背叛者之歌

李濛Lemon

《海王》劇情簡(jiǎn)介

華納兄弟影片公司與導(dǎo)演溫子仁聯(lián)手為您呈現(xiàn)波瀾壯闊的動(dòng)作冒險(xiǎn)電影——《海王》！橫跨七大洋的廣闊海底世界徐徐展開，給觀眾帶來(lái)震撼十足的視覺奇觀。本片由杰森·莫瑪領(lǐng)銜主演，講述半人半亞特蘭蒂斯血統(tǒng)的亞瑟·庫(kù)瑞踏上永生難忘的征途——他不但要直面自己的特殊身世，更不得不面對(duì)生而為王的考驗(yàn)：自己究竟能否配得上“海王”之名。

瀏覽外網(wǎng)時(shí)得知，《海王2》已在籌備中了?！逗Ｍ酢吩诖箨懮嫌巢贿^三天，已是口碑票房雙豐收，北美雖未上映，但想必其風(fēng)頭只會(huì)有增無(wú)減，籌拍續(xù)集在情理之中。

多年來(lái)，超級(jí)英雄電影大多以三部曲的形式與觀眾見面。首部通常講述普通人如何成為超級(jí)英雄的過程，他們必然有一個(gè)不同尋常的成長(zhǎng)背景，并因這背景陷入自我認(rèn)同的危機(jī)；他們起初對(duì)拯救世界于水火并無(wú)興趣，但陰差陽(yáng)錯(cuò)間命運(yùn)將他們逼上梁山，他們?cè)谡攘耸澜绲耐瑫r(shí)也終于完成了對(duì)自我身份的認(rèn)同。

《海王》即是如此，它遵循著古典主義的敘事套路，人物也均脫胎于古典敘事中的經(jīng)典人物原型，再加上故事發(fā)生于架空的宏大世界，因此給人強(qiáng)烈的史詩(shī)感，觀眾也可以在無(wú)數(shù)作品中找到海王亞瑟式的人物。但《海王》在套用經(jīng)典原型的同時(shí)，有意突出了人物身上“背叛者”這一屬性。

亞瑟擁有在海中自由呼吸的超能力，行動(dòng)迅捷，力大無(wú)窮；但他只熱衷于用超能力來(lái)搭救海上遇難的人，對(duì)海底王國(guó)——亞特蘭蒂斯的政變并無(wú)興趣。直到相依為命的父親在弟弟奧姆制造的風(fēng)浪中險(xiǎn)些喪生，亞瑟才終于意識(shí)到大陸已陷入危機(jī)，而他有責(zé)任用自己的超能力保護(hù)家人，保護(hù)陸地上的生靈。此時(shí)，他立場(chǎng)堅(jiān)定地站在陸地一方。

但亞瑟的身份具有強(qiáng)烈的矛盾性，他是海陸混血兒，母親是尊貴的亞特蘭蒂斯女王。為此，他選擇了與奧姆對(duì)立的立場(chǎng)，就不得不承受著“叛國(guó)者”的罵名。湄拉說(shuō)，亞特蘭蒂斯人有非常多的優(yōu)秀品質(zhì)，但他們從不原諒?！逗Ｍ酢返恼麄€(gè)敘事，其實(shí)都在圍繞亞瑟如何擺脫背叛者身份并俘獲“從不原諒”的亞特蘭蒂斯人民展開。

縱觀《海王》的故事，會(huì)發(fā)現(xiàn)其中很多角色都有著“背叛者”基因。亞瑟的母親——亞特蘭娜女王就是典型的叛徒，她為了擺脫政治聯(lián)姻而逃離海底王國(guó)，并與亞特蘭蒂斯仇恨的陸地人類結(jié)婚生子。

湄拉亦然。她本是奧姆的未婚妻，不但在政治立場(chǎng)上背叛了奧姆，還愛上了奧姆的死對(duì)頭亞瑟。此外，她在眾目睽睽之下救走快要在決斗中身亡的亞瑟，讓尊貴的奧姆顏面盡失。

