論小提琴左手指法與右手弓法在演奏過程中的配合

賈雙旭

摘 要：小提琴作為一種歷史悠久的弦樂器，其四根弦具有各自不同的音色與質(zhì)感?，F(xiàn)廣泛流傳于世界各地，是弦樂團(tuán)隊(duì)的重要組成部分。制作方面越加精良，音色音質(zhì)更加趨向完美，獲得了更多人的喜愛和認(rèn)可。演奏方面，隨著人們不斷的學(xué)習(xí)研究與改進(jìn)，技術(shù)技巧越加復(fù)雜，技巧性更加突出。本論文主要研究關(guān)于小提琴左手各種弓法和右手的各種指法，以及兩者之間的配合。這種配合的默契與否直接影響到琴所發(fā)出的音色與音質(zhì)，甚至?xí)绊懙剿憩F(xiàn)的作品。因此在小提琴演奏過程中，左右的技巧十分重要，練習(xí)者應(yīng)反復(fù)練習(xí)更加完善自己才能使曲子更加觸動(dòng)人心。

關(guān)鍵詞：小提琴;左右手;音色;音質(zhì);演奏方法與技巧

一、小提琴右手弓法

（一）運(yùn)弓

運(yùn)弓是手部，包括手指、手腕、手肘、大小臂以及肩部的整體配合完成的動(dòng)作。首先弓子向外45度角傾斜使弓毛和琴弦之間的摩擦面積最大，之后垂直放置在琴弦上，右手及手臂保持放松狀態(tài)，從下弓開始慢慢向下拉，拉的時(shí)候要注意保持弓子與琴弦的垂直同時(shí)注意右手的放松。用大臂帶動(dòng)弓子的上弓，拉到中弓時(shí)用小臂的力量帶動(dòng)弓子，以不同的部位帶動(dòng)手臂根據(jù)弓子狀態(tài)的不同進(jìn)行拉奏，以使得拉奏出來的音色達(dá)到最好的狀態(tài)力。注意在拉奏過程中大拇指和小指要保持放松的狀態(tài)不要用力，控制住弓子，使其與琴弦之間的摩擦所發(fā)出的音色更加自然。先從全弓開始從弓根到根尖反復(fù)練習(xí)，然后進(jìn)行分弓練習(xí)，感受右手在不同運(yùn)弓方法中手臂部位的變化所產(chǎn)生的音色并不斷改進(jìn)，尋找右手最輕松自然的力度。

（二）換弓

換弓時(shí)對(duì)弓子的控制極其重要，既要抬起弓子又要輕輕放下，否則弓子就會(huì)在弦上彈跳起來。也要注意換弓時(shí)弓子不要刮蹭到其他琴弦，換弓時(shí)速度要做到快起快落的同時(shí)也要保證動(dòng)作的最小化，這需要反復(fù)不懈的練習(xí)。換弓的重點(diǎn)在于弓子在換弦時(shí)的平穩(wěn)而不是突然的開始或突然的結(jié)束，突然的開始與結(jié)束都是不恰當(dāng)?shù)奶幚矸绞?，?huì)影響到作品的完整程度及聽眾的感受，雖然每個(gè)音符都是獨(dú)立的個(gè)體但要演奏的連貫流暢，這就需要適當(dāng)?shù)倪\(yùn)弓力量和相對(duì)的運(yùn)弓速度。

（三）分弓

分弓分為上半弓、中弓、下半弓以及全弓。分弓練習(xí)應(yīng)該注意換弓時(shí)的干凈利落，上下弓平穩(wěn)發(fā)音扎實(shí)。一弓一個(gè)音演奏連貫。上半弓要注意運(yùn)弓的速度和力度，由于弓尖半身的力量要比弓根輕，再加上手不容易控制，所以音量會(huì)相對(duì)于其他弓段的音量要弱一些，所以在練習(xí)上半弓的時(shí)候要加大一定的力度，但是也不要為此而使勁壓弓子，這樣拉出來的音會(huì)很躁不干凈，給人不舒服感。練習(xí)下半弓時(shí)，要注意手臂的放松和手腕的靈活性，由于弓根本身就會(huì)有一定的力度，所以在演奏下半弓時(shí)不需要施加壓力，手腕隨弓子的上下靈活運(yùn)動(dòng)。

