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    書畫題款的作偽與識別

    2019-09-10 07:22:44劉九庵
    公關(guān)世界 2019年22期
    關(guān)鍵詞:作偽手卷題款

    劉九庵

    在書畫鑒別過程中,題款是鑒定的重點之一。

    書畫家的作品幾乎每件都有題款,而作者款的簽名卻根據(jù)他不同的時期、不同的境遇及心情等而有所變化??钭质菤v來假手下功夫最大之處。

    我們目前所見到的最早有題款的畫是晉代顧愷之的《女史箴圖》,畫卷末落“顧愷之畫”四字楷書款。此畫早年流至海外,最近我們看到了彩色圖片大開本,從中發(fā)現(xiàn),這幅作品款字的風(fēng)格與墨的顏色都與畫作不同,這說明此卷的畫、款非同一時期所為,乃屬后添。

    米芾《畫史》中還有這樣的記載:王詵拿了兩幅畫去見米芾,說是勾龍爽畫的,需重新裝裱。舊畫在揭裱時需先濕水,這時米芾發(fā)現(xiàn)在畫的左方石頭上面有“洪谷子荊浩筆”六個字,字在石綠色之下,即字在色下,是先寫字而后上色的,用色蓋款,不重新揭裱就看不出來。米芾看到這色下之款,得出了這幅畫作者的最后結(jié)論:該畫的作者為荊浩,“非后人作也”。也就是說非后人所添。這種色下寫款的形式有實物為證。東北遼寧省博物館藏有一件《荔院閑眠圖》紈扇,作者是趙大亨。畫中一庭院中有一荔枝樹,樹下一人在休息,款也是寫在圖左下方的石頭上,款上也敷有石綠色,色稍退未盡,隱隱約約可見款“趙大亨”三字。由此可見,米芾所言并非孤例。

    我們迄今所能見到的有題款的畫作,應(yīng)從北宋開始。北宋的郭熙畫多有題款,他的《窠石平遠圖》、《早春圖》,李公麟的《摹韋偃牧放圖》,梁師閔的《蘆汀密雪圖》這些畫的題款位置不一,而字都很小。到了南宋,一些畫院的畫家有的寫款,有的不寫款,有的即便寫款也僅簡單地寫個姓名。如南宋畫家揚無咎的《四梅花圖》,米友仁的《瀟湘奇觀圖》等,不僅有款,還有詩題。

    款字到了元代又有發(fā)展。“吳興八俊”中的錢選、趙孟頫等畫后常常寫詩。尤其是錢選,每畫必詩,詩后署“吳興錢選舜舉”。趙孟頫則多寫文,其內(nèi)容多是對畫的評論。趙與錢的區(qū)別是趙詩少,寫文多;而他們共同點是在手卷的開頭提倡題圖名。例如錢選《山居圖》、《幽居圖》,趙孟頫《人騎圖》(現(xiàn)藏北京故宮博物院,設(shè)色紙本)、《水村圖》(水墨紙本)、《秋郊飲馬圖》(絹本設(shè)色)等均如此。這種畫前書圖名的作法,最早見于北宋徽宗趙佶的《雪江歸棹圖》,錢、趙等畫家延襲、發(fā)展了這一作法。后來這種形式一直沿續(xù)到明、清。

    元、明、清的院體畫,多不題詩文,只寫年、月、日、姓名,僅寫一行款,很少二行款。 明院體畫家廣東的林良、浙江的呂紀,還有被人稱為“明代馬遠”的王諤等的落款都是僅幾個字而已,在圖畫上都占幅不大,于是作偽者便常常將其畫作上的款挖或洗去,冒充宋人的畫。例如李在的山水畫,下款只有不大的“李在”二個字。李畫學(xué)的是宋人郭熙,作偽者就把他款挖或洗去,添上宋代“郭熙”款,明畫就成了宋畫了。 明代有個專畫魚藻的“繆輔”,是工筆畫家,畫的工整、逼真,水平很高。后人也是挖去他的署款,改成五代的“徐熙”。明代院體畫的時代離我們這樣近,而流傳下來的畫卻很少,其原因就在于此。因為明院體畫的款少,容易讓人挖去,冒宋人作品,于是傳世署名的明代院體畫就少了。

