航海過程本身在梅爾維爾的描寫下也具有象征意義，航海象征著探索與發(fā)現(xiàn)，小說的敘述者瑪利為了逃離孤獨(dú)、疏離、空虛的社會(huì)現(xiàn)實(shí)而踏上了航海的路程。這種人與人之間的疏離和淡漠象征著19世紀(jì)美國社會(huì)的整體環(huán)境，在航海的過程中，瑪利通過與黑人水手魁魁格的接觸，發(fā)現(xiàn)了黑人的可愛與美好，轉(zhuǎn)變了對(duì)黑人的看法，瑪利在魁魁格一次又一次營救船隊(duì)人員的過程中樹立起對(duì)魁魁格的崇拜，自己對(duì)人性和生活有了新的觀點(diǎn)。因此，這次航海象征著對(duì)知識(shí)和真理的追求，象征著對(duì)人生價(jià)值的探索，是對(duì)美國社會(huì)的反思。

（二）白鯨刻畫中的象征主義運(yùn)用。從人與自然的角度而言，白鯨象征著無法反抗的自然力量，亞哈和白鯨之間的追尋暗示人和自然力量之間的抗衡，最終二者共同落海，誰也沒有征服對(duì)方，暗示人類與大自然之間的抗?fàn)幨菬o法解決的難題;從社會(huì)角度分析，白鯨富有另一層的象征意義。作者這樣描述白鯨：“它無處不在，并且會(huì)在同一時(shí)間出現(xiàn)不同的地方，連魔鬼本人也領(lǐng)悟不了它的真相”。在社會(huì)層面，白鯨作為惡的化身，象征著資本主義的生產(chǎn)方式，作者通過對(duì)白鯨的刻畫，暗示資本主義生產(chǎn)方式和生產(chǎn)力之間的對(duì)立，一方面暗示人們在資本主義生產(chǎn)下的恐慌和憂慮，另一方面表現(xiàn)對(duì)處于該生產(chǎn)方式下的人們的同情。

（三）亞哈船長刻畫中的象征主義運(yùn)用。亞哈船長作為白鯨莫比·迪克的對(duì)手存在，他的象征與白鯨的象征相對(duì)立。白鯨如果作為變幻莫測的自然力量而存在，那么亞哈便作為與自然互相征服的象征力量而存在，亞哈為了復(fù)仇，不顧任何人的勸阻，拋棄道德和理性，通過威逼利誘、罔顧他人利益而組成船隊(duì)追殺白鯨，他偏執(zhí)于企圖以個(gè)人力量征服白鯨，亞哈此時(shí)象征人性中的黑暗面，亞哈最終造成船隊(duì)幾乎無人生還的局面，暗示自然對(duì)人類的懲罰;如果白鯨是邪惡的資本主義的化身，那么亞哈即成為正義的化身、英雄的代表，亞哈是一個(gè)無視神明、反對(duì)迷信、而又英勇無畏的船長，他與大海幾十年間在斗爭中共生，積累了豐富的經(jīng)驗(yàn)，暗示亞哈與黑暗勢力抗?fàn)幍臎Q心和毅力?？傊?，亞哈這一人物所富含的象征意義是多樣的，他身上兼具善與惡、愛與恨，是復(fù)雜而朦朧的。

（四）裴廓德號(hào)及船員中的象征主義?！栋做L》看似講述一個(gè)簡單的捕鯨探險(xiǎn)的故事，實(shí)際上船只及船員的刻畫也負(fù)有象征意義，船只和船員最后的悲慘結(jié)局實(shí)際上也暗示人類、自然的結(jié)局，作者通過象征主義來反映自己對(duì)人類未來生存的憂慮。亞哈和船員們生活在一只名為裴廓德號(hào)的船只上，這只船只的名字來源于古老的印第安人的種族分支，美國的殖民迫害下，這個(gè)叫做裴廓德的種族文化便走向了消亡而不復(fù)存在。因此“裴廓德號(hào)”最終悲慘的結(jié)局一開始便有鋪墊。全書通過唯一的幸存者瑪利的敘述展開整個(gè)船隊(duì)的生存過程，實(shí)際上是昭示這些船員穿越無盡的海洋只是為了追尋毀滅自己的東西，他們歷經(jīng)磨難確是為了奔向死期，梅爾維爾安排瑪利講述這場業(yè)已造成的悲劇，是暗示船隊(duì)的悲慘結(jié)局。

（五）其他元素中的象征主義運(yùn)用。梅爾維爾在海洋和陸地的比較中也運(yùn)用了象征主義，陸地象征安逸平靜，海洋象征著冒險(xiǎn)動(dòng)蕩與征服;此外，梅爾維爾在小說細(xì)節(jié)的描寫中也存在象征主義運(yùn)用。小說中出現(xiàn)多次對(duì)煙斗這一事物的描寫，煙斗實(shí)際象征享樂，煙斗不離口象征著一味地在生活中追求享樂的人生態(tài)度，亞哈最終將煙斗投入大海，象征亞哈拋棄平靜生活，追殺白鯨的決心。

綜上，《白鯨》這部小說中運(yùn)用了大量的象征主義，梅爾維爾在人物景觀刻畫及情節(jié)安排方面匠心獨(dú)具，通過象征主義的運(yùn)用，引導(dǎo)讀者感知思考作品內(nèi)涵，可以說，象征主義創(chuàng)作手法成就了《白鯨》這部作品。

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