沈從文都市小說詞匯歐化特色

摘 ?要：沈從文都市小說與其鄉(xiāng)土小說并駕齊驅(qū)，共同構(gòu)成他所創(chuàng)造的整體文學(xué)世界。其都市小說主要創(chuàng)作的時間是20世紀(jì)30年代，創(chuàng)作的地點(diǎn)是北京上海這樣的大都市。因此，必然帶上時代的特色，具有歐化的風(fēng)貌。本文通過對其都市小說中詞匯的考察，發(fā)現(xiàn)其都市小說中詞匯的歐化，主要通過音譯詞的使用，受歐化的詞綴的使用，以及“一+量詞”的詞匯結(jié)構(gòu)的使用而得到實(shí)現(xiàn)。這些歐化詞匯是沈從文的都市小說歐化風(fēng)貌的一種表現(xiàn)。沈從文都市小說詞匯的歐化不僅增添了其都市小說的歐化風(fēng)貌，也增強(qiáng)了句子表達(dá)的效果。

關(guān)鍵詞：沈從文;都市小說;歐化詞匯

作者簡介：向紅艷（1992-），女，苗族，湖南湘西人，湖南科技大學(xué)中國語言文學(xué)專業(yè)語言學(xué)碩士，研究方向：語言學(xué)及應(yīng)用語言學(xué)。

[中圖分類號]：I206 ?[文獻(xiàn)標(biāo)識碼]：A

[文章編號]：1002-2139（2019）-21-0-02

“與結(jié)構(gòu)相對穩(wěn)定的語法體系而言，詞匯作為語言中最活躍的部分，能更直接、更及時地反應(yīng)語言接觸帶來的影響?！盵1]沈從文的都市小說中，音譯詞，受歐化的詞綴，“一+量詞”的結(jié)構(gòu)，都是這樣活躍和直接反映其都市小說言語受到歐化的因素。

一、音譯詞

沈從文都市小說中出現(xiàn)的外來詞，大部分都是以音譯詞的方式出場。直接出現(xiàn)的外語詞僅為二例。第一例是：“他這個人很humourous，他一定跟姓賀姓何的讀過書，你不懂！”（《來客》）第二例是：“那人卻回過頭來，把手杖向狗揚(yáng)起，用英文輕輕吼著dog！dog！”（同上）

在這些外來詞當(dāng)中，還有幾個比較特殊的詞語組合方式，就是用大寫的拼音字母來表示人物名稱，比如“K君、T君”（《松子君》）和“H君、朋友Y、O先生、朋友B”（《一件心得罪孽》）。這種現(xiàn)象也是詞語受到歐化的一種表現(xiàn)，因?yàn)闈h語拼音字母是在建國后才開始普及，再則，歐美文化和歐美文學(xué)中有用字母來代替人名是一種普遍現(xiàn)象。

沈從文都市小說中使用音譯詞數(shù)量最多的一篇是《一個女劇員的生活》，使用了9個音譯詞，分別是：“易卜生、伯納蕭、普希金、密司特*、歇斯迭里亞、山田花代、愛多亞路和密司*?！?這些音譯詞以人名、路名為主，比如“易卜生、蕭伯納”等等;以稱謂詞為次要，比如“密司*和密司特*”等;加上少數(shù)形容詞，像“歇斯迭里亞”等。這些歐化詞語出現(xiàn)在沈從文的都市小說中，顯現(xiàn)了都市里西方文明浸入的痕跡，是那個中西元素交流的時代的見證。同時，這些音譯詞的使用，對于沈從文小說歐化風(fēng)貌的顯現(xiàn)具有一定的作用。確切地說，這些音譯詞是沈從文小說歐化風(fēng)貌最直觀的體現(xiàn)。

二、受到歐化的詞綴

王力先生曾論述過“記號的歐化”，他指出了幾個被歐化的記號，比如“化”“性”“家”“者”等。現(xiàn)在，這四個記號被我們歸屬在詞綴的類別中。沈從文的小說當(dāng)中也使用了這些具有歐化或是受歐化激活的詞綴，下面我們逐一分析。

“‘化字，在英文里，由名詞或形容詞變成的動詞，詞尾為Ze者，譯成中國文，往往加一個‘化字做記號?！盵2]356如“Europeanize 歐化”，“Generalize 普通化”等皆是如此。沈從文的都市小說中，也有被歐化的詞綴“化”。

（1）我以為人生的劇場，演劇的人，比臺上背劇本的玩意事，不單是徹底許多，也藝術(shù)化許多了。（《一天是這樣過的》）

“‘性字，凡英文由形容詞轉(zhuǎn)成名詞，詞尾為-ty，-ce，或-ness者，譯成中文，往往加一個‘性字做記號?！盵2]357這樣的例子有“Probability 偶然性”，“Importance 重要性”等。沈從文的都市小說中，也不乏這樣的歐化詞綴。