    題款作偽還有更大膽的。唐朝詩人白居易的傳世墨跡已沒有了,后來傳說有件作品是他寫的?,F(xiàn)實物在臺灣,《故宮周刊》上影印出來過。這是一件墨書《楞嚴經(jīng)》手卷,絹本,后面落有白居易的款。就因為有這個款,過去許多鑒定家都認為此卷系白居易寫?,F(xiàn)在初步看,這件作品從時代風(fēng)格看不夠唐的,而許多處倒象南宋的大書家張即之的風(fēng)格。細看落款,“居易”二字乃擦去原來字以后添寫上的。這是作假人動了手,把款改了,將真的張即之改成了假的白居易,從而把作品提前了。

    徐邦達先生對此作過深入研究,并有專文論及。由此可見,鑒定一件作品,要隨時觀察款是否被人改動過。現(xiàn)在書畫鑒定家已一致認為這件作品為宋張即之所作,而不是唐白居易書法,從而歸還了作者的本來面目。

    洗款,是題款作偽的手法之一。 所謂洗款,就是把原來作者的款字洗去,不裁,不挖,不補。這種作假手段不十分多見,因為過去書家講究腕力,其書力透紙背,入木三分。也就是說下筆很重,筆劃扎實,墨滲過紙背。既然如此,款字怎么可能洗去呢?豈不會把紙洗爛?這類作品當然無法被洗款。 被洗款的作品所用不是一般的紙,而用的是藏經(jīng)紙(原藏于宋代浙江金栗山的金粟寺)。這種紙厚,紋理光滑,外面有亮光,可一張揭兩張使用。這種紙的特點就是墨寫上后滲不下紙背,藏經(jīng)紙被大量使用于明朝的中期,像明朝的祝允明、文徵明、王寵、陳道復(fù)等都用過這種紙。陳道復(fù)還曾為這紙寫過題跋,大意是此種紙寫起來舒服,不澀筆,不滯筆,雖則名貴,他也已用過很多張了。有趣的是,我們發(fā)現(xiàn)的一件被洗款后“真變假”的作品就是陳道復(fù)用此種紙寫的書法。后人用極柔軟的刷子沾上清水,一點一點地把陳道復(fù)的款洗去了,紙并末受傷,然后加蓋上了元代顏輝的印章。此件的裝潢,前有顏輝的一幅畫(也是假的),后面用陳道復(fù)題跋的字,后加了三個字“秋月識”,陳道復(fù)的印章無法洗去而被裁去,題跋后面又加蓋了顏輝的印章。前后兩章一致,乍看讓人認為是顏輝自己畫的畫,自己題的跋,從而被模糊了視線。此物現(xiàn)藏吉林省博物館,原是當代著名收藏家張伯駒收藏的,他當時也被蒙蔽了,還在此件上蓋上了自己的收藏印章?,F(xiàn)在可以肯定,這字就是陳道復(fù)的書法。一般講,一個時代,一個畫家用什么紙、什么東西作書畫是有規(guī)律的。這件作品再一個漏洞就是:顏輝是元代人,而元代很少有在藏經(jīng)紙上寫字的,只有到了明代中期這種形式才多見起來。作假者忽略這一點,而露出了馬腳。

