淺析《暗店街》中“海灘人”形象

王曄

摘? 要：小說《暗店街》是帕特里克·莫迪亞諾的杰作，小說的故事發(fā)生在法國巴黎。主人公是一位被剝奪了記憶的偵探。他通過不斷地追尋失去的記憶來重拾過去生活的記憶碎片。這一研究包含了關(guān)于1940～1944年德國占領(lǐng)法國時期的描寫，從中人們可以知道主人公記憶缺失的起源。然而，這位固執(zhí)的追尋者仍然還在追尋記憶的路上，沒有人能夠預(yù)測他苦苦追尋的最終結(jié)果。在大多數(shù)情況下，“海灘人”人物形象的形成都受到戰(zhàn)爭，空虛感和社會的冷漠無情的影響。

關(guān)鍵詞：海灘人;戰(zhàn)爭;記憶缺失

[中圖分類號]：I106? [文獻(xiàn)標(biāo)識碼]：A

[文章編號]：1002-2139（2019）-23--02

《暗店街》是帕特里克·莫迪亞諾的代表作，發(fā)表于1978年，莫迪亞諾因其作品“喚起了對最不可捉摸的人類命運的記憶”而榮獲2014年諾貝爾文學(xué)獎。這部小說的主人公多次提出了同一個問題：我是誰？這個問題將讀者帶入了一個獨特的“海灘人”的世界，這類人展現(xiàn)出一種矛盾而神秘的形象——“海灘人”形象。

一、“海灘人”形象形成的原因

1.戰(zhàn)爭

戰(zhàn)爭激發(fā)了莫迪亞諾的創(chuàng)作靈感，盡管小說中并沒有出現(xiàn)戰(zhàn)場，但很明顯小說中的人物在占領(lǐng)時期因為戰(zhàn)爭受到了很嚴(yán)重的精神創(chuàng)傷，他們很容易受到驚嚇并且變得多疑，他們生活在黑暗之中。在這個怪誕的時期，必須始終保持警惕，因為危險無處不在。莫迪亞諾在一次采訪中談到：“海灘人的恐懼感不能僅僅用內(nèi)部因素來解釋，而應(yīng)該用外部因素——戰(zhàn)爭來解釋”。由此可知，“海灘人”既是黑暗時期的產(chǎn)物，同時也是戰(zhàn)爭時期的產(chǎn)物。

在這部小說中，主人公失去記憶直接與他試圖越過瑞士邊境以尋找一個不再背井離鄉(xiāng)，更加安全的生活環(huán)境相關(guān)聯(lián)。而且，他習(xí)慣了黑暗，害怕讓自己暴露在令人眼花繚亂的光芒中，害怕警察的出現(xiàn)。戰(zhàn)爭是所有這些行為產(chǎn)生的根源。此外，有些人自愿選擇遺忘，因為記憶使他們處于休克狀態(tài)，他們更希望永遠(yuǎn)地翻過這一篇章。無論發(fā)生什么，戰(zhàn)爭造成的這種創(chuàng)傷永遠(yuǎn)不可能被修復(fù)。在小說中，斯蒂奧巴在看著以前的照片的時候，心中仍留有印記，曼蘇爾在看到過去的事物時，仍感到驚慌失措?？梢哉f，戰(zhàn)爭是人類之外的一股力量，這促使人類成為他們本應(yīng)該成為的樣子。

2.社會的冷漠

在小說中，所有的人物角色實際上都渴望融入法國社會。然而，由于大部分來自法國以外的國家，他們生活在一個漠不關(guān)心的社會，他們總是被社會甚至被親人們所遺忘。可笑的是，他們卻將法國視為庇護(hù)天堂。在法國，他們始終生活在社會的邊緣。主人公在面對暗店街時總感覺無法清楚地看清事物，正如作者所描述的那樣“乳白色的燈光散發(fā)出一道讓我眼花繚亂的強(qiáng)光”。危險可能來自各個地方。這一切都意味著他缺乏歸屬感以及他對保護(hù)他們的國家——法國的不信任。

在這個世界上，他們毫無用處，他們只適合生存在蒸汽社會、灰塵社會、虛妄社會或者是悄無聲息、毫無蹤跡，以最迅速的速度消失的社會狀態(tài)下。因此，他們渴望找到人生的參照點，以修復(fù)他們受傷的、背井離鄉(xiāng)的心靈，在這樣一個冷漠無情的社會中獲得一種可笑的安慰，同時，也在尋找一絲存在感。這些人為了逃避殘酷的現(xiàn)實，行尸走肉的生活，自愿選擇失去記憶。

3.空虛感

“海灘人”所追尋的是已經(jīng)丟失的東西，人們也無法解釋清楚他們?yōu)槭裁匆獙ふ一靵y的、毫無意義的過去。小說中的人物同時也有荒謬的一面，就像這句話所描述的那樣：“我不存在”。他們當(dāng)然是存在的，但是卻是以一種物理的方式存在著。因為他們都被一種空虛感所糾纏，他們無法找到自己生命的價值。最重要的是，他們沒有繼續(xù)向前生活的動力。相反，他們屈服于恐懼和緊張的壓力。最后，即使追尋逝去的記憶很荒謬，有可能沒有結(jié)果也沒有終點，但是他們?nèi)匀辉噲D與逝去的時間做斗爭，來重構(gòu)他們完整的生活記憶。

