淺析早期印象派繪畫創(chuàng)作發(fā)展及其特點

摘要：本文通過從早期印象派繪畫的發(fā)展及其特點來論述，來充分了解和認識早期印象派繪畫的發(fā)展歷程，站在歷史的高度上去審視早期印象派主義的歷史地位，以及指導我們創(chuàng)作實踐能夠把握早期印象派的特點。運用分段描述、由淺入深從不同的角度采用進行論證，主要論證了從印象派歷史背景及成型，通過具象元素在印象派繪畫的體現(xiàn)，抽象元素在印象派繪畫的體現(xiàn)，來論證早期印象派繪畫在繪畫藝術發(fā)展中的重要作用。指導繪畫創(chuàng)作實踐。

關鍵詞：早期印象派;光;印象主義

一、早期印象派繪畫發(fā)展

早期印象派繪畫產生在 19 世紀后半葉，可以說是威尼斯畫派、浪漫主義等藝術流派藝術家不斷鉆研探索的集合體。古典寫實油畫畫發(fā)展到了一定階段藝術家厭倦了以素描為主體創(chuàng)作的具象寫實繪畫體系;不再追求不尊重自然事物變化而僅僅一味追求明暗寫實的創(chuàng)作方法。不再死板模仿客觀事物而毫無生氣的機械創(chuàng)作。更加提倡表現(xiàn)生活以及客觀事物應該是自然而隨性的理念，更加注重畫家對于客觀事物的自我感受和主觀感情;注重在外光下光與色的真實變化，力求使用新的技法和靈動的筆觸渲染光與色。用以來彰顯藝術家的個人風格。當然，具象繪畫無論是在內容還是形式上都已經十分成熟，傳統(tǒng)繪畫創(chuàng)作技法的各領域已有大多數(shù)被大師們所完善，后來的藝術家?guī)缀鹾茈y超越，傳統(tǒng)的繪畫藝術已經到了一個不得不思變的轉折點上。早期印象主義繪畫便隨時代呼之欲出，早期印象派繪畫不僅繼承古典具象繪畫。更加擅長通過色彩來記錄大自然中光色變化，擅長于對現(xiàn)實中的生命狀態(tài)和存在形式進行主觀式的客觀重現(xiàn)與描繪。縱觀整個印象派繪畫大致可分為：早期印象派繪畫代表人物：莫奈、德加等;新印象派繪畫代表人物：修拉等;后印象派繪畫代表人物：塞尚、凡·高、高更等。

二、早期印象派繪畫的特點

早期印象派畫家在傳統(tǒng)寫實繪畫的基礎上，在創(chuàng)作中開始研究室外自然光照條件下形成的變化。根據(jù)“由于光照才能形成色彩，物體的固有色是不存在的，只存在環(huán)境色”這一理論。早期印象派畫家認為：“在不同的光照條件下景物有不同的顏色?！庇∠笈纱髱煶珜Щ貧w大自然，直接去描繪陽光下的客觀事物，畫面從一種單一褐色的調子走向了更加多元化的色調體系，從古典創(chuàng)作中的含蓄筆觸到現(xiàn)在筆觸的隨意灑脫，從對宗教題材的熱衷到對自然光線下的變化，從客觀景物再現(xiàn)到主觀的精神表達等?？傊?，早期印象派大師是從光線的角度來重新建立繪畫創(chuàng)作體系的，同樣也是具象繪畫的重要組成部分。但印象主義繪畫創(chuàng)作對主觀情感的表達和抽象的構圖的領悟，是現(xiàn)當代藝術的開端，自從印象派誕生以后，現(xiàn)當代藝術思流不斷涌現(xiàn)，但盡管變化多端但是仍然無法直接拋棄傳統(tǒng)。世界藝術格局的大變革即將開始了。它在美術史上具有十分重要地位，推動了后來美術革新與觀念的轉變，為 20 世紀的現(xiàn)當代藝術格局轉變作出了巨大的貢獻。同時法國的印象派繪畫在中國也極受歡迎。中央美術學院就主要學習印象派的繪畫方法，他們從不同角度對印象派時期繪畫作品進行了分析與研究。印象主義繪畫對當代中國油畫的進程做出特殊的貢獻。印象派與中國傳統(tǒng)寫意畫之間存在千絲萬縷的聯(lián)系。著名國畫大師徐悲鴻很重視印象派的戶外寫生，并對畫家運用色彩予以肯定，評論他們重神韻。林風眠則從繪畫革新的角度上對印象派的地位加以肯定。