    加偽款是作假的另一種形式。如偽元代鮮于樞款《醉時歌》行草長卷,原作每段詩后末句下都留有空白,于是,作偽者將其一截二段,在前一段的尾部空白處落上了個“樞”字,假冒鮮于樞的作品。 為何要將長卷一截為二呢?就是為一物賣二物的價,從中多謀利,有時還會被截成更多段。我們對書法作品進行鑒定時,首先要看款與字的風(fēng)格是否相符。書法家寫字都很熟練,寫完主文,連下來將落款一筆寫就,極其自然,而假款就與前書主文的風(fēng)格不同。 這件偽鮮于樞款《醉時歌》的臨本,后人曾一直以為是鮮于樞的真跡,所以每當提到鮮于樞的作品時,就提到這篇《醉時歌》。而今細審,主文絕不是鮮于樞的字,倒有些象元代張雨或康里夔的形體。只不過是原作的空白給作偽者提供了機會,好端端的真跡給改成假的了。 另一個例子是日本影印的《中國書道全集》里收集的一件鄧文原的手卷。從作品風(fēng)格看是明朝莫是龍的書法,不是鄧文原的。此卷本是莫是龍寫的一個很長的手卷,作偽者在空白處填上了“文原”二字,使真的明代莫是龍變成了假的元代鄧文原。

    這種改款的漏洞是:一般手卷的迎首與卷尾都留有很長的一段空白,以供后人題跋所用,而中間的主文,各段的詩與詩之間排列都較緊湊。而原作經(jīng)假手一裁以后,后面的紙沒有了,顯得十分局促,不合章法。此外,名人手卷上往往前后有許多圖章(作者章、閑章、收藏章等),但一旦將作品從中裁斷,中部變成了尾部,就沒有了卷尾的圖章,也就不合原作真品的規(guī)律了。

    元代趙孟頫以書法名重一時,偽品也就極多。傳世的趙孟頫《蜀山圖歌》紙本原藏于清代那彥成家,并被刻石于保定蓮池書院墻壁,廣傳于世。張伯英鑒賞那氏藏書之后指出,那氏藏品中多有偽品,唯此趙孟頫《蜀山圖歌》真而上佳。此卷后有明代陳繼儒、李流芳等名家題跋,皆視其為真跡不疑。后來,此卷曾攜出欲售,有關(guān)單位請專家鑒定真?zhèn)?。大家公認此卷所書頗佳,得趙氏神韻,而其中又有了不少疑點。 《蜀山圖歌》首句云:“我昔西川曾泛舟”。啟功先生從而斷言:趙孟頫一生從未到過西川,此卷斷非趙氏所書。啟功先生以文章內(nèi)容辨別真?zhèn)?,可謂一語中的。副題中記有王泉坡、周雙厓二人姓名,為人所不熟悉。我后來細檢資料一一查尋,發(fā)現(xiàn)這二人都是明初人。由此進一步證明此卷確偽。原作者當為明初善趙孟頫書體者,曾攜友游西川,作文以記之,本無作偽之意。再視卷尾,紙張十分局促,可以斷定作偽者視此卷書法極似于昂而將其卷尾裁去,填以“松雪道人”偽款,加蓋偽“趙氏子昂”朱文方印和偽“天水郡圖書印”朱文長方印。這一偽品多年來竟欺騙了諸多大家,至此才真相大白。

    還有一種作偽的手法值得注意。舊時有的書畫家為了自己學(xué)習(xí)之用,照臨別人的作品,到了末篇,連原作者的題款也如實臨下,最后再落上自己的款。金琮是明中期的書家,是學(xué)趙孟頫最好的人,他臨趙氏作品,往往將題款一并臨下,然后,在篇末老老實實落上自己的名款??珊髞碜骷俚娜斯室鈱⒔痃拿钊サ簦患仝w子昂書法就作成了。