維科也十分典型。他是亞特蘭蒂斯兩代國(guó)王的謀臣，擁有純正的亞特蘭蒂斯血統(tǒng)，卻一直秘密訓(xùn)練女王的私生子亞瑟，并暗中助他謀取王位。

有趣的是，在《海王》的價(jià)值體系中，背叛與忠誠(chéng)從來(lái)不是完全對(duì)立的，所有人都可能從硬幣的一面走到另一面。亞瑟貌似背叛了給予他超能力的亞特蘭蒂斯，卻最終成為亞特蘭蒂斯的王，守護(hù)著海洋和陸地的生靈；亞特蘭娜女王背叛家國(guó)，忠于自己的愛情，但被流放至海溝國(guó)二十年，仍心系亞特蘭蒂斯子民的安危；湄拉和維科背叛了奧姆，卻又何嘗不是因?yàn)閷?duì)國(guó)的愛戰(zhàn)勝了對(duì)君主的忠。再看反派奧姆，他血統(tǒng)高貴純正，看似忠于亞特蘭蒂斯，但他妄圖把大陸化為焦土的計(jì)劃又何嘗不是把亞特蘭蒂斯的子民一步步推向深淵。

說(shuō)起“背叛者”這個(gè)身份，不得不談到導(dǎo)演詹姆斯·溫，他還有一個(gè)對(duì)于華人觀眾來(lái)說(shuō)更耳熟能詳?shù)拿帧獪刈尤省Ｋ婕畯V東，出生于馬來(lái)西亞，成長(zhǎng)于澳大利亞，在墨爾本讀大學(xué)時(shí)主修專業(yè)是中國(guó)民族劃分，完成學(xué)業(yè)后又遠(yuǎn)赴美國(guó)好萊塢闖蕩。大膽揣測(cè)，亞瑟身上關(guān)于不同族裔的文化矛盾性、自我身份認(rèn)同的焦慮，未嘗不曾存在于溫子仁的身上。他有一張典型的亞洲臉，但從其個(gè)人成長(zhǎng)經(jīng)歷來(lái)看，他身上的文化印記和“中國(guó)”“華夏”并沒有什么直接關(guān)聯(lián)。盡管如此，媒體為了宣傳需要，大眾為了記憶方便，還會(huì)樂此不疲地將他歸類于華裔導(dǎo)演群體中。

好萊塢比較為人熟知的華裔導(dǎo)演還有李安、王穎等。他們?cè)缙跓嶂杂谠谧髌分姓宫F(xiàn)華人群體的生活圖景，東西方文化的碰撞長(zhǎng)期以來(lái)都是他們作品的主題，如《推手》《喜福會(huì)》。哪怕后來(lái)他們執(zhí)導(dǎo)了很多以非華人為主體的電影，仍存在著很明顯的東方印記，如《斷背山》中細(xì)膩綿長(zhǎng)的情感，《少年派的奇幻漂流》中時(shí)隱時(shí)現(xiàn)的東方式哲思。

但溫子仁和他們都不一樣。他沒有在華人聚居區(qū)長(zhǎng)期生活的經(jīng)歷，接受的教育也是西方的，在他的作品中很難見到所謂的東方印記。然而與此同時(shí)，他的作品中那種含蓄克制的氣質(zhì)，又與絕大部分好萊塢類型片截然不同。與其說(shuō)溫子仁歸屬于哪一類導(dǎo)演群體，不如說(shuō)他始終在各個(gè)群體的邊緣試探，不排斥，也不進(jìn)入，并不斷打磨出了獨(dú)特的作品氣質(zhì)。從這方面來(lái)說(shuō)，溫子仁是任何一個(gè)標(biāo)簽的“背叛者”。

溫子仁被廣為人知當(dāng)然是因?yàn)樗目植榔?。《電鋸驚魂》讓他驚艷影壇，《招魂》和《潛伏》系列則奠定了他在好萊塢的地位，世界各地都有他的擁躉。但恐怖片的成功并不意味著他只能在一個(gè)狹窄的類型中施展拳腳，他后來(lái)在《速度與激情7》《海王》中展現(xiàn)出的駕馭能力，早已在他的恐怖片中露出端倪。