小說的開頭和結(jié)尾一樣，人們總是問著同樣的問題：“我究竟是誰？然而，他們對這個問題的探索卻沒有成功。但是，他們絲毫沒有想過停止，因為這件事情已經(jīng)成為了他們的習(xí)慣。是空虛感促使“海灘人”找回丟失的過去。然而，他們當(dāng)中有些人卻渴望停留在黑暗之中，不愿面對丟失的過往。他們對自己的生活并非持有消極態(tài)度，他們僅僅只是行尸走肉的生活著，這也要歸因于空虛感。

二、“海灘人”形象特點

1.失去身份

對于“海灘人”來說，他們?nèi)鄙僖恍┲匾臇|西。首先，可以看看作者是如何呈現(xiàn)他的主要人物的，“我”在小說中是這樣的：“我的過去，一片朦朧……那天晚上，在一家咖啡館的露天座位上，我只不過是一個模糊的影子而已?！边@個“我”只是一個輪廓，一個沒有人知道的影子，沒有身份的影子。毫無疑問，和于特在一起度過的八年時間是居伊最無憂無慮的一段時期。八年來，主人公居伊依靠著于特給予的身份和名字生活，或多或少還能正常工作。不幸的是，八年的正常生活必須在于特離開后結(jié)束，因此，主人公唯一的參照點已經(jīng)消失，他成了一個真正的被剝奪身份的“海灘人”。

此外，居伊·羅朗自己也不知道自己的真名。在他進(jìn)行調(diào)查的過程中，根據(jù)所找到的信息，他發(fā)現(xiàn)埃萊娜·皮爾革朗的真名其實是ANJou，她是多米尼加人;德尼茲·伊韋特·庫德勒斯的本名叫Pitro Saloaga，希臘國籍。在人們看來，名字是確認(rèn)個體存在的最基本要素，換句話說，沒有名字，就是沒有身份。

2.背井離鄉(xiāng)的生活

在小說中，作者描述了一群人，他們的國籍各不相同，這群流亡在法國的人全都生活的很隱秘，像地下工作者一樣。美國人、日本人以及其他國家的人的生存情況并不好。瓦爾多·布朗特面臨失業(yè);日本人因為饑寒交迫，已經(jīng)沒有了生命的跡象;克洛德·奧瓦爾為了生存，不得不做一些自己不喜歡的事情;安德烈·維爾德梅爾在奧特伊爾發(fā)生了駭人聽聞的事故后卻不幸滑倒;斯蒂奧巴住在一間對于他的身高來說太矮的房間里，嘉·奧爾羅夫的照片使他傷心欲絕，而嘉·奧爾羅夫也過著不穩(wěn)定的生活;俄羅斯人曾經(jīng)非法移民到美國，接著她來到法國，卻過著異常艱難的生活，她逃到麥熱夫，最后還是自殺了。他的男朋友弗雷迪來自毛里求斯，曾在美國生活過一段時間，然后來到法國，1950年他又離開了，但是之后便沒有人收到過任何關(guān)于他的消息。這些人物為了獲得更好的生活，都選擇了背井離鄉(xiāng)，來到了一個人生地不熟的地方生活，但是他們都沒有成功。相反，他們的生活不是以自殺告終就是以失蹤告終。

3.對過往不懈的追尋

這部小說的故事是通過居伊·羅朗的不懈追尋而發(fā)展起來的。小說中幾乎所有的人物都渴望找回過去的記憶，對于這部小說中的人來說，失去過去的記憶是難以忍受的。因為丟失過去意味著生活的不完整，他們的生活就缺少了支撐。

在小說中，主人公居伊·羅朗被空虛感所困擾，開始尋找他的過去。盡管他的職業(yè)是偵探，但是這是一項幾乎不可能完成的任務(wù)。他必須依靠偶然和機(jī)遇來恢復(fù)失去的記憶。如果說于特關(guān)掉他的偵探事務(wù)所來到尼斯，是為了找回他失去的童年。盡管他建議居伊·羅朗不要回頭看，但是他自己也不能忍受置身于被空虛感糾纏的生活中。至于斯蒂奧巴，他小心翼翼地將許多照片保存在一個盒子里，這個行為意味著他希望保持對過去的記憶。而園丁博布，他也認(rèn)為應(yīng)該把以前的事物保留下來：“真象一座迷宮。這些樹是弗雷迪的祖父當(dāng)年栽植的。我盡最大努力把它維護(hù)好。有些東西，應(yīng)該讓它們保持原狀阿?！睂τ谶@些人來說，對過往的不懈追求旨在找尋人類沒有遭受戰(zhàn)爭沖擊的美好時光。

三、小結(jié)

這種典型形象是戰(zhàn)爭時期的產(chǎn)物，代表了在占領(lǐng)時期居住在法國巴黎的大多數(shù)外國人的形象。這篇論文的目的在于展現(xiàn)“海灘人”的形象特征以及現(xiàn)實意義。為了在自傳和小說之間找到平衡，作者創(chuàng)造了“海灘人”這一人物形象，以便更好地描繪一個受到戰(zhàn)爭創(chuàng)傷的可笑的群體的形象。

根據(jù)現(xiàn)實主義理論，環(huán)境不僅是人物活動的場所，也是歷史發(fā)展的場所，它同樣體現(xiàn)了時代精神、社會制度和人與人之間的關(guān)系?！昂┤恕钡某霈F(xiàn)不是偶然的事件，社會背景、社會地位低下、人類的虛偽和漠不關(guān)心等等都極大的促使了這一人物形象的產(chǎn)生。

參考文獻(xiàn)：

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