印象派是一個偉大的畫派！西方美術從重視素描過渡到關注色彩上來，我們今天所

學習的色彩理論就是在印象派的研究的結果基礎上發(fā)展演變而來的。一個新興的畫派的產生是有原因可尋的。印象派繪畫的產生原因大致有以下幾個點：

第一、古典繪畫對于素描的要求探索已經發(fā)揮到了極點，后人無法再超越。以達芬奇為代表的古典作品已堪稱完美。隨著科學技術的進步，為了尋求在藝術上的進步，體現(xiàn)藝術家對主觀個性的追求，藝術家們不斷的去探索新的繪畫表現(xiàn)形式。

第二、古典繪畫多在室內進行創(chuàng)作，畫家要一直面對枯燥無味的宗教題材的進行創(chuàng)作。而印象派倡導在大自然中對景寫生，畫的更加真實，給人的真實感受。

第三、隨著科技的發(fā)展，具象繪畫失去了原有的受眾，部分功能被取代，這種危機感使藝術家尋找新的繪畫語言

第四、受到東方藝術以及浮世繪的影響。

對于以上對于原因可以看出你早期印象派繪畫的特點：

第一、十分重視色彩關系但并不輕視基礎素描關系。早期印象派繪畫對于色彩

的研究已經登峰造極，是一次繪畫的徹底解放。對于素描的表現(xiàn)從另一種角度來研究，與古典寫實相比只是表現(xiàn)方法不同。

第二、強調走出畫室到戶外對景寫生。這是印象派繪畫有別于古典繪畫的特征。他改變幾百年來擺模特進行創(chuàng)作的繪畫模式，早期印象派畫家開始背上畫架，到田間、到海邊進行寫生創(chuàng)作，把寫生與創(chuàng)作結合起來，在寫生過程中創(chuàng)作。

第三、在題材上倡導回到生活，回歸自然。反對毫無新意的傳統(tǒng)繪畫題材。古典繪畫多以宗教題材為主，所畫的作品也是偏重于素描關系的再表現(xiàn)，早期印象派繪畫對古典繪畫進行變革與延續(xù)。這些新的繪畫語言概括來說就是素描和色彩。無論是畫油畫，無論是表現(xiàn)風景，運用色彩來表現(xiàn)客觀事物是必須的，要想掌握繪畫中的色彩語言我們就必須了解：色彩的形成、色彩的冷暖、色彩補色、色彩對比、等基本色彩理論。由于三棱鏡將光分為七種顏色色，從而來證明了太陽光的白色產生于多種不同顏色光的混合。光學上的發(fā)現(xiàn)為繪畫色彩的產生作出了科學的分析，在色彩理論有了較大的突破。為色彩語言的創(chuàng)新創(chuàng)造了條件。

《日出·印象》的作者莫奈是早期印象派繪畫的代表人物之一。是比較執(zhí)著于色彩表現(xiàn)的畫家。莫奈一生都致力于捕捉光與色，探究光線照射在自然界物體上的微妙變化?！度粘觥び∠蟆肥悄蔚拇碜髌?，早期印象派完整的建立了一個色彩上新的美學體系。

作者簡介：

楊鈺巖;出生日期：1994.01.24;籍貫：河北;民族：漢;

（作者單位：遼寧師范大學美術學院）