（2）他若能知道他的笛子有怎樣大的破壞性，怕也能看點(diǎn)情面把笛子放下吧。（同上）

（3）她需要休息，需要安靜，還需要一種節(jié)欲的母性的溫柔厚道的生活。（《都市一婦人》）

后綴“家”字“在英文中，可認(rèn)為名詞后附號之一種，等于英文詞尾-ist，-ian，或-er等”。[2]357 “Philosopher”和“Artist”往往被翻譯成“哲學(xué)家”和“藝術(shù)家”。沈從文都市小說中也有歐化詞綴“家”組成的詞語。

（4）他們于一些小孩子爭繞圈兒跑步走的玩意事，竟提出那么大那么深奧的一個問題來，這話真要說是哲學(xué)家的口吻了。（《一天是這樣過的》）

（5）“還要用一個疑問在后面，真是一個懷疑派的哲學(xué)家！”（《松子君》）

“‘者本來是一個代詞;在翻譯文章里，‘者字往往和動詞合成一個名詞，去翻譯英文的某一些名詞，這一類名詞在英文里往往是以-er或-or為詞尾的?！盵2]358如此，“者”字頗像英文里的后綴“-er”和“or”。在翻譯里，往往與動詞搭配承擔(dān)起名詞化的職責(zé)。沈從文的都市小說里，也有這樣的歐化詞綴的例子。

（6）我見過許多口上只會那么結(jié)結(jié)巴巴的學(xué)者，我聽過論救國謂須懂五行水火相生，明脈經(jīng)，忌談革命的學(xué)者。今日的中國，學(xué)者過多，也許是積弱的一種重要原因吧！（《到北海去》）

（7）把悲哀的擔(dān)子落在后死者心上，真是不得已的事。（同上）

（8）“打倒那老浪子擁有女人的帝國主義！這口號，我將時時刻刻來低聲的喊。打倒呵，打倒呵！”（《松子君》）

除了以上四種歐化的詞綴之外，沈從文的都市小說中還有類似于“主義”“師”“式”等歐化詞綴。這些詞綴的使用在很大程度上增加了沈從文小說中歐化的風(fēng)貌。

三、“一+量詞”的詞匯結(jié)構(gòu)

沈從文的小說中，頻繁的出現(xiàn)魔力數(shù)字“一”和“三”的現(xiàn)象，已經(jīng)被研究者發(fā)現(xiàn)。向嶸（2008）統(tǒng)計出了《邊城》中有874個“一”字，占總字?jǐn)?shù)的1.782%。[3]沈從文都市小說中也有大量的數(shù)字“一”?！兑惶焓沁@樣過得》全文有138個數(shù)字“一”，占總字?jǐn)?shù)的2.142%。我們知道沈從文創(chuàng)作都市小說的背景是都市生活，這時候，那種從文化的角度給出的解釋，理由便有些不充足了。

沈從文作品中的“一”往往加上量詞，共同構(gòu)成“一+量詞”的結(jié)構(gòu)。但是，“在古代漢語中，很少使用量詞。如果要表示名詞的數(shù)量，一般情況下是直接將數(shù)詞和物直接結(jié)合中間不加量詞”[4]。比如：“夫戰(zhàn)，勇氣也，一鼓作氣，再而衰，三而竭”（《左傳·曹劌論戰(zhàn)》）“凡是西文里該用無定冠詞的地方，一般人都用‘一個‘一種之類。”[2]356我們知道，英語中的不定冠詞“a”和“an”是名詞性標(biāo)記，翻譯的時候往往用“一+量詞”的結(jié)構(gòu)進(jìn)行翻譯，因此，我們可以說“一+量詞”是一種歐化結(jié)構(gòu)。沈從文的作品中也很明顯可以看見這樣的歐化結(jié)構(gòu)。

