《憶秦娥?簫聲咽》文本解讀

劉怡迪

摘? 要：李白曾留下《清平枝》《連理枝》《清平樂》《憶秦娥》《菩薩蠻》等不少的詞作，“直以風(fēng)雅自任[1]”風(fēng)范在李白的詞作中漸退，《憶秦娥·簫聲咽》被譽(yù)為“百代詞曲之祖”，這短短的一曲四十六字小令，究其妙莫不在于似太白之風(fēng)，亦破太白風(fēng)范。此詞一反太白浪漫詩風(fēng)的軌跡，融當(dāng)時盛唐不再、苛稅繁重、內(nèi)部危機(jī)四伏的社會現(xiàn)狀與詩人仕途不順，顛沛流離的人生體驗為一體，選擇“簫聲”“秦娥”“咸陽古道”等張力強(qiáng)、跨越性大、密度強(qiáng)的聽覺和視覺意象，用“咽”“斷”“絕”等填充和豐滿情感，象征和寓意的浪漫主義手法將原本的獨立意象連綴成五幅獨立意境，渲染成熟后又以兒女情愁的柔情和憂國憂民的厚重收束成篇，顯“百代詞曲之祖”風(fēng)貌。

關(guān)鍵詞：《憶秦娥·簫聲咽》;李白;文本解讀

[中圖分類號]：I206? [文獻(xiàn)標(biāo)識碼]：A

[文章編號]：1002-2139（2019）-23-0-02

引言：

明代著名學(xué)者胡應(yīng)麟曾對《憶秦娥》《菩薩蠻》做出“氣亦衰颯”的點評，認(rèn)為斷非李白之作。誠然，在《將進(jìn)酒》《行路難》《南陵別兒童入京》等詩歌里傳承的自信、狂傲的時代性格深入人心，容易先入為主的固化李白的“詩仙”地位，對一反常理的《憶秦娥》持觀望或質(zhì)疑，這首詞前人的研究大多從時代和李白在詩歌中流露的“詩圣”的特點認(rèn)為這首詩的情感來得突兀，故謝冰心先生曾在《怎樣鑒賞中國文學(xué)》一書中將《三五七言詩》與《憶秦娥》進(jìn)行比較與聯(lián)系，論證《憶秦娥》并非李白的突兀之作，是經(jīng)歷環(huán)境的熏陶醞釀而成，陸游亦說：“唐自大中以后，詩家日趨淺薄，其間不復(fù)有前輩宏妙渾厚之作”。（《花間集跋》）。本文的研究主要是受陸游此句的啟發(fā)，以此為切入點，從大唐由盛轉(zhuǎn)衰的時代背景和作者獨特的人生體驗的宏觀層面上，剖析其詞在意象上的選取和組合殘存的浪漫痕跡，體會柔情和豪情并重的情緒，從而揭示《憶秦娥·簫聲咽》這首詞的魅力。

一、憶秦娥難續(xù)詩歌風(fēng)貌

盛唐經(jīng)濟(jì)高度發(fā)展，農(nóng)耕經(jīng)濟(jì)發(fā)達(dá)，城市繁榮，風(fēng)氣相對開放，百姓安居樂業(yè)，盛唐氣象應(yīng)運而生，無數(shù)的文人墨客歌頌大唐功績，涌現(xiàn)出一批王維、孟浩然，王昌齡等帶有這種蓬勃氣象和蓬勃思想形成的時代烙印的文人們。李白因襲老莊、離騷的浪漫主義精神，有鴻鵠之志，具有盛唐自尊自強(qiáng)、自由自在的人性獨立和人性自覺。故李白常以夸張的筆調(diào)，多處用喻、擬人、以氣勢十足的排比等多種輔助手法，神奇瑰麗的意境，詩風(fēng)豪邁奔放、飄若逸仙為人稱道。可唐安史之亂后，盛唐表面上依然歌舞升平、實則內(nèi)部危機(jī)重重，繁華漸歇，盛唐的頌音開始低迷，文人們的視野亦從最初的對安居樂業(yè)、繁華盛世、縱情山水、政治清明的頌揚和追求，投向?qū)︶媸恢?、民生疾苦、人民流離失所、妻離子散、家破人亡的沉重的社會圖景的再現(xiàn)和思考，表達(dá)自己對官場的勾心斗角、民間百姓的痛苦不堪、出入仕的迷惘以及山河更迭的悵然若失。俗話說“天下興亡，匹夫有責(zé)”對于文人來說，筆就是最好的戰(zhàn)斗武器，口誅筆伐的時代從一度隱匿到當(dāng)時已經(jīng)漸漸浮上歷史舞臺，重現(xiàn)在人們的眼中。如任二北先生在《教坊記箋訂》一書中曾舉《教坊記》中曲名如《憶疆場》《怨黃沙》《悲胡天》《臥沙堆》《羌心怨》等直指百姓民憤滔天之曲[2]。時運如此，李白亦難繼“濟(jì)蒼生，安社稷”的胸懷。《憶秦娥》的創(chuàng)作時間盡管存在爭議，但無論是哪種推斷，均認(rèn)可是天寶后期的作品，當(dāng)時李白深陷窮困之境，翰林供奉之職已被削，仕途夢斷，落感和滄桑感油然而生。先前詩作的“直掛云帆濟(jì)滄?！薄疤焐也谋赜杏谩薄叭松靡忭毐M歡，莫使金樽空對月”自信、樂觀、及時行樂、痛飲暢達(dá)漸漸隱退，即使是對于同一個意像，作者主體融入的情感也大不如前，“月”在李白先前的創(chuàng)作里多是飄逸清奇、狂傲的，可是在《憶秦娥》里月是凄清的，寂寥的，冷的，表現(xiàn)出作者的創(chuàng)作態(tài)度已從先前天馬行空的想象，虛渺向現(xiàn)實著眼，《古風(fēng)·一百四十年》《遠(yuǎn)別離》《夕霽杜陵登樓寄韋繇》等是對此詞的風(fēng)格轉(zhuǎn)變的有力證明。