    有時還有這樣的情況。有的人臨別人的東西,不落自己的款,而蓋上自己的章。還是金琮,他臨了趙孟頫的《左太沖詠》,在后面蓋上了自己的章“玉芝丹砂”,當時人們都將臨本誤認為是趙孟頫親寫,字體形看上去確像趙體,而且寫得很好,但從紙及別的方面看時代又晚些。盡管金琮字寫得很好,與趙氏畢竟還是有差別的,即形似而不神似。再查翻資料,發(fā)現(xiàn)《金琮傳》中確實講到,金琮有“玉芝丹砂”這樣一枚章。由此可知,此卷為金琮所書。那么,此卷會不會是趙孟頫所寫,而由金琮后加蓋的收藏章呢?不會的,因為收藏章不以這種形式出現(xiàn)。此章是姓名字號章,與收藏章是可以分辨的。

    明代還有一個仿趙孟頫書體稍遜于金琮的人叫詹僖(仲和),他還不及金琮仿趙子昂體得了些精巧之氣,用筆秀麗圓潤;他的字發(fā)偏,筆中有偏鋒。故宮《石渠寶笈》著錄中,收集了不少趙孟頫立軸上的書體,都是寫在絹上的行書大字。這些字不分趙氏的早、中、晚期,一看全是一種面貌,毫無變化,其實全是假的,是詹僖作的一批趙子昂的假書法字。現(xiàn)在看來,趙孟頫的真跡還是手卷、冊頁多,立軸少。

    挖款也是題款作偽的常見手法之一。有的與前講的假白居易作偽手法相同,也有的不盡相同。曾有人送來一幅草書軸,署款岳飛。過去傳岳飛字行草多,這幅東西也寫的行草,在軸尾部寫了個“飛”字的款,還蓋有兩枚岳飛的印,裱邊絹上又有林則徐的長題真跡。其實這幅草書不是岳飛所寫,而是明代張駿寫的大草書。張駿的大草書有個特點,即很少把自己的姓名寫進去,一般落款都落自己的字“天駿”,而作偽者將“天駿”二個字挖去,添寫了“飛”字,又加蓋了岳飛的假印。因為張駿這個立軸的字寫得相當不錯,致使人們誤以為是岳飛的真跡,連林則徐這樣的名人也上了當,紛紛在上面題字。本來我們想將該物買下來作為資料,但賣者價錢昂貴,要幾千元,就沒買他的。張?zhí)祢E的真跡,只不過賣幾百元而已。

    明代還有個叫陸明永(字號嵩年)的人,明亡之后投河自盡,他的民族意識很濃。陸明永有一手卷傳世,用的灑金紙,后來作偽者將陸明永的款洗去,落上了錢謙益的款。這一下卷寫得很好,但“錢謙益”三個字寫得不自然,與前面主文的字不同。作偽者為什么要將陸明永的字改成錢謙益的字呢?其一是因為錢是大官僚,以詩文享有盛名;二是作偽者在卷前還假造了一幅錢氏愛妻柳如是的畫。這樣柳如是作畫,錢謙益題詩,夫婦合璧,這幅書畫的價錢就更高了。 此卷的另一個漏洞出在詩前面的迎首章上,這枚章的印文是“嵩年”,而“嵩年”正是陸明永的號。作偽者不識就理,也就沒下功夫去改動。這件手卷的字與號連成一體;就可確定此卷作者當為陸明永,而非錢謙益了。

    河北博物館藏有一幅張?zhí)降淖謼l原作,后人把題款挖去,填上了張照的款,改成了張照的字條。張照在乾隆時名望很大,乾隆皇帝就常讓他代筆,再蓋上乾隆的章,故其字價格較高。這幅字條露了兩個馬腳。其一是字體不像張照,張照善寫行書,張?zhí)诫m也寫行書,但其功力不及張照深;其二,張?zhí)剿饔锥家w一枚章“綏輿山人”,這是他的號,因不為常人所知,故假手未動這枚章。這樣就露出馬腳來了,豈有張照寫字蓋張?zhí)秸碌牡览砟兀?/p>

    書畫題款作偽的手法雖然多種多樣,有的甚至十分隱蔽,但總會有漏洞可尋。我們?nèi)绻莆樟俗鱾蔚囊?guī)律,在實踐中認真考辨,就可以予以識別了。

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