（9）手帕子又掩著他的眼睛了，有一種青春追捉不到的失望悲哀扼著了他的心。（《到北海去》）

（10）這是一條新來代替昨天為鼻血染污了的絲質(zhì)手巾，有藍(lán)的緣邊與小空花。（同上）

（11）這手巾從他的朋友手中取來時，朋友的祝告是：瘦躼弟弟用這手巾，滿滿的裝一包歡喜還我吧。（同上）

（12）由馬路彼端跑過此邊來的那些女人，衣裙的飄動。依然同手上那紅的綠的絲綢傘成一種美的調(diào)協(xié)。（《絕食以后》）

例中“一個”“一種”搭配抽象名詞，可使得抽象名詞更加明確。漢語的抽象名詞之前并無數(shù)量詞——“我們知道，漢語的抽象名詞前面本來是沒有數(shù)量詞的，例如《紅樓夢》第七十回：‘咱們重新整理其這個社來，自然要有生趣了。”[5]385，加上“一個”或“一種”這樣的數(shù)量結(jié)構(gòu)之后，可以起到突出抽象名詞的作用，也可增加語言的明確性。比如例中“一堆苦惱”這樣的表達(dá)，便將無形無狀的抽象名詞形象化了。尤其“是在很長的定語前面加上‘一個‘一種，便有提醒閱讀者后面跟著的是一個名詞的作用” ，[5]384比如例子“這是一條新來代替昨天為鼻血染污了的絲質(zhì)手巾……”，我們在讀漫長的定語“……新來代替昨天為鼻血染污了的絲質(zhì)……”之前，先讀到“一條”，則可有一種心理預(yù)期，后面應(yīng)該是某種條狀物品。如此，便增加了語言的明確性。

四、“的”字的使用

“在古代漢語中雖然也存在‘之這樣的結(jié)構(gòu)助詞去標(biāo)明詞于詞之間的關(guān)系，但古代漢語更多的是通過意合的方式組合起來……很少通過一些浮字、虛字特意去標(biāo)明詞與詞之間的關(guān)系?！盵3]這也成為了評判沈從文的言語文字具有“古樸”這一風(fēng)格特點(diǎn)的理由。但是，在沈從文的都市小說中，“的”字的使用頻率并不低。

這時節(jié)他們正過一條溪，兩岸山頭極高。溪上一條舊木橋，是用三根樹干搭成，行人走過時便扎扎作聲。傍溪山老樹上有猴子叫喊。水流淚泊。遠(yuǎn)處山鵲起飛時，雖相距極遠(yuǎn)，朋朋震翅聲音依然仿佛極近。西邊有座靈宮廟，石屋上尚懸有幾條紅布，廟前石條上過路人可以休息。

以上一段是選自沈從文鄉(xiāng)土小說《長河》的一段文字，整段無一個“的”字，就連可以加的字的地方都沒有添加。對比都市小說中的文字：

這是一條新來代替昨天為鼻血染污了的絲質(zhì)手巾，有藍(lán)的緣邊與小空花。這手巾從他的朋友手中取來時，朋友的祝告是：瘦躼弟弟用這手巾，滿滿的裝一包歡喜還我吧。當(dāng)時以為大孩子雖然是大孩子，但明天到他家時為買二十個大蘋果送他，大概蘋果中就含有歡喜的意義了。明天就是這樣空著還他吧，告他歡喜已有許多沾在這巾上。（《到北海去》）

這一段文字當(dāng)中，共出現(xiàn)了六個“的”字。“他的朋友”，在傳統(tǒng)漢語中可以省略屬格中的“的”字，作者也沒有省略。在英語中，表示領(lǐng)屬關(guān)系時，會使用物主代詞“my、his、her、its、their、s”等結(jié)構(gòu)進(jìn)行表示，還有介詞“of”也可表所屬。翻譯時，傳統(tǒng)漢語并沒有與之相對應(yīng)的物主代詞，只好用人稱代詞加上“的”字來表示?！坝⒄Z常常利用‘of來讓抽象名詞做主語，這在傳統(tǒng)漢語中很少見”，翻譯這種結(jié)構(gòu)時，常常用“的+抽象名詞”的組合來實(shí)現(xiàn)。

沈從文都市小說中“的”字的使用比其都市小說中“的”字的使用量要大得多。英語補(bǔ)充了漢語在所屬“意合”的形式，而用“的”字明確了所屬的關(guān)系。這種歐化詞匯在沈從文的都市小說中雖然很普遍，但是只是以一種潛在的方式存在于沈從文的都市小說中。

沈從文都市小說中的詞匯歐化現(xiàn)象，主要有音譯詞，歐化的詞綴還有“一+量詞”的詞匯結(jié)構(gòu)。這些詞匯的歐化，從直觀上為沈從文的都市小說添加歐化風(fēng)貌，也在語言表達(dá)上，增添表達(dá)效果。音譯詞和歐化詞綴的使用，使得沈從文都市小說在詞匯層面上就呈現(xiàn)出一種歐化風(fēng)貌?！耙?量詞”結(jié)構(gòu)的使用，使得抽象名詞更加具體化了，增強(qiáng)了語言的表達(dá)效果。

參考文獻(xiàn)：

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[2]王力.中國現(xiàn)代語法[M].北京：商務(wù)印書館，2011.

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[4]張秋麗.《新青年》定語歐化現(xiàn)象研究[D].河北大學(xué)，2014.

[5]王力.漢語語法史[M].北京：中華書局，2014.

[6]高旻晨.張愛玲小說語言的歐化與傳統(tǒng)[D]山東大學(xué)，2016.