二.“浪漫”意象選取的畫面組接

現(xiàn)代學(xué)者浦江清認(rèn)為“幾幅長安素描的一個合訂本”（《詞的講解》）[2]即長安畫面的拼貼和組接，“簫聲”“秦娥”“秦樓月”“柳色”“霸陵”“樂游原”“咸陽古道”“西風(fēng)”“殘照”“漢家陵闕”十個意象是風(fēng)牛馬不相及的迭加，然而讀來就覺得有千古悲絕之氣升起，這主要是因為詩人在選擇意象時是依據(jù)思想而動，通過思想的張力和煉字的手法將所選擇的意象凝聚成五幅畫面，構(gòu)建時空的統(tǒng)一性和宏闊性。

其一、思想的張力是李白看似孤立意象連接而起的一個內(nèi)在因素。這十個意象雖平凡無奇，但是詩人“籠天地于形內(nèi)，挫萬物于筆端”的結(jié)果，是李白由思婦命運聯(lián)想到國家興衰、朝代更迭、人生苦短的情感表達(dá)。“秦娥”在李白筆下所見不多，那詩人為什么選擇“秦娥”這一意向呢？這是詩人的思想?yún)R聚的必然結(jié)果，是糅合一個時代的人的看法，杜甫有“梨園弟子散如煙，女樂余姿映寒日?！睙o論是李白以“秦娥夢斷”暗含盛唐不再，與杜甫以“梨園弟子散如煙”寄慨“五十年間似反掌”，都是對當(dāng)時的社會現(xiàn)實的真實寫照?！扒囟稹彼淼氖⑻婆畼贩睒s的背后蘊(yùn)藏著巨大的危機(jī)，盛唐女樂的只增不減，繁榮景象從側(cè)面反映出統(tǒng)治者的奢靡和縱情享樂之風(fēng)逐步彌漫和滲透。胡三省曾對《資治通鑒》述玄宗設(shè)左右教坊之經(jīng)過這一歷史描述做出注釋：“君以此始，必以此終”，玄宗之亡也，直坐好樂而已?？梢钥闯觥扒囟稹彼镜氖⑻婆畼贩黄鋵嵤鞘⑻票厝蛔呦驔]落的一個原因，李白對“秦娥”這一夕陽意象的選擇實則得益于他那貫穿古今的思想[3]，是思想的張力性，對外界觀察細(xì)致，能及時吸收新意象，化為表情的媒介，而并非隨意采擷，做到“語或似無倫次，而意若貫珠”[1]。

其二、詩人精選“咽”“斷”“年年”“傷別”“絕”“殘”等帶有凄清色彩、表頻率的字詞進(jìn)行修飾限定所選的意象，使其成為“心物交融”“人心營構(gòu)之象”。同時，因為詩歌的特質(zhì)體現(xiàn)的意象組合的跳躍性、相對獨立和完整性，造成了詩句的多義性，拿“簫聲咽，秦娥夢斷秦樓月”這含“簫聲”“秦娥”“秦樓月”三個意象的短句便可以有幾種解讀，弄“簫聲”的主語是他人還是秦娥，“夢斷”是秦娥的被簫聲驚醒，還是自身因懷夫難以成眠，“詩之情味與敷藻立喻之合乎事理成反比例”[4]，何種解讀都能在其突破常規(guī)的言語中見出詩味。其次，“秦娥”巧用典故的用法，這里化用為秦娥思夫，有著時空的交疊與重合，密度之大，留給后人想象的空間是如此之寬闊。秦樓月此詞更多的是用象征、寓意的形式將詩人濃烈的情感宣泄，故我們可以從其以象征和寓意的方式建構(gòu)文本可以看見這篇雖一反太白風(fēng)格，但仍有浪漫主義的痕跡。王國維曾在《人間詞話》中以“純以氣象勝”肯定浪漫主義的創(chuàng)作方法，此創(chuàng)作方法并非是現(xiàn)實主義的“寫境”，而是浪漫主義的“造境”，這種“造境”建構(gòu)于現(xiàn)實生活之中，是將現(xiàn)實生活中切實感受和理解囊括上升為感性的態(tài)度。可見，《憶秦娥》暗含詩人情感的意象和浪漫主義的象征寓意手法一明一暗，兩條線索交織并行，糅合了凄涼的氛圍和自身原有的浪漫主義風(fēng)格。