在敘事上，溫子仁十分擅長(zhǎng)制造懸念，尤其擅長(zhǎng)對(duì)時(shí)間的處理。《招魂》中利用不斷閃回的記憶，將驅(qū)魔這一連續(xù)行動(dòng)切分重組，使敘事更加跌宕?！逗Ｍ酢芬彩沁@樣，很好地把控了節(jié)奏，140分鐘的時(shí)長(zhǎng)從未給觀眾冗長(zhǎng)之感。故事基本是線性敘事，但電影開端在講述海王的童年時(shí)，很聰明地略去了維科訓(xùn)練亞瑟的情節(jié)，并將其打碎，用無(wú)縫剪輯的方式穿插于亞瑟與湄拉的任務(wù)中。如此，影片的節(jié)奏變得緊湊明快，敘事迅速進(jìn)入到亞瑟尋找三叉戟并稱王的過程。

溫子仁的恐怖片極少用血漿四濺的場(chǎng)面刺激觀眾的感官，他很重視構(gòu)圖的作用，經(jīng)常交叉使用封閉式構(gòu)圖和開放式構(gòu)圖，利用構(gòu)圖的“緊”與“松”來(lái)操控觀眾的神經(jīng)。他擅長(zhǎng)用色彩來(lái)輔助敘事，喚起觀眾的特殊情緒。這種良好的構(gòu)圖能力延續(xù)到了《海王》中，海底世界的絢爛與撒哈拉沙漠的壯美已無(wú)須贅言，湄拉的紅發(fā)也成了全片最具標(biāo)志性的事物之一。而《海王》中最有“溫式氣質(zhì)”的一幕應(yīng)該是亞瑟與湄拉勇闖海溝國(guó)了。在這一場(chǎng)戲中，船只在調(diào)度上起了關(guān)鍵作用，角色在船上進(jìn)進(jìn)出出，構(gòu)圖時(shí)而開放時(shí)而封閉，觀眾的情緒也隨之一松一弛；全程使用低調(diào)打光，營(yíng)造了恐怖氣息，亞瑟手中僅有的那一點(diǎn)光源成為全場(chǎng)戲的焦點(diǎn)。

值得一提的是，《海王》中的女性角色與溫子仁以往作品中的女性形象不無(wú)相似之處。早期的恐怖片，男性視角體現(xiàn)得淋漓盡致，女性要么是弱不禁風(fēng)等待男性（尤其是白人男性）拯救的尤物，要么就是瘋狂偏執(zhí)的殺人魔。隨著60年代美國(guó)女權(quán)運(yùn)動(dòng)的開展，女性地位的變化也反映在了影視作品里。溫子仁有意識(shí)地在作品中塑造令人肅然起敬的女性形象，無(wú)論是《招魂》中的洛琳，《潛伏》中的伊莉絲，還是《海王》中的湄拉和亞特蘭娜女王，她們擁有超能力的同時(shí)，富于仁愛之心，勇敢堅(jiān)毅，獨(dú)當(dāng)一面。

作為溫子仁的忠實(shí)粉絲，我可以大膽地說(shuō)一句，溫子仁讓低迷了很久的DC電影宇宙煥發(fā)生機(jī)，“海王”這個(gè)在過去總是被調(diào)侃和嘲笑的超級(jí)英雄，終于以一個(gè)魅力十足的形象進(jìn)入更多影迷的視野。與此同時(shí)，或許DC也在成就著溫子仁，讓他有機(jī)會(huì)向影迷證明，他不只會(huì)拍小成本恐怖片，剛過四十歲的他在商業(yè)類型片上還有更為廣闊的發(fā)揮空間。他是詹姆斯·溫，獨(dú)一無(wú)二，他是標(biāo)簽與陳詞濫調(diào)的背叛者。