（四）連弓

連弓是一弓拉兩個(gè)音或多個(gè)音，這些音可以是一根弦上的也可以是不同弦上的。在一根弦上演奏時(shí)要注意手的力度不要變，每個(gè)音的音質(zhì)保持一樣;拉奏不同弦上的音時(shí)要注意和換弓的技巧結(jié)合起來，演奏的連貫流暢，每個(gè)音飽滿結(jié)實(shí)。

二、左手演奏技巧

（一）手型

正確的左手姿勢(shì)是左手虎口頂在琴頸部位，大拇指關(guān)節(jié)處卡在琴頸并與食指對(duì)齊，同時(shí)與食指的指根夾住琴頸，手臂自然下垂手腕向內(nèi)翻轉(zhuǎn)并保持腕部的直立狀態(tài)，其余三根手指依次排列，這是左手所在的最基礎(chǔ)的把位即一把位。持琴時(shí)要注意肩膀適當(dāng)?shù)姆潘刹灰o繃或聳肩，否則肌肉的僵硬會(huì)導(dǎo)致手指僵硬，使手指按弦時(shí)不能靈活從而影響到音準(zhǔn)。在練習(xí)的過程中，一定要注意拇指和手的不同部位的放松，不能之間相互緊張用力死摳著琴頸。總而言之，建立和保持正確的左手手型對(duì)音準(zhǔn)有很大的幫助。

（二）手指的抬落

在準(zhǔn)確的手型養(yǎng)成之后我們就要練習(xí)手指了。在手型的基礎(chǔ)上每根手指在按音前都要提前做好準(zhǔn)備，按音前手指在音的上方垂直方向做準(zhǔn)備。為什么要是垂直方向呢？因?yàn)榇怪睍r(shí)手指與琴弦的距離最短，使得手指按弦時(shí)的時(shí)間最短力度最大，從而使演奏者可以用最省時(shí)省力的動(dòng)作去做好手指的每一次抬落并提高準(zhǔn)確性。另外，在練習(xí)時(shí)也要注意大拇指與其余四根手指間的平衡作用。大拇指是五根手指中力量最大的，這就導(dǎo)致在初學(xué)時(shí)練習(xí)者容易用力“摳”琴頸，這就導(dǎo)致其余四根手指抬落時(shí)用力僵硬不靈活，所以在練習(xí)時(shí)大拇指要放松，用關(guān)節(jié)輕輕卡在琴頸即可，這樣就不會(huì)在練習(xí)過程中因大拇指用力過大導(dǎo)致的聲音僵硬干澀換把不流暢音不準(zhǔn)等問題。

三、兩者之間的配合

左手各種基礎(chǔ)性與技巧性的指法與右手各種基礎(chǔ)性與技巧性的弓法在演奏過程中需要一個(gè)很好的配合，才能把一首曲子完美的呈現(xiàn)給大家。相同的左手技巧在不同的弓法中演奏的方式是不一樣的。例如手指的抬落在換弓中的運(yùn)用，從下弓開始，首先左手手指要按準(zhǔn)音隨后右手手腕放松運(yùn)弓，換音時(shí)手指抬落要干凈利索有力，右手運(yùn)弓要在左手按好音之后開始，換弓速度要一致。

譜例1：

這首《克萊采爾42首練習(xí)曲》第二課是針對(duì)不同的換弓方法的練習(xí)：連弓需要右手運(yùn)弓的圓潤(rùn)無痕、分弓需要上下運(yùn)弓轉(zhuǎn)換速度力度保持一致、重音需要練習(xí)時(shí)弓子與琴弦有一個(gè)沖力發(fā)出的頭音、頓弓則需要弓子在上中下三個(gè)不同弓段中都保持簡(jiǎn)短有力的運(yùn)弓，當(dāng)然無論是哪種弓法都需要左手按音時(shí)手指抬落間動(dòng)作的干凈利落以及換指的自如。只有把左右手各自技巧練習(xí)熟練之后，才能保證在演奏過程中左手各種指法與右手各種弓法之間配合的完美。