三、柔情與豪情并重

《憶秦娥》借秦娥的思夫之情即個人的兒女情長一落千丈、驟然轉(zhuǎn)入天下的憂愁，含山河興廢、歷史更迭、天下分合、懷才不遇等厚重的情感，可以說是柔美與蒼涼的結(jié)合[5]。詞的上片主要寫的是秦娥對久戍邊疆的丈夫的思念，以景渲情，直指“傷別”。緊接著，詩人用復(fù)沓雙關(guān)的手法，前后及因地推進(jìn)秦娥的情感，“年年”二字意味深長，反映了在霸陵分別的不止秦娥夫婦，是一群“秦娥夫婦”因戰(zhàn)亂等被迫分離，隱喻地告訴讀者詩人的眼界已經(jīng)慢慢地從個體向具有同一特征的群體的思考。下片接著上片對象的轉(zhuǎn)移進(jìn)一步轉(zhuǎn)入對歷史、興衰、宇宙的思考。樂游原上商旅云集、佳侶如云的熱鬧場景，與詩人煢煢獨立在西風(fēng)殘照形成強(qiáng)烈的反差，更凸顯詩人的落寞之情?！跋剃柟诺酪魤m絕”以“絕”字響應(yīng)上片“斷”字意展夫婿音訊全無，一“斷”一“絕”，情感一落千丈，感傷情感積聚到極致，頗有沖破云霄之勢，給人嚴(yán)謹(jǐn)、寂寥、冷落、凝重之感?！耙魤m絕”三字對當(dāng)時的社會圖景的揭示已經(jīng)淋漓盡致，順勢推出一個氣象渾然、寥廓、蒼茫的境界[6]，唐圭璋先生就這句解釋：“咸陽古道，一句驟落千丈，凄動心目。再續(xù)‘音塵絕一句，悲感愈深。[2]”就這句始轉(zhuǎn)換了詩人的眼界、讀者的思緒，從個人的離別愁緒到群體的哀傷，頓時跌入歷史的滄桑感?！拔黠L(fēng)殘照，漢家陵闕”對人生的感慨，歷史的追溯，塑造了蒼涼悲壯的意境，有人說“西風(fēng)”乃一年之將近，“殘照”乃一日之將盡，用年月日的時光流逝之感來寄寓帝業(yè)漸衰、韶華不再之感，融宇宙、人生、歷史、現(xiàn)實的思考和反省。這綿柔的兒女情長與家國情深的厚重層層推進(jìn)，縱橫捭闔的成就了其“懷古詠史詩中無與倫比的典范之作”的美譽(yù)。

這首詩而言，情感深沉，意象運用恰如其分，其意境的深闊綿長，意蘊(yùn)非一般詩人所能企及的高度，悲慨之情不可謂不深，筆下之境不可謂不闊。正如沈德潛《唐詩別裁》云：“讀李詩者，于雄快之中，得其深遠(yuǎn)宕逸之神”。

參考文獻(xiàn)：

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[2]李漢超.論李白《憶秦娥》[A].見于文學(xué)評論[J]. 北京：中國社會科學(xué)院文學(xué)研究所，1983（04）.

[3]李工.古典文學(xué)意象的示范[A].見于書屋[J].湖南?。褐心铣霭?zhèn)髅郊瘓F(tuán)股份有限公司，2017（12）

[4]錢鐘書：《管錐篇》第一冊，中華書局1979年版，第74頁

[5]劉淑麗.《憶秦娥》：柔美與蒼涼的結(jié)合——詞的一種表現(xiàn)方式[A].見于名作欣賞[J].山西：三晉報刊傳媒集團(tuán)，2006（03）.

[6]王力堅.現(xiàn)實與歷史交織的杰作——李白《憶秦娥》探析[A].見于名作欣賞[M].山西：三晉報刊傳媒集團(tuán)，2002（01）.